【正文】 德國汽車制造商寶馬（BMW）公司可謂是組合設計的先驅者，他們在80年代研制，90年代正式生產的BMWZI型汽車可以在二十分鐘內全部拆卸下來。循環(huán)設計循環(huán)設計是20世紀8090年代產生的一種設計風格。指設計師按照生態(tài)學原理和生態(tài)思想，預先構思設計的事物的形式和功能，使所設計事物的藍圖等符合生態(tài)保護的要求，從而使產品與環(huán)境融合，使生態(tài)學成為設計思想的一部分。它是一個內涵相當寬泛的概念，由于其涵義與生態(tài)設計、環(huán)境設計、生命周期設計或環(huán)境意識設計等概念比較接近，都強調生產與消費需要一種對環(huán)境影響最小的設計，因而在各種場合經常被互換使用。實質上，軟高技設計所體現的是“高情感”，是人性化設計理論的一種具體表現風格，是人們在高科技時代追求高科技與高情感完美結合的體現。他們主要從事建筑設計，但也探索設計了一系列解構主義風格的產品設計。其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。高科技風格首先從建筑設計開始，意大利建筑設計師任佐?皮阿諾和英國建筑家里查?羅杰斯于1977年設計的法國巴黎蓬皮杜文化中心和1986年設計的位于倫敦的洛依德保險公司大廈，就是高科技風格建筑的典型代表。索特薩斯的代表作是1981年設計的一個奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面材料，顏色鮮艷，很像一個抽象的雕塑品，幾乎不具備書架的功能（圖98）。“為人設計”和“環(huán)保設計”成為工業(yè)產品設計的主要內容，并引發(fā)了眾多的設計潮流和趨勢的出現，可持續(xù)性發(fā)展原則成為工業(yè)設計的基本原則。此外，屬于平面設計范疇的企業(yè)形象系統(tǒng)設計成為80年代以后工業(yè)設計的一個重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競爭發(fā)展中起到重要作用。同樣，他在這一年設計的Casablanca餐具柜（圖99），也有類似特點。在工業(yè)產品設計中，高科技風格派喜歡用最新材料，尤其是高強鋼、硬鋁或合金材料，以夸張、暴露的手法塑造產品形象，常常將產品內部的部件、機械組織暴露出來，有時又將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現高科技時代的“機械美”、“時代美”、“精確美”。這種風格是受米斯?凡?德?羅 “少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。解構主義是具有很大個性、隨意性和表現特征的設計探索風格，是對正統(tǒng)的現代主義、 國際主義原則和標準的否定與批判。正因為如此，所以有人稱這種設計風格也叫“高情感”設計風格。實質上，綠色設計并不是一種單純的設計風格的變遷，也不是一般工作方法的調整，嚴格地講，它是一種設計策略的大變動，一種牽動世界諸多政治與經濟問題的全球性思路，一種關系到人類社會的今天與未來的文化反省。因此，也有人將其稱為綠色設計、生命周期設計或環(huán)境設計。它又稱回收設計，是指實現廣義回收和利用的方法，即在進行產品設計時，充分考慮產品零部件及材料回收的可能性，回收價值的大致方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的再利用。伴隨著組合設計的大量出現，一種新的生產方式隨之產生：產品可以按部件的方式設計制造，用改進的部件更新原來的部件，具有新的功能和外觀的產品因此產生，而不用更換整個產品。在美國，包括“通用電器公司”，3M集團在內的許多大企業(yè)，從90年代開始把可以輕易拆卸的設計作為公司的設計策略之一，并貫徹到了公司設計的實踐中?？傊鷳B(tài)設計已延伸到現代設計的所有領域，在環(huán)境污染、資源枯竭、不可再生等問題日趨加劇的形勢下，我們有理由相信：生態(tài)設計與綠色設計一樣，將成為21世紀設計的主旋律。生態(tài)設計生態(tài)設計是20世紀90年代初出現的關于產品設計的一個新概念。圍繞著環(huán)保設計思想，可持續(xù)發(fā)展思想的設計理論和方法很多，主要有：綠色設計綠色設計（Green Disign）的概念是20世紀80年代未出現的一股設計潮流。這種設計風格在產品設計中主要表現在：以明亮活潑的色彩代替冷漠的黑色或灰色；以光潔、平滑、流暢的曲線和圓角代替生硬的盒式外殼；以塑料等親切輕便的材料代替金屬等冷漠的材料質感。著名的解構主義風格的設計師還有1944年出生于瑞士洛桑的伯納德、屈米、1944年出生于荷蘭鹿特丹的萊姆?庫哈斯、1950年出生于伊拉克巴格的達札哈?哈迪德、1946年出生于波蘭的丹尼爾?里伯斯金、1943年出生于美國洛杉磯的歐文?莫斯等。極少主義風格極少主義風格（Minimalism）是20世紀80年代開始興盛的設計風格。高科技風格這個術語也于1978年由祖安?克朗（Joan Kron）和蘇珊?斯萊辛（Susan Slesin）兩人的專著《高科技》中率先出現。曼菲斯的設計作品甚多，可謂五花八門，但是，從總體上來看，多半是試驗性的。關注人和關注環(huán)境成為工業(yè)設計的兩大主題。進入80年代以后，盡管工業(yè)設計的主流仍以歐、美、日為代表，但是，包括“亞洲四小龍”等在內的亞、非、拉國家的設計也如日中天，令人刮目相看。作為曼菲斯重要成員，80年代具有獨特個人風格的年輕設計師馬都頓（Matteo Thum），其設計作品滑稽幽默，但做工嚴謹、精致。如1984年意大利設計師馬內奧?波特（Mario Botta）設計的金屬椅子，利用閃亮的金屬條構成有節(jié)奏的直線紋路，體現了金屬材料本身獨特的質感（圖915）。這種風格的工業(yè)產品，特別是家具