【正文】 A．象外之象 B．景外之景 C．蘊外之致 D．味外之旨 67．西方小說更直接的來源是中世紀的 ()。 B．文法 C．辭格 D．語體 E．衍意 語文學(xué)，往往有如下兩種形態(tài) ()。 A．文學(xué)即文章 B．文學(xué)即有文采的緣情性作品 C．文學(xué)即一切語言性符號 D．文學(xué)即博學(xué) 42．文學(xué)文本通常包含這樣一些層面 ()、余意層、衍意層。敘事詩主要包括 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．文學(xué)不是對于世界的摹仿 B．文學(xué)不是對于世界情感的表現(xiàn)C．文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù) 不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學(xué)作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 ()。 A．文本存在方式 B．人與人的關(guān)系 C．文本媒介形式 D．社會生活關(guān)聯(lián)域 58．文學(xué)閱讀中讀者與文本產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形屬于()。 A．物質(zhì)性 B．表象性 C．表情性 D．意識性 45．文學(xué)語言具有一種陌生化特征。 A．內(nèi)容 B．形象 D．結(jié)構(gòu) C．形式 31．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認識。 A．意識性 B．表象性 C．表情性 D．語境依托性 15．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 ()文本。 A．“摹仿說” B．“客觀說” C．“表現(xiàn)說” D．“體驗說” 2．文學(xué)文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．楊沫 B．馮德英 C．梁斌 D．歐陽山 46．方之的《內(nèi)奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它 ()。 A．《話說陶然亭》 B．《那五》 C．《尋訪“畫兒韓”》 D．《煙壺》 30．《妻妾成群》中陳佐千的四姨太是 ()。 A．《紅巖》 B．《野火春風斗古城》 C．《小城春秋》 D．《鐵道游擊隊》 14．被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩歌形式是 ()。 A．康有為、梁啟超的維新變法運動失敗后的清朝末年 B．袁世凱死后北洋軍閥統(tǒng)治時期的民國初年 C．國共合作破裂后的軍閥混戰(zhàn)時期D．抗日戰(zhàn)爭勝利后的國民黨統(tǒng)治時期 “第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有 ()。 A．頌蓮 B、毓如 C．卓云 D．米蘭 31．在《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）中存在著理念化弊病的人物形象是： A．梁三老漢 B．梁生寶 C．王二直杠 D．郭振山一 32．南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的英雄史詩是： A．傣族的《召樹屯》 B．納西族的《創(chuàng)世紀》 C．苗族的《苗族古歌》 D．白族的《開天辟地》 33．在受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事中，知俠創(chuàng)作的著名作品是： A．《呂梁英雄傳》 B．《鐵道游擊隊》 C．《烈火金剛》 D．《敵后武工隊》 34．在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是： A．梁三喜 B．趙蒙生 C．靳開來 D．薛凱華 35．“改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是： A．《喬廠長上任記》 B．《三千萬》 C．《血，總是熱的》 D.《改革者》 36．“亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中 的主要人物？ A．《山那邊人家》 B．《三里灣》 C．《山鄉(xiāng)巨變》 D.《創(chuàng)業(yè)史》 37．在 80 年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是： A.《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》 38．新中國第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩人”是： A．李季 B．阮章競 C．傅仇 D．梁上泉 39．《妻妾成群》中陳佐千的四姨太是： A．頌蓮 B．毓如 C．卓云 D．米蘭 ，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是： A.《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認牙》 D．《 神鞭》 41．“亭面糊”和“菊咬筋”兩個人物出自作品： A.《山那邊人家》 B．《三里灣》 C．《山鄉(xiāng)巨變》 D．《創(chuàng)業(yè)史》 42．在“保定二師 **”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是： A．楊沫 C．梁斌 43．賀敬之的民歌體短詩以()為代表。 A．《杜子美還家》 B．《正紅旗下》 C．《魯亮儕摘印 )D．《陶淵明寫《挽歌》》 世紀 60 年代前期，專注于知識分子的報告文學(xué)是 ()。田玉堂當上了蚊香廠長 C．田玉堂當上了政協(xié)委員 D．田玉堂在“文革”中入獄 品有： A．《頑主》 B．《玩的就是心跳》 C．《暗殺》 D．《千萬別把我當人》26．被排除在“第一次文代會”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是： B．郁達夫 C．張愛玲 D．朱光潛 長詩“愛情三部曲”是指： A.《白雪的贊歌》 B．《一個和八個》 C．《深深的山谷》 D．《嚴厲的愛》 “第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有： A．陳凱歌的《黃土地》 B．張軍釗的《一個和八個》 C．田壯壯的《獵場札撒》 D．鄭洞天的《鄰居》 29．孫甘露語言實驗較有代表性的小說主要有： A．《訪問夢境》 B．《涂滿古怪圖案的墻壁》 C．《信使之函》 D．《我是少年酒壇子》 90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實與歷史的作品主要有： A．《紀實與 虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 C．《叔叔的故事》 D．《崗上的世紀》 第二篇：最新電大專科《中國當代文學(xué)》單項多項選擇題題庫及答案（試卷號： 2408） 最新電大?？啤吨袊敶膶W(xué)》單項多項選擇題題庫及答案（試卷號： 2408）盜傳必究一、單項選擇題 世紀 50 年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運動的話劇作品主要有 ()等。 A．原始神話 B．英雄史詩 C．民間傳說 D．民間敘事詩 3。 B． 梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 18．張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標題是 ()。 A.《鐵道游擊隊》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》4。 A．到學(xué)校當音樂教師 B．得到一本字典 C．幫父親上山砍竹子 D．獲得下棋比賽的資格 11．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是 ()。 B．以知識分子的眼光去看待這 40 多年的歷史 C．以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人 D．以一個親身經(jīng)歷者的眼光去看待這 40 多年的政治風云27．“反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是 ()。 A．《九月寓言》 B．《柏慧》 古船》 D．《家族 》 11．中國文學(xué)自 1937 年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是“五四’新文學(xué)傳統(tǒng)，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”。 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山 8．“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于 20世紀 90年代的是 ()。 A．《華陽國志》模式 B．《子夜》模式 C．《死水微瀾》模式 D．《財主底兒女們》模式 24．在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識分子，其中的反面形象是 ()。 《格薩爾王傳》 B．蒙古族的《江格爾》 C．白族的《開天辟地》 D．柯爾克孜族的《瑪納斯》 8．預(yù)示著當代文學(xué)新走向的“ 三只報春的燕子”是 ()。 A．黎桂桂 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山 7．中國“西部文學(xué)”的代表詩人是 ()。 A．《鐵道游擊隊》 B．《戰(zhàn)斗在滹沱河上》 C．《烈火金剛》 D.《敵后武工隊》 23．在 20 世紀 60 年代堅持用十四行詩寫作詩歌的詩人是()。 A．《初吻》 B．《唯物主義者的啟示錄》 C．《綠化樹》 D．《男人的一半是女人》 年代以后，當代戰(zhàn)爭題材的作品中 最先引起人們注意的是 ()。 B．綠原 C．曾卓 D．唐浞 55．《五月卅下十點北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是 ()。 A．共鳴 B．凈化 C．領(lǐng)悟 D．欣賞 9．當代西方的女性主義文學(xué)批評屬于 ()模式。 A．開放 B．表象 c．蘊藉 D．閱讀期待 24．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 (． )文本。 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 38．隨筆這個名稱和形式都是法國作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進了英語。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．文化論 52．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品 、藝術(shù)家與 ()。 A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 66．文學(xué)典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。 B．減緩 c．概略 D． 停頓 9．一般來說文學(xué)缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。他認為，任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關(guān)懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ，也就是文學(xué)文本中的語言，除了“文學(xué)文本中的語言”這一顯著標志之外，還是 ()的語言。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 ，文學(xué)缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性，而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 60．文學(xué)的語境體現(xiàn)在三個方面，應(yīng)該是 ()。（ 2 分）三為 1977年至 1985年； 其劃分依據(jù)主要是，“文革”的結(jié)束預(yù)示著一個新時代的到來。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，其思維更加 ()。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài) ()。 A．語音層 B．文法層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。 A．形式主義 B．解構(gòu)主義 C．新批評 D．結(jié)構(gòu)主義 文學(xué)批評和文學(xué)閱讀的實際狀況看，文學(xué)批評者的角色可以大致分為三種類型，即 ()。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 c．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 ()。 A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 64．中國古代文論所涉及的文學(xué)文本層面理論，三層面說是指的言、 ()、意。 A．審美欣賞型 B．道德教化型 C．理性認知型 D．消遣娛樂型 51．文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認識。 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 36．在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在 ()中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。 B．有文采的緣情性作品 C．文章和博學(xué) D．語言性藝術(shù) 22．文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ()。語境包括個體語境與社會語境，社會語境是指讀者閱讀時的 ()。 A．《夜之交流》 B．《三個布爾什維克的父親》 C．《抗日人家》 D．《父親》 53．在 20 世紀五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是 ()。 A．《九級浪》 B．《第二次握手》 C．《波動》 D．《火神交響曲》 37．“反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是 ()。 B．得到一本字典 C．幫父親上山砍竹子 D．獲得下棋比賽的資格 21．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是 ()。 A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn) 》 D．《種田大戶》 5．張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標題是 ()。 A.《紀實與虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 C．《叔叔的故事》 D．《崗上的世紀》 6．被排除在“第一次文代會”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是 ()等。 A．孫犁 B．趙樹理 C．丁玲 D．劉白羽 22．知俠創(chuàng)作的受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事是 ()。《小城春秋》 D．《鐵道游擊隊》 6．《五月卅下十點北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性 是 ()。 A．《曙光》 B．《班主任》 C．《傷痕》 D．《哥德巴赫猜想》 紀 80 年代以后，表現(xiàn)歷史戰(zhàn)爭題材的作品主要有 ()。 A．謝小山 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿 25．南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有 ()等。 A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn)》 D.《種田大戶》 9．在 20 世紀 80 年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是 ()。 A.“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 5．最早描寫中共地下工作者的小說是 ()。 A．《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》 20．在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是 ()。 B．吳南星 C．吳晗 D．廖沫沙 年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有 ()。 A．楊沫 B．馮德英 C．梁斌 D．歐陽山 3．受傳