【正文】 掘感性的、理性的；技術(shù)的、藝術(shù)的、文化的；（三）確定形式，精心構(gòu)思論說體－－短論、感觀、批評、綜合分析對話體 書信體 詩歌體 隨筆散文體觀賞札記體 觀眾絮語體等（四）掌握方法、力求創(chuàng)新★影視評論（鑒賞文）的寫作有哪些方法？１．綜合分析歸納法縱向剖析法，開宗明義先提出總觀點，然后以作品事實提出分觀點，作分析論證，最后歸納，支持總觀點?！?國際化、民俗化指的是什么？１．電影的國際化是經(jīng)濟交往全球化背景下的產(chǎn)物。門類鑒賞是單項的,綜合鑒賞是多項的有機融合,而起融合作用的是文化視野和文化了解的統(tǒng)一。2．人物，要有典型的人物及人物關(guān)系。這類演員根本不去體驗角色的感情，僅僅用一套規(guī)定死的刻板模式去扮演角色?！白詈笠环昼姞I救”。這是導演創(chuàng)作的出發(fā)點２．人物形象的塑造?！锪髋设b賞的基本要求是什么? 第三講 影視類型鑒賞論（3課時）教學目的要求通過教學使學生認識影視藝術(shù)作品的主要類型及其特征，認識影視類型鑒賞的作用把握影視類型鑒賞的基本要求和方法。通過教學，指導學生學習影視藝術(shù)的基本知識，掌握影視藝術(shù)的流派、語言、類型、結(jié)構(gòu)、導演、表演、文化等內(nèi)涵，并把握方面的或綜合的鑒賞評價作品。談什么都可以：談何去何從，談如何努力向上，談沒什么本事的人該怎么謀生，談理想主義，更重要的是談我們?nèi)绾卧撆c過去的自己告白和告別。會無期》只是韓寒第一部電影長片，但幽默的方式顯然是熟悉的，或許他第一次嘗試從文字氣質(zhì)轉(zhuǎn)換成光影和對白，還并不熟練，但全片他僅有的兩次手勢出演（被門夾斷伸出中指的手和從碗里夾雞蛋的手都是韓寒本人親自出演），其中幽默的意味，我認為是他全片最清晰的幽默標簽，也是文字轉(zhuǎn)換成影像，比較完整的保留的韓寒的表達個人風格。但是為什么汽車還在繼續(xù)前行？哀莫大于心死。是呀，人生這場旅行是單向的，走過的路，也許還能夠回頭看一看，但絕對不能重新走過。在胡生眼里，“浩漢哥是個在外面闖蕩過的男人。書本上的東西，他全都懂，而且有個“我教你”的口頭禪。他向兩人講述又或者吹噓著自己的種種傳奇經(jīng)歷。與這個世界格格不入的胡生，也因為自己出去抽煙，亦或是自己的逃避而主動離開浩漢江河兩人，與我們后會無期。但是，終究是喜歡過的，要不怎么會要明星的簽名照期待著見面的一天，要不怎么會說出“記得啊，要是你們以后還混得不好，可以來找我”，還有分別時的一個深情地回眸。一次次的揮手告別??電影《后會無期》是由首次擔任編劇和導演的韓寒執(zhí)導，眾多當紅明星加盟的公路電影。所以我覺得，藝術(shù)重要的不在于述說生活的黑暗，而在于訴說生命的美麗?！泵利惖腇ermine總是這樣說。第一次看賈導的電影是《我11》還是在電影院里看到如此小眾的電影，這著實讓我有點吃驚?！蹲屪訌楋w》不愧是近幾年難得的一部很好的國產(chǎn)影片。片中的情節(jié)看似荒唐，現(xiàn)實中的“開胸驗肺”卻已成往事。”它將整個電影的所有都做了和總結(jié)，更是為整個劇畫上了圓滿的句號。在張牧之出城剿匪的誓師大會上伴隨著《波基上校進行曲》的樂曲而走上了臺?！崩衔澹骸耙晕业男愿袢f事不求人。花姐對黃四郎說的一句“他是流水的縣長，你才是鐵大的老爺。在《讓子彈飛》中，運用了大量的好臺詞來渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格。比如說在影片一開始的時候，八匹白馬拉著車頭車廂攏共兩節(jié)的蒸汽火車在鐵路上狂奔。另一方面黃四郎是個接受過西方教育的時代超前人士，這從他的穿著用度都可見一般。一．故事介紹這部電影主要講的是在北洋年間，南部中國。不得不說《趙氏孤兒》依然是一部深入人心的佳作。一直到摔死小孩那里屠岸賈所表現(xiàn)出的都是殘忍，狡詐，這無可厚非，但是影片的后半段卻出現(xiàn)了一位慈父好人的形象，這著實有些讓人費解?？梢钥闯鏊麑ηf姬是存在掠奪之心的，即使她懷著趙朔的骨肉，也渴望有一個像莊姬那樣的女人常伴左右，就連丈夫出征都會大著肚子相送。但是在一片中沒有交代清楚為何他遭到懲罰后沒有繼續(xù)跟著屠岸賈做事，是被放逐了，還是辭官了，突然而然的就消失然后出現(xiàn)。莊姬夫人生下孩子后告訴程嬰說：“等這孩子長大了，不許告訴他父母是誰，也不許告訴他仇人是誰，忘了報仇，就過老百姓的日子”。在原著中，程嬰知道相國遇害，急忙至趙朔處將實情告知，并與之商議孩子由自己撫養(yǎng)長大。程妻說想喝魚湯，才出現(xiàn)了后來程嬰為莊姬夫人把脈時手里提著兩條魚的場景，將魚放在石板路上，刺目的陽光中不停的跳躍著。影片一開始就是一個中年男人有力的捶打、輕微搖晃的嬰兒搖籃及灰暗的主色調(diào)勾畫出凄涼的前奏，畫面中男子一臉的茫然若失，可以說是為后續(xù)做足了鋪墊。②孤兒趙武在原作中出場很少，他的成長缺乏過程，報仇也太突然，太容易。程嬰走在街道上看見了深愛的妻子的幻影死去。當韓厥受屠岸賈之命沖進莊姬府逮捕懷孕的莊姬（范冰冰飾）時，程嬰正在府上，在莊姬得到變故后要求程嬰讓自己把孩子生下來，當韓厥沖進來時，莊姬把嬰兒藏在了程嬰的藥箱當中，并指揮程嬰把嬰兒帶出去。為了保住趙氏唯一的香火，她自殺以換讓韓厥（黃曉明飾）放程嬰（葛優(yōu)飾）帶趙武走。最后，趙武在屠岸賈、程嬰面前確認了所有真相，與之決斗，屠岸賈殺了程嬰，同時趙武借機一劍刺死了屠岸賈。而程嬰在原著中①是正義與邪惡矛盾斗爭中正義的代表，他見義勇為、舍掉自己的親生兒子救取趙氏孤兒的英雄行為義薄云天。針對原著中的人物以及電影中的人物做了一些比較。對妻子的要求有求必應(yīng)，也是大愛的表現(xiàn)。通過后來的畫面不得不讓人滋生出一絲懷疑。正是因為妻子和孩子的死，才推動情節(jié)的發(fā)展，設(shè)計殺屠岸賈的計劃。下將軍韓厥，在影片中是屠岸賈的屬下，因為放走了趙氏孤兒被屠岸賈在左臉上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一點點正義感對屠岸賈懷恨在心，15年來一直和程嬰商議如何除掉屠岸賈。后又通過描述發(fā)現(xiàn)屠岸賈好似對莊姬夫人有些許好感，這才會出現(xiàn)“我從來不殺女人”、“我不殺莊姬”的言論來。這兩家的積怨由來已久，忠奸易辨。沒有讓人大喜大悲的鏡頭，除去提彌爾以腳做輪格外壯麗絢麗外，華麗的鏡頭也不多。將在欣賞的同時學習電影的藝術(shù)。這也為他王朝最終土崩瓦解埋下了伏筆。在影片中運用了大量的場景來反應(yīng)當時的社會背景，和人民的生活狀態(tài)。電影的聲音有很多種比如說“臺詞、音樂、場景的聲音、心里的聲音所以聲音是電影很重要的一部分。一山豈能容下二虎啊； “我從來都沒有想過刮窮鬼的錢，哪個有錢就掙哪個的”這句話可以看出張牧之為人正直且富有性格和原則；“花錢買官當縣長，就是跪著要飯的”說明在那個時代，官要靠買才能當，掙錢還要看地頭蛇的臉色行事，反映出社會之黑暗就是一個弱肉強食的年代；在劇中多次出現(xiàn)了“麻匪遇見惡霸”可見這句話就是貫穿整個劇的主線。后面再黃四郎派人假冒麻匪去搞亂張牧之，而張牧之六兄弟在縣衙的一段對話中，老七：“我從來不做仗勢欺人的事，我喜歡被動。也為看電影的同時帶來了樂趣。黃四郎：那誰重要？張麻子：沒有你對我很重要。它的這種語言對白的張力，正在于其打通了歷史與現(xiàn)實的通道，時而六經(jīng)注我，時而我注六經(jīng)；《讓子彈飛》的情節(jié)也很給力。這或許就是醬缸國的宿命。說真的最后看的這部《青年》沒怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質(zhì)后依舊熱愛生活?！痘魜y時期的愛情》長達半世紀的愛情，“愛情不過是個幻覺。他們是無關(guān)的，無論生活多么絕望，也無損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上。一輛車，載著幾個人在其間穿梭。而浩漢卻非常不合時宜地說已經(jīng)粉轉(zhuǎn)路人了，于是周沫只能為自己找個臺階“幸虧我10歲的時候，就及時不喜歡你了”。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會無期。他的出現(xiàn)，讓低迷的兩個人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。自帶“說教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。浩漢。告別一定要用力一點，因為任何多看一眼，都有可能成為最后一眼，多說一句，都可能是最后一句。絕望意味著有生命死去。正是這種表達的需求，使得《后會無期》從「電影」的角度來看，有些奇怪。這種自我表達是模糊、不清晰，也是有野心，精于設(shè)計的，它不同于簡單機械的為年輕一代造夢，不同于紙片般無厘頭喊著”追求夢想“的口號，也不同于脫掉底褲都覺得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學，《后會無期》只是韓寒有了一個機會，嘗試拉著銀幕前的觀眾一起，就表達了一件事——我想跟這個世界談?wù)?。教學目的該課采取理論修養(yǎng)與鑒賞能力雙重并進、相輔相成的教學方法和教學體系。陳凱歌的《黃土地》，吳子牛的《晚鐘》，田壯壯的《盜馬賊》，張軍釗的《弧光》，張藝謀的《紅高梁》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《搖 啊搖，搖到外婆橋》、《一個也不能少》、《有話好好說》、《我的父親母親》、《幸福時光》、《英雄》、《千里走單騎》、《滿城盡帶黃金甲》。作品的意念首先的獨特的，也是符合歷史、道德要求和人們情感接受的，具有深刻的蘊涵。４． 交叉蒙太奇 不同地點的故事分別敘說，時間交叉。程式型也稱匠藝型。★ 導演向編劇要什么？1． 意念，要明確作品的中心立意、主旨。門類鑒賞多著眼于技術(shù)和藝術(shù)層面,而綜合鑒賞更著眼于藝術(shù)和文化層面，要分析揭示作品的文化內(nèi)涵、思想主旨和美學追求。８０年代以來，中國電影獲國際電影節(jié)獎項達２００項，并且還要走下去。張藝謀的《紅高粱》８８年獲３８屆西柏林電影節(jié)金熊