【正文】 對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。場景的擬真度也不夠，不能做出較真實的大場景仿真，相信經(jīng)過不斷地努力，在今后的相關(guān)制作中我會做的更好。720P是一種在逐行掃描下達(dá)到1280720的分辨率的顯示格式。圖61 合成的屬性設(shè)置 鏡頭合成在合成中導(dǎo)入需要的序列圖片，這里注意上下層順序的排列。課題中制作的場景過大，受硬件條件限制，無法將整個場景輸出，需要對每個場景在Render Layer中進(jìn)行簡單的分層再輸出。 時間控制是動作真實性的靈魂，過長或過短的動作會折損動畫的真實性。反之，則難以說服觀眾將認(rèn)知投射在角色上。isolateSelect loadSelected modelEditor1。骨骼繪制完成后，要讓模型動起來，就需要綁定，Maya中一般有兩種控制骨骼的方式：一種是IK Handle，主要控制骨骼的位移；另一種是FK Handle（添加控制器），用以控制骨骼的旋轉(zhuǎn)，課件中角色模型的爪，觸角及四肢均是用的前一種方式（IK Handle Tool添加），身體部位主要用后者。Mental ray 是一款專注于生產(chǎn)照片級別的光線追蹤器，它提供了一套針對模擬物理真實的材質(zhì)系統(tǒng)，從而能夠獲得更好的渲染品質(zhì)。如在賽車游戲的開發(fā)上，可能也會用這項技術(shù)來繪制輪胎胎面及車體涂裝。：適合模擬太陽光。場景一全景如圖511所示。最后用NURBS中的曲線編輯器（EP Curve Tool）繪出多條曲線，表現(xiàn)出馬尾的曲線走勢，在利用Maya中的Loft命令將其轉(zhuǎn)化為Surface曲面，完成馬尾的造型后再將所有的NURBS曲面轉(zhuǎn)化成為Polygon的平面，鬃毛也以同樣的方式進(jìn)行制作。為了讓模型表現(xiàn)看起來更平滑，除了添加布線之外，還要用到Maya的Smooth（光滑）命令，它將曲面在進(jìn)行一次細(xì)分，減小了各個面之間的過渡，使模型不那么粗糙。模型的建造要求符合動畫要求的物體布線的基本規(guī)律，并且按照真實的比例進(jìn)行各部分的塑形，以達(dá)到課題要求的仿真效果。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝像機(jī)安放在運載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景三個層次。Stage03：（側(cè)面近景）螳螂捕食，被蜻蜓側(cè)身逃脫。4．貼圖材質(zhì)——根據(jù)概念設(shè)計，對3D模型進(jìn)行色彩、紋理、質(zhì)感等的設(shè)定工作。：熟悉幾種光源的使用方法。古舊建筑物損毀了，可以在電腦上進(jìn)行修復(fù)與重建。這個場合與環(huán)境既有單個鏡頭空間與景物的設(shè)計，也包含多個相連鏡頭所形成的時間要素。但伴隨著后工業(yè)時代的來臨,電影、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī),現(xiàn)代化的通訊工具造就了現(xiàn)代人新的審美消費,影視工業(yè)的出現(xiàn)與發(fā)展,較準(zhǔn)的把握住了時代脈搏,滿足了處于高度緊張狀態(tài)的人們宣泄精神壓力的心理欲求。三維動畫則是近年來隨著計算機(jī)軟硬件技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一項新興技術(shù)。動畫藝術(shù)是時間與空間的藝術(shù)，是影視藝術(shù)的一個分支，動畫場景的設(shè)計無不打上影視藝術(shù)的烙印。對于建筑設(shè)計類，工程師可以在圖紙設(shè)計階段完成之后，使用此技術(shù)把項目全方位立體展現(xiàn)出來，非常直觀實用。三維軟件中的燈光與現(xiàn)實世界的很像，所以物體真實性很大一部分取決于燈光的照明。5．骨骼蒙皮——根據(jù)故事情節(jié)分析，對3D中需要動畫的模型（主要為角色）進(jìn)行動畫前的一些變形、動作驅(qū)動等相關(guān)設(shè)置。螳螂立身不穩(wěn)，從樹枝上摔下去，適逢麻雀飛身而上。 3. 大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。生物建模除了要注意模型的比例準(zhǔn)確之外，還需要進(jìn)行合理的布線，以確定后期動畫綁定能夠完成劇本角色要求的動作。螳螂的最終造型如圖55所示。 整個模型的布線較密，幾乎看不出什么棱角，這里可以使用Soft Edge命令將模型的邊軟化，這樣就可以省去Smooth這部分，節(jié)省許多空間。圖511 場景一全景展示Scene02：相對于第一個場景來說，第二個場景的制作要容易許多，只需要在場景一的基礎(chǔ)上將鏡頭拍攝不到的部分直接刪掉，以減輕程序運行的負(fù)擔(dān)。比如說要制作一個室內(nèi)場景，如果要營造出一個陽光從窗外投射進(jìn)來的景象就可以使用泛光燈。（Bump mapping）：用一個凹凸貼圖到物體材質(zhì)貼圖上，從而在光滑表面產(chǎn)生凹凸感。螳螂的制作就用到了3S皮膚材質(zhì)球（misss_fast_skin_maya）,模擬螳螂皮膚材質(zhì)，需要調(diào)節(jié)它的一些屬性，如漫反射強(qiáng)度、皮下層顏色、及高光顏色等。四個角色的骨骼繪制如圖517所示。 //選擇曲線并建立一個組select r joint17 。3．Exaggeration夸張 基本上，動畫就是夸張的。除了動作的種類影響到時間的長短外，角色的個性刻畫也會需要「時間控制」來配合表演。下面以場景一為例，介紹渲染設(shè)置。第一個鏡頭里有一個從黑暗中醒來的屏幕效果，可以在所有層的最上方建立一個Solid（固態(tài)層），設(shè)置顏色為黑色，再對其透明屬性（Opacity）設(shè)置關(guān)鍵幀，形成一個啟幕的效果，如圖62所示。是數(shù)字電影成像技術(shù)和計算機(jī)技術(shù)的融合。對于這次畢業(yè)設(shè)計，自己感覺在知識、技能等方面都有了長足的進(jìn)步。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。動畫部分調(diào)試的動作相對生硬了一些，原因大多在于對非人類生物的了解太欠缺，在節(jié)奏上的把握不太正確。HDV指高清視頻文件，720P是美國電影電視工程師協(xié)會(SMPTE)制定的高等級高清數(shù)字電視的格式標(biāo)準(zhǔn)，有效顯示格式為：1280(美國電影電視工程協(xié)會)將數(shù)字高清信號數(shù)字電視掃描線的不同分為1080P、1080I、720P（i是interlace,隔行的意思，p是Progressive,逐行的意思）。首先，需要創(chuàng)建一個與三維軟件輸出圖片大小相同的合成，其設(shè)置如圖61所示。劇本中所有動畫制作完畢后，需要執(zhí)行渲染命令，將其轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量的有序圖片，以供后期合成影片使用。 9．Timing and Weight時間控制與量感運動是動畫中最基本和最重要的部分，而運動最重要的是節(jié)奏與時間。 動畫中人物所表現(xiàn)之情緒(Emotion)與訊息(nformation)必須以觀眾，也就是人類共通的肢體語言來傳遞，讓角色的動作帶給觀眾清楚的“預(yù)期性”，這個角色做出了這個預(yù)備動作，觀眾就能推測他接下來的行動。isolateSelect loadSelected modelEditor1。.野馬的鬃毛和尾巴要做到逼真的毛發(fā)運動，則需要很多骨骼來表現(xiàn)它的柔軟，綁定起來較困難。課題中用到Maya的Mental ray 材質(zhì)球。一張平面圖像（可以是數(shù)字化圖像、小圖標(biāo)或點陣位圖）會被貼到多邊形上，通常把它想象成3D物件的壁紙，亦即將一張2D圖紙“糊”到一個3D表面。背光能夠使頭發(fā)生成反光效果,并且添加一個明確的邊界來顯示物體結(jié)束而陰影開始的地方。這些完成后，再使用筆刷添置一些較遠(yuǎn)的樹木景觀，讓畫面更豐滿。圖59 野馬部分肌肉布線圖 馬蹄部分需要密集的布線塑造其堅硬的形狀和關(guān)節(jié)處得轉(zhuǎn)化。圖54 螳螂翅膀示意圖 因為是左右兩片關(guān)聯(lián)的模型，并沒有合為一體，這時候需要用到Maya里的Combine（合并）命令，然后選中兩部分相連接的所有點執(zhí)行Merge（縫合）命令進(jìn)行縫合。：將二維的紋理圖案映射到三維模型的表面上，需要建立三維空間形狀的描述體系與二維的紋理體系，將兩者建立聯(lián)系，在描述二維紋理平面的時候，所用的坐標(biāo)系叫做UV坐標(biāo)系。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。2. 遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。Stage02：（正面特寫）蜻蜓身后的樹葉叢中，隱著一只螳螂在慢慢靠近，準(zhǔn)備隨時撲身而上。3. 3D角色模型/3D場景/道具模型——根據(jù)Layout的展示，在三維軟件中進(jìn)行模型的精確制作，是最終動畫成片中的全部“演員”。而由于森林場景過大，材質(zhì)貼圖的制作過程過于繁復(fù)?，F(xiàn)今，三維技術(shù)已經(jīng)逐漸取代了以往的舊傳統(tǒng)，以高科技的方式將大家?guī)肓艘粋€全新的認(rèn)知領(lǐng)域。第二章 課題概述 現(xiàn)代動畫場景指的是影視動畫角色活動與表演的場合與環(huán)境。在這段發(fā)展歷程中,不斷有美術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、音樂、戲劇、計算機(jī)技術(shù)等各門各類的藝術(shù)人才帶著各式創(chuàng)作思維模式介入,從而推動了動畫的迅速發(fā)展,并逐步形成了綜合各類藝術(shù)思維的新的創(chuàng)作理念,建立了這門新藝術(shù)形式獨特的審美意識。三維動畫作為電腦美術(shù)的一個分支，是建立在動畫藝術(shù)和電腦軟硬件技術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上而形成的一種相對獨立的新型的藝術(shù)形式。場景設(shè)計在動畫影片中提供了角色表演的特定時間與空間的舞臺。廣告公司制作的豐富絢麗的廣告令觀眾眼前一亮。能夠根據(jù)氛圍的效果將場景渲染出來，畫面基本色調(diào)要明確，所表現(xiàn)的時間段正確無誤，對比度適中。6．分鏡動畫——參考劇本、分鏡故事板，動畫師會根據(jù)Layout的鏡頭和時間，給角色或其它需要活動的對象制作出每個鏡頭的表演動畫。Stage04：（大遠(yuǎn)景）麻雀騰飛與森林上空，穿越山林來到溪邊，在馬頭上環(huán)繞。4. 全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。本課題中主要用到特寫、近景與遠(yuǎn)景幾種鏡頭，分別拍攝森林某些角落的細(xì)節(jié)與部分面貌。為了能夠簡化建模過程，一般角色模型都只塑造模型的一半。圖55 螳螂最終造型黃雀因為大多是遠(yuǎn)景鏡頭，不必制作過于精細(xì)。野馬的最終造型如圖510所示。相應(yīng)地，為了使內(nèi)容豐滿，需要在場景二中添加適當(dāng)?shù)木吧?，如樹葉等。例如模擬無遮擋的電燈泡。貼圖的對比度越強(qiáng)凹凸感越明顯。圖515 部分模型UV貼圖展示 眼球用blinn材質(zhì)球制作，分成外眼球和瞳孔兩部分。 （a） 蜻蜓骨骼展示 （b） 野馬骨骼展示 （c） 螳螂骨骼展示 （d） 黃雀骨骼展示圖517 以上操作都完成后，為了便于控制，需要為骨骼添加一些控制器，涉及到一些MEL語句的編輯，這里以黃雀控制器的綁定為例。isolateSelect loadSelected modelEditor1。動畫中的人物的每一個感情與動作，必須以相對性的較高級來傳達(dá)才會更有真實感(說服力)。 量感是賦予角色生命力與說服力的關(guān)鍵，動作的節(jié)奏會影響量感，如果物體的動作(速度)和我們預(yù)期上的視覺經(jīng)驗有出入時，將會產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的感覺。