【正文】 錯 ，指四人以上合作表演的舞蹈。 對 。 錯 ，還可以體現(xiàn)音樂的民族特色和地域特征。 對 《風雨雞鳴》受《詩經(jīng) *鄭風 *風雨》的啟發(fā)，畫了一只站在石頭上引吭長鳴的大公雞。 對 P1. 偏于娛樂性、功利性或紀實性的作品，同樣具有藝術(shù)意蘊。 錯 ，全部音域貫穿五個八度組，已構(gòu)成完整的半音階。 對 ，多種審美心理因素都在發(fā)揮積極作用在這些心理因素中“想象”和“靈感”具有特別重要的地位和作用。摩爾 世紀以來影響較大的批評方法和流派有 闡釋學、結(jié)構(gòu)主義、語義學派、現(xiàn)象學批評、原型批評 G ， 可將整個藝術(shù)區(qū)分為 語言藝術(shù) 、 表情藝術(shù) 、 實用藝術(shù)、 綜合藝術(shù)、 造型藝術(shù) 藝術(shù)作品應(yīng)在有限中提現(xiàn)無限，偶然中蘊藏必然，個別中包含普遍 比起主題思想，藝術(shù)意蘊是更加形而向上的東西 是藝術(shù)作品蘊藏的文化含義和人文精神 并非每一個藝術(shù)作品都都具有藝術(shù)意蘊 禪宗美學、道家美學、儒家美學 H 行書 、草書、楷書、篆書、隸書 《自畫像》、《夜巡》 J 、 凈 、生、 旦 、 末 2.“界畫”是采用界筆直尺畫線的方法，主要畫 樓臺、屋宇、亭閣、宮殿 實用、堅固、美觀 形體、比例、空間、均衡 歌劇、舞劇、話劇 讀者、作品、作家 期待視野、空白 《錦瑟》、《燕臺》、《碧城》 從藝術(shù)層面講是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式、從技術(shù)層面講是剪輯、從美學層面講是影視藝術(shù)的思維方式 “吳門四家”，包括畫家 文徵明、唐寅、沈周、仇英 S ，按題材分，可能分為 肖像攝影 、 風光攝影 、 舞臺攝影 、 建筑攝影 、 體育攝影 2. 世界園林體系包括 歐洲園林 、東方園林、阿拉伯園林 3. 世界上古老的戲劇藝術(shù)有 印度梵劇、中國戲曲、古希臘戲劇 范寬 夏珪 、 19 世紀法國浪漫主義美術(shù)的代表有 藉里柯、德拉克洛瓦 前衛(wèi)派攝影、抽象派攝影 、 紀實主義攝影 、 繪畫主義攝影、 印象主義攝影 ，一般將其分為 議論散文、抒情散文、敘事散文 祈禱某種神秘力量能征服大自然 對變幻莫測的大自然的恐懼 基督教、佛教、伊斯蘭教 ，包括： 印刷設(shè)計、包裝設(shè)計、裝幀設(shè)計、展示陳列設(shè)計、視覺形象設(shè)計 “四大悲劇”是 《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克佩斯》 （）等美學特征 實用性與審美性、表現(xiàn)性 與形式性、民族性與時代性 垂直式、十字式、對角線、水平式 、 19 世紀法國浪漫主義美術(shù)的代表有 德拉克洛瓦、藉里柯 14.“三一律”是古典主義戲劇的結(jié)構(gòu)形式，它規(guī)定并限制了戲劇的 地點、時間、情節(jié) 象外之象、味外之旨、景外之景、韻外之致 大號、 長號、圓號、小號 W 1. 文化大系統(tǒng)主要包括 精神文化 、 制度文化、 物質(zhì)文化 《詩格》把詩分為 物境、情境和意境 民歌、美聲、通俗 ，中國古代哲人常用“ A 而不 B”的語言邏輯來表達，中國傳統(tǒng)藝術(shù)中也不乏這樣的表達，比如 重而不滯，輕而不飄、動而不燥，靜而不死、熟而不滑，生而不嫩、虛而不空，實而不塞 ，西方繪畫十分講究 明暗、色度、透視、解剖、比例 ， 構(gòu)成舞蹈的要素是 表情、構(gòu)圖、節(jié)奏 ，比如 野獸派繪畫 、 存在主義文學 、 新浪潮電影 、 意識小說 、 荒誕派戲劇 20 世紀初形成，其代表作品有 《未來主義詩集》、電影《卡里加里博士》、文學作品《可溶解的魚》、 小說《尤利西斯》 舞蹈、繪畫、電影 母鹿 野牛 野狗 《漿聲燈影里的秦淮河》 的作家是 朱自清、俞平伯 貝多芬、海頓、莫扎特 人物、情節(jié)、環(huán)境 再造想象、創(chuàng)造想象 ，并劃分為 道德感、美感、理智感 古希臘羅馬時期、文藝復(fù)興時期、 20 世紀多元化發(fā)展時期、 19 世紀法國雕塑 朗香教堂、蓬皮杜藝術(shù)文化中心、古根漢姆藝術(shù)館、流水別墅、悉尼歌劇院 術(shù)歷史悠久，種類繁多。 藝術(shù)風格 17.（）是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神性。 道 18（）是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的生命性。按照作品的樣式類型劃分，可以分為 悲劇、喜劇、正劇 象征主義、存在主義、表現(xiàn)主義、未來主義 “五法”是指 口、眼、身、手、步 朗香教堂、蓬皮杜藝術(shù)中心、悉尼歌劇院、流水別墅、古根漢姆藝術(shù)館 ，創(chuàng)造了人類文化史上的輝煌時期是當代社會、古希臘時期、文藝復(fù)興時期 2. 以下屬于李安導(dǎo)演的電影是 《推手》、《斷背山》、《飲食男女》、《冰風暴》、《喜宴》 品的有阿 Q 、 祥林嫂 、 華老栓 、 閏土 、 孔乙己 《幻滅》、《高老頭》 、《歐也妮 *葛朗臺》 4 件大理石雕刻，名為《暮》、《晨》、《晝》、 《夜》 6. 藝術(shù)必然具有的基本特征是主體性、 形象性 、審美性 晚年惟好靜，萬事不關(guān)己 、月出驚山鳥，時鳴春澗中 、 空山不見人，但聞人語響 “超現(xiàn)實主義”的作品是 《巴黎的農(nóng)民》、《一條安達魯狗》、《記憶的永恒》、《動物與人》 《審判》、《城堡》、《地洞》 、《變形記》 《戰(zhàn)爭與和平》 、《安娜 *卡列尼娜》、《復(fù)活》 不確定性 、 多義性 、朦朧性 《溪山行旅圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨釣圖》 《水滸傳》 大鬧野豬林 、 雪夜上梁山 、 怒 殺西門慶 、 拳打鎮(zhèn)關(guān)西 、 火燒草料場 ，其注重的理論基礎(chǔ)是 美學、人類文化 學 ，但主要的是審美的 認知、教育、娛樂 指揮家、作曲家、歌唱家、舞蹈家、演奏家 社會、歷史、人生、自然現(xiàn)象 新月派、達達主義、未來主義、表現(xiàn)主義 客觀與主觀的統(tǒng)一、個性與共性的統(tǒng)一、內(nèi)容與形式的統(tǒng)一 某種程度上揭示了藝術(shù)的部分特殊性 。 錯 。 對 。 錯 對