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李爾王讀后感[大全5篇](更新版)

  

【正文】 1《李爾王》也是莎士比亞的悲劇,人物的丑惡被描寫的淋漓盡致,就算是以讀者的角度,去看也會(huì)對(duì)他們恨之入骨。悲劇在毀滅的形式中肯定有價(jià)值的東西,同時(shí)也是對(duì)丑惡事物的揭露。悲劇的美學(xué)意義就在于通過(guò)悲傷痛苦喚起同情與憐憫之情,啟人深思,激勵(lì)斗志,奮發(fā)向上,增強(qiáng)信念,勇敢地為爭(zhēng)取勝利而斗爭(zhēng)。這里所說(shuō)的“毀滅”是指這些有價(jià)值的東西,在特定歷史條件下所遭受到的挫折、失敗和犧牲。歷史的進(jìn)步從來(lái)都是艱難曲折的。”他說(shuō):“悲劇是人的苦難和死亡,這苦難或死亡即使不顯現(xiàn)出任何無(wú)限強(qiáng)大與不可戰(zhàn)勝的力量,也已經(jīng)完全足夠使我們充滿恐怖和同情。其次,他還認(rèn)為悲劇是人生中可怕的事情,與艱苦斗爭(zhēng)有聯(lián)系,但又不能等同。黑格爾的悲劇理雖有庸人主義的調(diào)和氣息,但值得注意:第一,承認(rèn)悲劇矛盾沖突的必然性。他說(shuō):“模仿方式是借人物的動(dòng)作來(lái)表達(dá),而不采用敘述法,借以引起憐憫與恐懼來(lái)使這種感情得到陶冶”。他經(jīng)常表現(xiàn)為在一定的時(shí)期內(nèi),還具有強(qiáng)大的實(shí)際力量的舊勢(shì)力對(duì)新生力量暫時(shí)的壓倒,表現(xiàn)為帶有一定歷史發(fā)展必然性的失敗和挫折,表現(xiàn)為正義的毀滅,英雄的犧牲,嚴(yán)重的災(zāi)難、困苦……等等,在嚴(yán)重的實(shí)踐斗爭(zhēng)中顯示出先進(jìn)人物的巨大精神力量和偉大人格。真可謂是“一圈眼神細(xì)刻畫,寫盡人生悲苦命”啊!悲劇則是通過(guò)美好事物的毀滅去揭露丑惡。無(wú)疑她已到了流落街頭,淪為乞丐的地步了。這表明祥林嫂的境遇一次不如一次,打擊接踵而來(lái),經(jīng)過(guò)了難得的抗?fàn)幒笏€是回到了不幸的起點(diǎn)上。當(dāng)祥林嫂第一次出現(xiàn)在魯鎮(zhèn)時(shí),她是一個(gè)寡婦,做了魯四老爺家的傭工。這個(gè)故事雖是在遙遠(yuǎn)的古國(guó),可是我們現(xiàn)實(shí)生活中也有太多太多這樣的例子。但同時(shí)她也是沖動(dòng)的,因?yàn)楦竿跏艿搅藘蓚€(gè)姐姐的狼心狗肺的對(duì)待而出兵討伐她們,到最后失敗受辱而死于獄中,這難道不是她的沖動(dòng)嗎?自己心善不忍,那也要在有把握之時(shí)做有把握之事呀,可她在自己沒有準(zhǔn)備完善的時(shí)候冒然地出兵又起有不敗之理。當(dāng)然,兩個(gè)壞女兒的下場(chǎng)也是可悲的。老父滿囊金,兒女盡孝心。所以在這劇本e我看到的都是人性,非常鮮活的刻畫;兩個(gè)姊姊為了權(quán)力,拚命的連結(jié)起與父親的親情,卻又在得到之后急于破壞;然而卻又雙雙為了愛情而死,這不是相當(dāng)矛盾嗎?看起來(lái)好像是為了有形的權(quán)力欲望,而輾斷了親情;最后卻又為了無(wú)形的愛情吸生了生命,雖然相當(dāng)?shù)拿埽@就是人性。邪惡戰(zhàn)勝不了正義,最終,考狄利婭勝利了?!独顮柾酢分饕v述了:年邁的老國(guó)王李爾,決定把他的國(guó)土分給他的三個(gè)女兒。得知父親被姐妹們趕出皇宮后,我決定帶父親回皇宮為父親報(bào)仇,于是率領(lǐng)部隊(duì)與兩個(gè)不孝的姐妹作戰(zhàn)??赐赀@本書,我感覺很深刻,所以我想把我的感受寫下來(lái),和大家分享。世事無(wú)常至于使悲喜在瞬間交替,而命運(yùn)無(wú)常至于使乞丐與國(guó)王一夜之間換位。說(shuō),或是不說(shuō),都不是問(wèn)題。那天獨(dú)自開車回家,唱片里的一首歌突然擊中了我的淚腺。劇中,愛因?yàn)闆]有說(shuō)而異常悲慘。此時(shí),考狄利婭已成為法國(guó)的王后。就有一位跑過(guò)來(lái)跟我說(shuō)她在我背后說(shuō)我壞話,我愣了一下,笑瞇瞇的對(duì)那位同學(xué)擺擺手:“我相信她不會(huì)那樣做的。他的幾個(gè)忠實(shí)的部下,因?yàn)榫S護(hù)李爾王,死的死、傷的傷。最后卻又為了無(wú)形的愛情吸生了生命,雖然相當(dāng)?shù)拿?,但這就是人性。誰(shuí)敬愛我,我就把王位傳給誰(shuí)。很多人就是如此,始終目視前方:前方是利益,是自己;而不愿回頭向后看:身后是親人,是真愛。表面她們愛父,殊不知,這二人愛的僅是李爾的國(guó)土。讀完這本書后我明白了一個(gè)道理:說(shuō)過(guò)的謊言終會(huì)因時(shí)間驗(yàn)證?!独顮柾酢分饕v述了:年邁的老國(guó)王李爾,決定把他的國(guó)土分給他的三個(gè)女兒。聽了考狄莉婭的話后,大發(fā)雷霆,與考狄莉婭斷絕了父女關(guān)系,并將本打算給考狄莉婭的三分之一國(guó)土,分給了奧本尼公爵和康華爾公爵?!独顮柾酢返谋椴皇亲寽I水濕潤(rùn)讀者的眼睛,而是讓思考充斥讀者的大腦。李爾的性格乖戾。莎士比亞添加了一條情節(jié)線索說(shuō)明這一點(diǎn):同是葛羅斯特伯爵的兒子,愛德蒙的地位就比愛德加低。諷刺的是,其悲劇恰恰起源于他基于王權(quán)的任意妄為,因?yàn)檫@使其失去了自我世界的根基——王權(quán)(分割國(guó)土事件),這迫使其自我世界崩塌,也迫使其開始認(rèn)知真實(shí)的世界,而他也正是在悲劇的逐步進(jìn)展中,逐漸受到教育,擺脫專橫、愚昧乃至深入其血脈的宮廷王性。但當(dāng)考狄利婭并沒有按李爾的意圖訴說(shuō)對(duì)其的愛時(shí),李爾不但剝奪了考狄利婭的土地,更是向她的兩個(gè)追求者極力貶低考狄利婭。悲劇不同于喜劇,我認(rèn)為可以使人想得更多,思考更多??嫉依麐I為救父親,率軍隊(duì)攻入英國(guó),父女得以團(tuán)圓。說(shuō)真小人可惡,可像他這樣的帶著假面具的偽君子更是比真小人可惡得太多太多。年月深久,他就像一個(gè)上了癮的吸毒者,奉承和獻(xiàn)媚成了他生活中必不可少的必需品,每一刻都離不開歌功頌德。李爾王自己僅保留國(guó)王的尊號(hào)和一百名侍從,準(zhǔn)備輪流住在兩個(gè)女兒家中安享晚年。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編為大家整理的李爾王讀后感范文(精選7篇),歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。當(dāng)然,兩個(gè)壞女兒的下場(chǎng)也是可悲的。小女兒科第麗霞是善良的、天真孝順的,同時(shí)她也是固執(zhí)沖動(dòng)的,如果只有自己知道自己的善良、孝順又有什么用,既然知道自己的兩個(gè)姐姐是什么樣貌的又為何不能在此爭(zhēng)得一地之位,以此來(lái)為自己為老父鋪好一條后路呢?持續(xù)自己的尊嚴(yán)和作風(fēng)是沒錯(cuò),但是人有的時(shí)候是需要用言語(yǔ)向他人表白說(shuō)明的,有的時(shí)候言語(yǔ)比行動(dòng)的作用要大得多。這個(gè)故事中最忠誠(chéng)、忠心耿耿的人就應(yīng)屬肯脫這位老臣了,他正因自己的真言而被李爾王放逐,可他沒有正因李爾王的昏慵而懷恨在心,更沒有因此而離開這位可憐的老國(guó)王,他知道李爾王是一位好君主,只是太容易被花言巧語(yǔ)所迷惑罷了,因此他要不辭辛苦地陪伴在他的身邊,就在李爾王最艱難飽受顛沛流離之苦的時(shí)候都沒有離開過(guò)他一步,甚至為這個(gè)從前的老國(guó)王而奔波,為他向善良的科第麗霞求救。從中,我感慨很多,應(yīng)對(duì)以后的生活,壞的東西總會(huì)有,當(dāng)然也會(huì)有好的東西,而且我堅(jiān)信,用心的方面還是主流,我們要做的,就是完善自己,做個(gè)好人,然后善待他人,構(gòu)造一個(gè)和諧的社會(huì),在這樣的環(huán)境里生活,與人相處。其次的主角就是小女兒考狄利婭了。李爾王是先惡后善,先富后貧,先福后苦!李爾王讀后感3《李爾王》稱得上是莎翁最偉大的作品之一,其充分展現(xiàn)了人性中難以回避的丑陋,無(wú)以復(fù)加的殘酷以及難以逃脫的悲哀;與此同時(shí)該劇也充分體現(xiàn)了人性中根深蒂固的善良,不求回報(bào)的奉獻(xiàn),不離不棄的真誠(chéng)以及感人至深的犧牲。國(guó)王李爾對(duì)女兒婚姻隨意專斷,反復(fù)無(wú)常;將心愛的女兒轉(zhuǎn)瞬間稱為壞人,其極致的專橫可見一斑。最終國(guó)王意識(shí)到自我的錯(cuò),順著鉆石鋪成的路找回小女兒,童話有一個(gè)圓滿的結(jié)局。親情在這條線索中不那么重要,只是為了在兩兄弟之間作比較控制變量而已。哪一個(gè)女兒沒有遺傳任何父親的特征大女兒和二女兒的貪婪無(wú)情;小女兒的善良寬容,不正是李爾的不一樣側(cè)面嗎弄人的比喻“蝸牛背著一個(gè)屋子是因?yàn)槟軌虬阉念^縮在里面;它不會(huì)把屋子送給它的女兒,害得它的觸角沒地方安頓。法蘭西國(guó)王和勃墾第公爵同時(shí)向考狄莉婭求婚,這時(shí)候,兩個(gè)人為了此事住在了李爾王的宮里。由于奧本尼公爵生性善良,他處處為國(guó)王講話……最后國(guó)王去了考狄莉婭那里,但他和考狄莉婭,在一次法蘭西與不列顛的戰(zhàn)爭(zhēng)中被抓回了不列顛。李爾分完國(guó)土后輪流住在兩個(gè)女兒的王宮中,可誰(shuí)知兩個(gè)女兒得到父王分配的權(quán)利和地位后原形畢露,并惡毒地對(duì)待她們的父王,最后甚至將他趕出了王宮。這是《李爾王》里所講述的,從本不該出的錯(cuò)開始,從李爾對(duì)王位的放棄開始,不再有愛。穿過(guò)暴風(fēng)雨,李爾終于明白了科第麗霞的“愛父若父”,他明白了小女兒將愛分給了每一個(gè)人,明白了兩個(gè)長(zhǎng)女的貪婪。他們的死,一無(wú)所有。我一直很不了解這項(xiàng)的子女,或者是這樣的父母內(nèi)心就竟有著怎樣的想法。李爾王是,兩個(gè)大女兒是,小女兒也是。有些可惡的人甚至可以因?yàn)榻疱X、地位做出一些極端的事情?!独顮柾酢分饕v述了:年邁的老國(guó)王李爾,決定把他的國(guó)土分給他的三個(gè)女兒。讀完這本書后我明白了一個(gè)道理:說(shuō)過(guò)的謊言終會(huì)因時(shí)間驗(yàn)證。其實(shí),真正的愛不需要說(shuō)。人生為什么要有愛?為什么還要有分開?我突然感到有些害怕。老葛羅斯特伯爵不事暴政、棄暗投明以示忠貞不二,不折節(jié)操,因此慘遭挖眼酷刑,飽受流放自然的落泊顛沛,甚至求死不得求生無(wú)望。善報(bào)者惡盡,惡報(bào)者善哉。甜言蜜語(yǔ)的大女兒戈納瑞爾和虛偽的二女兒里根盡了最大的努力來(lái)騙取父親的歡心,而最小的`女兒科迪莉亞則說(shuō):“我的孩子們,我的孩子們,我的孩子們,我的孩子們,我的孩子們,我的孩子們,我的孩子們,我的孩子們。讀完這本書后,我明白了一個(gè)真理:我所說(shuō)的謊言將被時(shí)間所證實(shí)。口蜜腹劍的大女兒高納里爾和虛偽的二女兒里根,盡說(shuō)些甜言蜜語(yǔ)來(lái)騙取父王的歡心,而小女兒考狄利婭卻說(shuō):“我只愛我的父親!”李爾聽了不高興,覺得考狄利婭并不愛他,于是就把國(guó)土分給了另外兩個(gè)女兒,將小女兒流落他鄉(xiāng)?!独顮柾酢纷x后感8最近拜讀了英國(guó)大文豪威廉李爾王是,兩個(gè)大女兒是,小女兒也是。故事講的是年老昏聵、剛愎自用、目光無(wú)識(shí)的李爾王把國(guó)土分給了虛偽的大女兒呂甘、二女兒貢納莉,卻把誠(chéng)實(shí)率直善良不會(huì)取悅父王的小女兒科第麗霞驅(qū)逐到國(guó)外。年月深久,他就像一個(gè)上了癮的吸毒者,奉承和獻(xiàn)媚成了他生活中必不可少的必需品,每一刻都離不開歌功頌德。說(shuō)真小人可惡,可像他這樣的帶著假面具的偽君子更是比真小人可惡得太多太多。魯迅先生也說(shuō):“要極儉省的畫出一個(gè)人的特點(diǎn),最好是畫她的眼睛?!皟深a還是紅的”“順著眼”的新寡,雖然夫死悲切,但尚年輕,盡管有初當(dāng)傭工的膽怯,但尚可自食其力相慰。她心想,這下我可以和別人一樣平起平坐了,也能夠好好的辦“祝?!绷耍@生動(dòng)的表現(xiàn)她自以為贖了罪孽后的歡快和對(duì)未來(lái)充滿希望的心情。而這“發(fā)光”是在長(zhǎng)期痛苦的思索中,她所產(chǎn)生的對(duì)魂靈的懷疑而萌發(fā)的一絲希望,她希望死后能免除更大的苦痛與恐怖,這就從骨子里體現(xiàn)了封建禮教觀念給她帶來(lái)的傷害,不但考慮現(xiàn)世,還要考慮來(lái)世,這樣祥林嫂的死也就必然,悲劇意味就更強(qiáng)烈了。它是指現(xiàn)實(shí)生活或藝術(shù)反映中那些作為實(shí)踐主體的肯定性社會(huì)力量,在具有必然性的社會(huì)矛盾沖突中,遭到不應(yīng)有、但又不可避免的苦難或毀滅,從而引發(fā)悲痛、同情和奮發(fā)感受的一種審美形態(tài)及其特性。它與悲觀、悲慘、消沉等完全是不同的。亞里士多德以后,在悲劇理論方面最值得注意的是黑格爾。第二,在黑格爾的悲劇矛盾沖突中,抹殺了正義和非正義的區(qū)別,在理論上混淆了現(xiàn)實(shí)中美丑、善惡的斗爭(zhēng),因而看不到悲劇沖突本身是反映著新舊兩種勢(shì)力的斗爭(zhēng)。結(jié)局圓滿的斗爭(zhēng),不論他經(jīng)過(guò)了怎樣的艱難,并不都是艱難,并不都是痛苦。車爾尼雪夫斯基的悲劇理論,雖然強(qiáng)調(diào)了悲劇來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活,但卻否認(rèn)悲劇矛盾的必然性,這恰好暴露了他的舊唯物主義的缺陷。“出師未捷身先死,常使英雄淚滿襟。它鄭重嚴(yán)肅,要求自己具有驚心動(dòng)魄的感動(dòng)力量”。這時(shí)的悲劇就不是暫時(shí)的局部的,而是普遍的必然的。在悲劇中丑惡的事物是作為美好事物的敵對(duì)力量。老國(guó)王已經(jīng)八十多歲了,他決定將國(guó)事交給年輕人去管。由于奧本尼公爵生性善良,他處處為國(guó)王講話……最后國(guó)王去了考狄莉婭那里,但他和考狄莉婭,在一次法蘭西與不列顛的戰(zhàn)爭(zhēng)中被抓回了不列顛。李爾王作為一個(gè)封建王朝的最高統(tǒng)治者,長(zhǎng)期生活在一呼百諾的宮廷里,周圍的人個(gè)個(gè)都爭(zhēng)先恐后得向他獻(xiàn)媚邀寵,都一步不離的環(huán)繞他的意志打轉(zhuǎn)。他臨終的悲鳴不是為了當(dāng)初他那么迷戀的煊赫的聲勢(shì)。李爾王聽?wèi)T了甜言蜜語(yǔ),喜歡贊美的話,對(duì)小女兒誠(chéng)實(shí)的愛的表達(dá),他非常憤怒,剝奪了小女兒的繼承權(quán),將他的權(quán)力和國(guó)土全部分給了口蜜腹劍的大女兒和二女兒。埃德加為了給自己和父親報(bào)仇,殺死了弟弟埃德蒙,悲劇。我也是,雖然李爾王死于他的虛榮,但更多的是死于他對(duì)人性的無(wú)知。日復(fù)一日,奉承成了他生活中必不可少的一部分,這便使他極愛面子,以至于看不清事情的真相。家庭破碎的例子也是很多,每每在電視上看到這些的時(shí)候我不禁會(huì)想,為了錢而否定了了父母幾十年的養(yǎng)育之恩,手足的情誼…。當(dāng)然,兩個(gè)壞女兒的下場(chǎng)也是可悲的。大女兒高納里爾和二女兒里根口蜜腹劍,贏得父王寵信,分到了國(guó)土,小女兒考狄利婭不愿阿諛奉承,她誠(chéng)摯而簡(jiǎn)潔的表白得罪了李爾王,從而失去繼承權(quán)。正是她在父親顛沛流離之時(shí)期兵討伐兩個(gè)不孝的姐姐,但是悲劇總是這樣,把美好的事情毀滅給人看,小女兒最終失敗自縊而死,老王也因此而悲痛去世??嫉依麐I被迫離家出走,與愛她的法蘭西國(guó)王去了法國(guó)。這與李爾王不察善惡不分真假而導(dǎo)致無(wú)處安身,浪跡荒野,與乞丐為伍,最后在悔恨的刺痛中,在精神與肉體的折磨中,在失去所愛而無(wú)法承受的悲哀中結(jié)束他八十歲的生命相比,二者都令人同情,促人思索,可見官場(chǎng)的39。他把女兒們叫過(guò)來(lái),想知道她們有多愛自己,這樣他就可以按照女兒們愛自己的成都來(lái)分配他應(yīng)得的土地。貢內(nèi)爾、里根和康沃爾公爵最終被殺,歐本尼公爵最終成為國(guó)王。李爾王的一位忠臣葛羅絲脫不忍心看到自己的國(guó)王受這樣的罪,就把李爾王和他的傭人帶到了他三女兒那里,而他自己卻被二女兒的丈夫把雙眼挖去。作為一部流傳百年的經(jīng)典劇作,內(nèi)容自不必贅述?!北娊糟等?,鄙視之。身為中國(guó)人,在看待子女對(duì)待父母的問(wèn)題時(shí),自然而然地要從“孝”的角度出發(fā)去探討——好像在我們眼里也只有這一個(gè)角度。還有愛德伽對(duì)自己的父親葛羅斯特,雖然自身慘遭誣陷,被父親通緝,當(dāng)葛羅斯特也被流放,他還是去暗中保護(hù),這樣的情節(jié)與李爾王和考狄利亞似乎是雷同的。這樣的結(jié)局雖然曾遭到人們的非議,但,這就是世界,這就是現(xiàn)實(shí),在那樣一個(gè)人性被泯滅、良知被泯滅的黑暗邪惡的世界中,怎么能允許“美”和“善”全身而退呢?
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