【正文】 部的尖銳矛盾，展現(xiàn)了有典型意義的剝削家庭的罪惡史，揭露了中國舊社會資產(chǎn)階級家庭沒落、腐朽，從而揭示了整個封建社會的衰敗。魯大海卻是一個具有鮮明時代色彩的人物，在他的身上體現(xiàn)著工人階級頑強的反抗精神與斗爭精神?！独子辍返乃囆g(shù)特色：①鮮明的人物性格，典型豐滿的人物形象周樸園，他是封建主義的資本家代表，有著一副虛偽丑惡的嘴臉。1秦牧又名林覺夫，代表作品有《花城》、《潮汐和船》、《古戰(zhàn)場春曉》、《土地》、社稷壇抒情》、《深情注視壁上人》等，其散文以知識性、趣味性和哲理性的結(jié)合為特征，主要表現(xiàn)在：對知識的“綜合”，對材料的“點化”，對文體的講究，對談話的偏愛。主張小品文的本色乃是以多樣化的題材和娓語式筆調(diào)，達到“個人性靈之表現(xiàn)”的無拘無礙、從容瀟灑的境界?！兑安荨放c《朝花夕拾》比較：在藝術(shù)上，《野草》深沉含蓄，具有詩的凝練，《朝花夕拾》流暢清新，表現(xiàn)了散文的脫俗與舒展；《野草》通過生活的哲理啟迪人們思索，《朝花夕拾》在平易親切中寓有深長的韻味，鼓勵人們更好地認識生活?，F(xiàn)代評論派：以陳西瀅、徐志摩、胡適等人為代表，因刊物《現(xiàn)代評論》而得名，主要注意力集中在政治、經(jīng)濟、外交諸方面，文章多系政論。論語派：提倡“幽默”與“性靈”，倡導創(chuàng)作“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的小品文。1楊朔的代表作品有《荔枝蜜》、《茶花賦》、《雪浪花》等，其散文特征為：努力營造詩的意境，講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)，注重字詞句的錘煉，屬意篇末升華。它是中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)成熟的標志。在與四鳳的愛情中，雖然表現(xiàn)出了責任感，但由于這是一個無法實現(xiàn)的愛情，從而導致了命運的悲劇，也是一個受封建禮教束縛的犧牲品。同時也暗示了悲劇的結(jié)局，照應的“雷雨”的主題。比如第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，關(guān)系也不復雜。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。2影視藝術(shù)的共同特性：蒙太奇的可能性和必要性，高度綜合性，具體逼真性，動態(tài)可見性，雅俗共賞的大眾性。第五代電影的發(fā)軔之作是1983年的《一個和八個》，隨后更以影片《黃土地》撼動了整個影壇，影片涌動著一種原始的生命力。3社會的進步，市場化的運作，文學的邊緣化，生活節(jié)奏的加快，媒體的多樣化，互聯(lián)網(wǎng)的進入，以及報告文學自身的缺陷：一方面，報告文學在高潮時期的過于泛濫所出現(xiàn)的“仿真”、“失真”和“偽真”現(xiàn)象，使它的信譽受到嚴重損害；另一方面，過分依賴事實，缺乏穿透力的眼光和獨立而深刻的思想燭照，削弱了報告文學的影響力等各方面的因素綜合在一起，導致報告文學隨著社會的坎坷而沉寂。B、在散文創(chuàng)作上，賈平凹執(zhí)著而又創(chuàng)造性地以我國30年代散文那種“中西融合”的審美格局為參照，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)個性和地域文化特點，不斷地開拓境界、變換筆墨。第二篇：現(xiàn)當代文學復習整理細節(jié)決定成敗，態(tài)度決定高度！現(xiàn)當代文學一、選擇（單項/不定項）（120）重點：左聯(lián)文學刊物胡適——文壇領(lǐng)袖—《文學改良芻議》（五四文學革命的標致，綱領(lǐng)性文獻）陳獨秀——政壇領(lǐng)袖——《文學革命論》（兩人都是安徽人）學衡派：魯迅、吳宓、梅光迪、胡先骕。冼星海為“黃河大合唱”作曲，光未然作詞。1戰(zhàn)國（策）代表人物：陳銓、吳宓、沈從文、林同濟、雷海字。口號/主張“文學為藝術(shù)”。刊物《新潮》，是五四時傳播新文學的重要刊物。重要成員：孟超，洪靈菲。雷雨先是引起了在日本留學的中國留學生的注意。1930年3月2日，“左聯(lián)”在上海中華藝術(shù)大學成立。文協(xié)的作用：⑴在組織上形成了全國通訊網(wǎng)，為抗戰(zhàn)作出努力；⑵《抗戰(zhàn)文藝》最大限度的宣傳抗戰(zhàn)事跡；⑶在理論上強調(diào)文章下鄉(xiāng)，號召全國人民一起并肩作戰(zhàn)。冰心溫柔情調(diào)形成的原因：⑴取材上：從兒童視角寫對母愛的感受，對故鄉(xiāng)的懷念，對大海的熱愛； ⑵生活上，父親是海軍軍官，家庭物質(zhì)條件充裕，作者由上海到北平后出外留學生活上沒有什么大的波瀾； ⑶問題小說多單線結(jié)構(gòu)； ⑷家庭教養(yǎng)上以愛來感化； ⑸文章富有抒情色彩；⑹作者本身是女性，文章展現(xiàn)了其溫柔親切的一面。意義：⑴標志著新文學力圖擺脫小資產(chǎn)階級思想以適應無產(chǎn)階級單獨領(lǐng)導中國革命的新形勢需求，直接把文學運動與革命運動結(jié)合起來。戲劇的發(fā)展過程：（1）孕育：源于先秦的歌舞；（2）萌芽：西漢百戲——唐（踏搖娘、參軍戲）——宋（滑稽、歌舞）（3）形成：宋金（雜劇、講唱文學——諸宮調(diào)）（4）成熟：元（雜劇——第一次浪潮，元末雜戲）（5）發(fā)展：明清（雜劇，傳奇——第二次浪潮，雅部——昆曲，花部（地方戲，京戲——第三次浪潮））中國現(xiàn)代文學（1919——1949）——三十年文學（1）五四時期文學（1917/9——1927）1919．5——：建黨文學；——：第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期；（2）左聯(lián)文學（左翼聯(lián)盟）（——）：第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期（3）抗戰(zhàn)及解放時期文學（1937——1949）1937——1945：抗戰(zhàn)文學；1945——1949：解放戰(zhàn)線文學（第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期）9（一）冰心早期的作品：小詩集：《繁星》《春水》小說集《超人》解放后：散文《櫻花之后》兒童文學集《小橘燈》五四時期——三十年代：創(chuàng)作最多（二）思想或創(chuàng)作階段：（1）以問題小說步入文壇（1919——1922）五四時期出現(xiàn)的以婦女、家庭、婚姻、戀愛為主題的小說，通過主人公以及社會上的人關(guān)心的問題，揭示社會的內(nèi)幕，敦促世人警示起來。⑵豐富的舞臺實踐經(jīng)驗1922年入讀南開中學，并參加了南開新劇團，其間獲得豐富的舞臺實踐經(jīng)驗；出演易卜生《國民公敵》中重要角色（17歲）；出演《羅拉》中的女性主角羅拉；懂得了戲劇的重要，觀眾的感受。第三篇：現(xiàn)當代文學復習填空或選擇80年代其它小說汪曾祺《受戒》：小和尚明海與村姑英子的戀愛故事。還具有十分重要的文體價值。他們被稱之為“新生代”詩人。它的創(chuàng)作擺脫了傳統(tǒng)小說的寫法，或運用意識流結(jié)構(gòu)手法，通過聯(lián)想進行時間空間對比；或用夸張變形的藝術(shù)手法，描寫人物精神深處的荒誕性；王蒙的《夜的眼》是先鋒文學的發(fā)韌之作，劉索拉的《你別無選擇》、張賢亮的《臨街的窗》、莫言的《透明的紅蘿卜》等是代表作。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟，我有我的紅碩花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬，我們分擔寒潮、風雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓，仿佛永遠分離，卻又終身相依，這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：愛，不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地。因此，這首詩一定程度上不是單純傾訴自己的熱烈愛情，而是要表達一種愛情的理想和信念，通過親切具體的形象來發(fā)揮，頗有古人托物言志的意味?！吨孪饦洹肥撬囊皇變?yōu)美、深沉的抒情詩。（4）為了使結(jié)構(gòu)緊湊，在每場的結(jié)尾用幾句臺詞或一個細節(jié)為下一場的情節(jié)開展作簡單的鋪墊。（2）放射型結(jié)構(gòu)。新寫實小說的基本特征（1）關(guān)注人的生存狀態(tài)（生存處境和生存方式），還原生活本相。第三，突破了傳統(tǒng)游記散文“移步換形”，借游說理的簡單套路，游覽過程退居為某種斷續(xù)的，或隱或現(xiàn)的情結(jié)框架或開啟情感閘門的觸點，從而突出了作家所要開掘的，與本次游覽相關(guān)的內(nèi)容。古來時常吃人，我也還記得，可是不甚清楚。施蟄存（1905——2003）浙江杭州人，作家，翻譯家，學者，《梅雨之夕》細致的心理描寫精神分析學說的自覺運用 怦然心動 躍躍欲試 想入非非 戀戀不舍 悵然若失解放區(qū)代表作家趙樹理（1906—1970）山西省沁水縣人《小二黑結(jié)婚》 《登記》《鍛煉鍛煉》山藥蛋派1943年創(chuàng)作《小二黑結(jié)婚》被視為解放區(qū)文學創(chuàng)作實績的代表 “趙樹理方向” 自認是“文攤”作家 民族化、大眾化 民間文化的隱行結(jié)構(gòu)戴望舒詩歌藝術(shù)憂郁孤寂的情感基調(diào)古典韻味與現(xiàn)代情緒追求意象之美 前后期的變化 以抗戰(zhàn)爆發(fā)為界限前期——述說個人的人生體驗，呈現(xiàn)出濃郁的憂郁凄涼的情感特征后期——內(nèi)涵擴大，抒發(fā)民族苦難，把自我與民族融合在一起九葉詩派抗戰(zhàn)時期 西南聯(lián)大學生命名的由來 1981年江蘇人民出版社《九葉集》 九葉詩派的創(chuàng)作追求追求“詩”與“思”的融合 抒情的客觀化“接受了新詩的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，采取歐美現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧，刻畫了經(jīng)過戰(zhàn)爭大**之后的社會現(xiàn)象”。當代文學的“轉(zhuǎn)折”新中國成立中國社會急劇的變革解放區(qū)文學、左翼文學成為標桿 為工農(nóng)兵服務(wù)文學的工具性地位——服務(wù)于政治 現(xiàn)代文學的多種風格嘗試被停止當代文學的發(fā)展過程十七年文學（1949—1966）文革文學（1966—1976）——樣板戲新時期文學（1976—1986）朦朧詩傷痕文學，反思文學，尋根文學 先鋒小說 新寫實十七年文學——小說的主要類型農(nóng)村題材小說革命歷史題材小說文學的功能——頌歌宣傳功能的強調(diào)迅速及時地配合現(xiàn)實斗爭 闡釋黨的具體政策 抗美援朝 合作社 人民公社老舍《茶館》（1957）舊北平生活 戊戌變法 北洋軍閥 國民黨茶館——小社會歷史重大事件對民間日常生活的影響老舍（1899—1966）原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。代表人物：北島、舒婷、顧城一、回顧五、六十年代詩歌的特點。1979年，公劉在《星星》復刊號上發(fā)表《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》，文章對顧城作品中表現(xiàn)的個人情感表示擔憂，“必須引起我們足夠的重視”。詩中的“自我”不再是集體的代名詞，也不是“螺絲釘”，而是一個人，一個有思想、有情感、有尊嚴的人。北島與顧城的比較：兩人都具有十分鮮明的現(xiàn)代主義傾向，但兩人的文化素養(yǎng)的形成和表現(xiàn)特點又有很大的差別。90年代王朔作品 嘲諷 消解精英意識的消褪 大眾文化的興起第五篇：現(xiàn)當代文學復習綱要現(xiàn)代文學復習綱要題型：一、填空題（20分）二、單項選擇題（10分）三、簡答題（30分）四、論述題（20分）五、閱讀分析題(20分)復習內(nèi)容：一、十七年文學50年代開展的全國性的三次批判運動雙百方針十七年建立一體化、規(guī)范化的文學秩序聞捷《天山牧歌》郭小川《望星空》楊朔、秦牧、劉白羽散文的創(chuàng)作特征雜文鄧拓的《燕山夜話》和吳南星的《三家村札記》《茶館》主題、王利發(fā)的形象特征及其典型意義，藝術(shù)構(gòu)思特色《青春之歌》林道靜《創(chuàng)業(yè)史》梁三老漢1《百合花》內(nèi)涵、敘事特色1趙樹理《“鍛煉鍛煉”》1非主流文學：《我們夫婦之間》《組織部來了個年輕人》《紅豆》《陶淵明寫》二、文革文學食指《相信未來》樣板戲代表作三、新時期文學北島、顧城、舒婷詩歌的創(chuàng)作特色朦朧詩的審美特征北島《回答》、顧城《遠和近.》、舒婷《致橡樹》、《雙桅船》、海子《面朝大 1海，春暖花開》、《新娘》巴金《隨想錄》創(chuàng)作內(nèi)涵及其創(chuàng)作特色楊絳《干校六記》史鐵生《我與地壇》張中行《負暄瑣話》《負暄續(xù)話》《負暄三話》賈平凹“商州系列”余秋雨《文化苦旅》蔣子龍的《喬廠長上任記》1高曉聲《陳奐生上城》陳奐生的性格特征1路遙《人生》《平凡的世界》1反思小說的思想內(nèi)涵張賢亮《綠化樹》章永璘1諶容《人到中年》1張潔《愛是不能忘記的》《沉重的翅膀》1《棋王》王一生1韓少功《爸爸爸》1汪曾祺《受戒》1王蒙的意識流小說《春之聲》、《蝴蝶》劉索拉《你別無選擇》、徐星《無主題變奏》、殘雪《山上的小屋》2先鋒小說的創(chuàng)作特點、意義及不足2新寫實小說的創(chuàng)作特點2新寫實小說的代表作：劉震云《故鄉(xiāng)面和花朵》、《單位》，池莉《煩惱人生》《熱也好冷也好活著就好》，方方《風景》，劉恒《狗日的糧食》四、九十年代文學余華的《活著》福貴王小波《黃金時代》王二王安憶《長恨歌》王琦瑤陳忠實《白鹿原》白嘉軒