【正文】 去后拿秤一秤，嘿，才三斤而已，賣(mài)桃人一次短了他二斤的秤。他這個(gè)故事，到底是要說(shuō)明什么呢？ 03 莫言的第二個(gè)故事，還是他在獲諾獎(jiǎng)時(shí)講的。請(qǐng)你從國(guó)王手中接過(guò)2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言辛辣?！敦S乳肥臀》是莫言最著名的小說(shuō)，以女性視角描述了1960年的大躍進(jìn)和大饑荒。中國(guó)歷史上重復(fù)出現(xiàn)的同類(lèi)相殘的行為證明了這些苦難。防爆云臺(tái) 防爆一體化攝像機(jī) 礦用防爆攝像機(jī) 防爆攝像機(jī)廠家第三篇：莫言諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞莫言諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞：他有技巧地揭露了人類(lèi)最陰暗面尊敬的國(guó)王和皇后陛下，尊敬的諾貝爾獎(jiǎng)得主們，女士們先生們，莫言是個(gè)詩(shī)人，他扯下程式化的宣傳畫(huà)，使個(gè)人從茫茫無(wú)名大眾中突出出來(lái)。她覺(jué)得春上春樹(shù)“所寫(xiě)的城市經(jīng)驗(yàn)，和我們這一代年輕人，有著非常深刻的關(guān)聯(lián)性”，“如果中國(guó)再繼續(xù)發(fā)展下去，城市經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越多，鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越少。但可以看出莫言在追求第四種關(guān)系：文學(xué)超越政治。另外的原因則是莫言的獲獎(jiǎng)，對(duì)拉美文學(xué)的帶動(dòng)”?！鞍栽趦?nèi)，每寫(xiě)一部作品，都會(huì)有聲音說(shuō)這是為得諾貝爾獎(jiǎng)寫(xiě)的”，滕威說(shuō)。1982年，拉美作家加西亞在張清華看來(lái)，如果能將“當(dāng)代文學(xué)不如現(xiàn)代文學(xué)”的心態(tài)放平，則應(yīng)該承認(rèn)“莫言確乎傳承了中國(guó)新文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且還是一個(gè)發(fā)揚(yáng)光大者”。莫言成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家，無(wú)疑將被載入中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史。(必須申明，我無(wú)意貶低這位美國(guó)作家和中國(guó)導(dǎo)演，我認(rèn)為他們還是有才華有一定的水平的)。不過(guò)大家都理解其為一家之言，也就無(wú)所謂。僅舉一例：魯迅的《阿Q正傳》之為不朽的經(jīng)典著作已為國(guó)人所共識(shí)，其深遠(yuǎn)意義遠(yuǎn)超出中國(guó)農(nóng)民，應(yīng)為當(dāng)之無(wú)愧的世界名著；但是在西方以寫(xiě)中國(guó)農(nóng)民出名的賽珍珠卻得了諾貝爾獎(jiǎng)，魯迅及其作品可能根本未入評(píng)委們的視野?！傲汲矫谰澳魏翁?，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”，以及《寶刀記》開(kāi)頭林沖那八句定場(chǎng)詩(shī)，即使有高手譯成最相近的西方語(yǔ)言，如何讓洋人體會(huì)其中的意境，從而懂得文字的妙處？ 當(dāng)然，文學(xué)的價(jià)值主要還不在于語(yǔ)言本身，而在于其內(nèi)涵。京戲拿到國(guó)外去演，?？磮?bào)道說(shuō)是“引起轟動(dòng)”云云，就算是真的，那劇目也限于“三叉口”、“雁蕩山”、“盜仙草”之類(lèi)的以武打?yàn)橹鞯膽?，無(wú)論如何精彩，代表不了京劇的全貌，更不用說(shuō)以詞見(jiàn)長(zhǎng)的昆曲了。我不禁想，其它未被譯成西方語(yǔ)文的日本作品呢？中國(guó)文學(xué)寫(xiě)的當(dāng)然是中國(guó)的人和事。去年某文學(xué)界人士定出當(dāng)代中國(guó)文學(xué)十位大師引起好一陣爭(zhēng)論，就是例子。中國(guó)文學(xué)的寶庫(kù)要為“國(guó)際社會(huì)”(借用一時(shí)髦詞兒)充分認(rèn)識(shí)，還任重而道遠(yuǎn)，得有多少個(gè)楊憲益！再何況，從賽珍珠的《大地》在西方獲盛名，到當(dāng)代張藝謀的特種題材的電影幾乎成為國(guó)際得獎(jiǎng)(或提名)的專(zhuān)業(yè)戶，反映出西方人始終擺脫不了的對(duì)他們心目中的“異域文化”的獨(dú)特的(姑且用一個(gè)中性字眼)欣賞口味。幾乎同時(shí)，集美大學(xué)中文系講師黃云霞也寫(xiě)了一篇名為《作為當(dāng)代文學(xué)史事件的“莫言現(xiàn)象”》的論文，“以便為莫言創(chuàng)作的文學(xué)史定位確立起某種較為可靠的學(xué)理依據(jù)”。漢語(yǔ)新文學(xué)正是在經(jīng)歷了上世紀(jì)五十年代的壓抑、六七十年代的低谷、八十年代的開(kāi)放與風(fēng)云激蕩的新思潮的沖擊，在相對(duì)黯淡和沉悶的九十年代出現(xiàn)了前所未有的成熟。2005年，四川大學(xué)文學(xué)博士曾利君完成了其名為《魔幻現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》的博士論文，其中為莫言專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一節(jié)?？梢哉f(shuō)，比照著拉美的諾貝爾獎(jiǎng)作家，正是1980年代莫言一批作家的成長(zhǎng)軌跡?！澳壳胺g到國(guó)內(nèi)的拉美文學(xué)作品，仍是1970年代以前的作品居多”，滕威判斷，在中國(guó)，拉美文學(xué)還將掀起一股熱潮，“原因包括2010年，老作家略薩獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，2011年國(guó)內(nèi)首次出版了馬爾克斯授權(quán)的《百年孤獨(dú)》。趙勇認(rèn)為，文學(xué)與政治的關(guān)系有三種關(guān)系：政治影響文學(xué)；文學(xué)介入政治；文學(xué)遠(yuǎn)離政治。莫言獲獎(jiǎng)后，一名喜歡春上春樹(shù)勝過(guò)莫言的中文系研究生給北師大文學(xué)院教授張檸寫(xiě)了一封信。消除這一沖突的唯一手段，就是他們迅速成長(zhǎng)起來(lái)，并創(chuàng)造出自己的經(jīng)典，讓他們的記憶形式化并且歷史化，同時(shí)讓老舊的事物自然地死去”。他向我們展示了一個(gè)沒(méi)有真理、常識(shí)或者同情的世界，這個(gè)世界中的人魯莽、無(wú)助且可笑。莫言的人物充滿活力，他們甚至用不道德的辦法和手段實(shí)現(xiàn)他們生活目標(biāo)，打破命運(yùn)和政治的牢籠。他比拉伯雷、斯威夫特和馬爾克斯之后的多數(shù)作家都要滑稽和犀利。瑞典文學(xué)院祝賀你。但就因?yàn)殚L(zhǎng)得丑就要挨打??這種事，我這輩子是沒(méi)聽(tīng)說(shuō)的。莫言：你別偷斤短兩，給夠秤！賣(mài)桃人：看你說(shuō)的，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的，怎么會(huì)缺斤短兩？看好了，五斤高高的！把五斤桃子提在手上，莫言感覺(jué)這五斤桃好輕。有一個(gè)人說(shuō)：“我們八個(gè)人中，必定一個(gè)人干過(guò)傷天害理的壞事，誰(shuí)干過(guò)壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。這個(gè)社會(huì)，是個(gè)相互污辱、相互傷害的社會(huì)。如果窮人愿意把乞丐請(qǐng)進(jìn)家里一塊吃，甚至全讓乞丐吃了，我們說(shuō)這是大善，是義人之行。賣(mài)桃人與莫言相識(shí)，見(jiàn)面三言兩語(yǔ)，就把釣魚(yú)島的責(zé)任推給了莫言，讓莫言背負(fù)了好大的心理包袱。這就是莫言最后那個(gè)故事的寓意。記者：莫言先生，十八大提出來(lái)扎實(shí)推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，從您這次獲獎(jiǎng)，對(duì)于文化強(qiáng)國(guó)的推進(jìn)有什么感受？謝謝。您獲獎(jiǎng)之后有這么多的榮譽(yù)，這么多的光環(huán)，您是怎么來(lái)看待的呢？這是您面對(duì)巨大榮譽(yù)的方式嗎？今年您獲得中國(guó)作家富豪榜的第二名，您怎么看這個(gè)問(wèn)題？莫言：首先有一句話說(shuō)的特別好，他說(shuō)莫言是一個(gè)農(nóng)民的兒子，他沒(méi)有得獎(jiǎng)之前是農(nóng)民的兒子，得了獎(jiǎng)之后依然是農(nóng)民的兒子。后來(lái)我漸漸感覺(jué)到大家關(guān)注的，議論的，批評(píng)這個(gè)人的時(shí)候，跟我本人沒(méi)有什么關(guān)系，很多人用他們豐富的想象力塑造著另一個(gè)莫言，所以我是跟大家一起來(lái)圍觀大家對(duì)莫言的議論、批評(píng)、表?yè)P(yáng)。但是我希望所有新聞檢查應(yīng)該有最高準(zhǔn)則：只要不違背事實(shí)真相的都不應(yīng)該檢查，違背了事實(shí)真相造謠和誣蔑的都應(yīng)該受到檢查。記者：莫言老師，我是重慶日?qǐng)?bào)記者，您在報(bào)紙上過(guò)，莫言熱到文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中來(lái)，您是否開(kāi)始考慮新的創(chuàng)作，您對(duì)未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)意有每年什么期許？莫言：我現(xiàn)在最希望的是什么呢？我最希望回到我的書(shū)桌前坐下來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。我的創(chuàng)作一直在尋求變化，這種變化是對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新追求，也就是隨著世界的變化產(chǎn)生很多想法，所以在這個(gè)世界上一成不變的作家是不存在的。如果把世界上所有的問(wèn)題都在短短演講稿里面講一遍是不可能的，所以我就講我自己，講真話。記者：您自己的作品中印象很深的形象，還有閱讀中誰(shuí)是您印象最深的人物形象？ 莫言：這個(gè)問(wèn)題很難回答，作家寫(xiě)這么多人物，就像一個(gè)婦人生了一大群孩子一樣，你很難說(shuō)喜歡哪一個(gè)，不喜歡哪一個(gè)，所以我想這個(gè)問(wèn)題還是留給讀者吧。第二次見(jiàn)面他給我一支煙。記者：您描述馬悅?cè)皇悄阌H愛(ài)的朋友。