【正文】 ”手法，與后來王安石“低回顧影無顏色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句機(jī)心暗合?！靶币杏翊啊?，是從少女出神的姿態(tài)寫畫中人產(chǎn)生的效果，而“妒”字進(jìn)一步從少女心理上寫出那微妙的效果。這似乎是令人遺憾的一筆，但作者卻因此巧妙地避開了對(duì)畫中人作正面的描繪。頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。哂：譏笑。待你輩的一切都化為灰土之后，也絲毫無傷于滔滔江河的萬古奔流。渭水流動(dòng)，使倒映在水中的El光也忽明忽暗，閃爍不定，自然遠(yuǎn)處的群山也會(huì)隨著日光的流動(dòng)而顯得若隱若現(xiàn)。表面看是寫落日的景觀，實(shí)則含有“夕陽無限好，只是近黃昏”的感慨。鑒賞這首詩突出了李白創(chuàng)作融情于景的特點(diǎn)，語言簡練，通俗易懂?！皾h高祖葬長陵，惠帝葬安陵，景帝葬陽陵，武帝葬茂陵，昭帝葬平陵，均在渭水北岸，今陜西省咸陽市附近。杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風(fēng)飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。沒有憤怒也沒有呼喊。路兩邊種桑麻蔥蘢綿延不盡，才知道我原來是在太平之世。歷來寫春的句子，或渾寫——“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》），或細(xì)寫——“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》），志南這首詩將兩者結(jié)合起來，既有細(xì)微的描寫，又有對(duì)春天整個(gè)的感受，充滿喜悅之情。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。注釋系（x236。春雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。這首詩將這一伙人比作鳴聲圓滑、反復(fù)其舌的百舌、黃鸝，不光是嘲諷他們憑著伶俐圓滑、唱得好聽而得勢(shì)一時(shí)，而且還有力地抨擊了他們專恣弄權(quán)、妒才忌賢的行徑，詩中對(duì)不知名的鳥兒深表惋惜，也是對(duì)那些遭受排擠的高才遺賢寄予同情之心。黃鸝、百舌都是常見的鳴禽，黃鸝即黃鶯，百舌是伯勞的一種，一名反舌，能反復(fù)其舌，在春天隨百鳥鳴叫，到夏天停止。那能對(duì)遠(yuǎn)客，還作故鄉(xiāng)聲。當(dāng)它飛入戶庭鳴叫時(shí)，仿佛是與春風(fēng)親切地欵曲而語。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來。賞析：這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。譯文在參天古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜仗，慢慢走過橋，向東而去。“幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。創(chuàng)作背景嘉泰二年（1202）一月，陸游退居故鄉(xiāng)山陰時(shí)所作，陸游時(shí)年七十八歲。高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)?！奥狅L(fēng)聽雨過清明”，“梧桐樹，三更雨，不道離愁正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到陰。只有落紅片片，表明春光逝去，還和往年一樣。香爐尚有余溫，卻已不再有裊裊香煙縈繞。作品雖然以抒情為目的，卻絲毫也不涉及心理的傾訴或客觀的議論。燕子還未來花卻已經(jīng)紛紛飄落，庭院中的風(fēng)雨持續(xù)到黃昏還未停止。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。賞析：“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，描寫出了暮春時(shí)的美麗景色，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。那種凜然風(fēng)骨，浩然正氣，充斥天地之間，直令鬼神徒然變色。：鬼中的英雄。人杰：人中的豪杰。鬼雄：鬼中的英雄?？上业男那榫拖窠裢淼脑铝粒t遲不肯落下西廂房。而“入夢(mèng)香”則將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來，梅花夜間在月光的朗照下也噴出清香，已不同凡響，而這香氣還伴著詩人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，則香氣之濃郁、之悠長可以想見。于公元1202年（嘉泰二年）一月，陸游退居故鄉(xiāng)山陰時(shí)所作，陸游時(shí)年七十八歲。再者陸游常以梅花自比，且心中常存伯仲之間不分高下的感覺，如今面對(duì)千萬樹盛開的梅花，詩人自負(fù)當(dāng)然不甘心以一身仰視，須化身千億才能與之匹敵相稱，方不辜負(fù)詩人對(duì)梅花的一番感情。而三四兩句“何方可化身千億，一樹梅花一放翁。何方：有什么辦法。其一》譯文聽說山上的梅花已經(jīng)迎著晨風(fēng)綻開，四周大山的山坡上一樹樹梅花似雪潔白。仇兆鰲注：“彼苗長荒山者，不能遍識(shí)其名，此隙地所栽者，又恐日淺術(shù)及成形身。隙地：千裂的土地。其中第三首最為著名，曾作為唐詩名篇選入了小學(xué)語文教科書中。此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩友，為薪穎士賞識(shí)。第一篇：絕句原文翻譯及賞析通用絕句原文翻譯及賞析通用15篇絕句原文翻譯及賞析1春怨劉方平紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩中之人起陪襯作用。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。此詩作于唐代宗廣德二年（764年），詩人經(jīng)過一段較長時(shí)的東川漂流，因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂，此時(shí)他的心情特別舒暢，面對(duì)一派生機(jī)的春景，不禁欣然命筆，將所見所感，隨意收入詩篇，四首絕句一揮而就，是杜詩中寓情于景的佳作。故所到之處需種藥以療疾。后兩句雖也是寫藥物的生長情狀，與前兩句寫藥物出土，發(fā)苗及枝柯的生長過程相連，對(duì)一藥物生長于隙地的根部的形狀作了描繪，足見詩人對(duì)藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識(shí)；但就藥寄慨，與首章淡泊之意略同，卻不是一般的詠物詩，更絕非某些賞花玩月的作品可比?！睹坊ń^句二首雪堆:指梅花盛開像雪堆似的。語言鮮明，景象開闊。又陸游年事雖高，但童心未泯，平時(shí)常有“梅花重壓帽檐偏，曳杖行歌意欲仙”的“出格”舉動(dòng)惹人注目，此時(shí)他突發(fā)奇思，想學(xué)仙人的分身法，亦是童心使然，很合乎心理，此其二。其一》創(chuàng)作背景這首詩是組詩中的第一首?！笆荨弊钟玫蒙?，為全詩定下了清瘦的意境氛圍。譯文及注釋譯文清瘦的竹影和著詩句，梅花的香氣伴著我入夢(mèng)。漢高祖曾稱贊開國功臣張良、蕭何、韓信是“人杰”。生時(shí)應(yīng)當(dāng)做人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。漢高祖曾稱贊開國功臣張良、蕭何、韓信是“人杰”?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這不是幾個(gè)字的精致組合，不是幾個(gè)詞的巧妙潤色；是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載，是一種所向無懼的人生姿態(tài)。何：什么。“今春看又過，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點(diǎn)寫詩時(shí)節(jié)。燕子不來花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。作品寓情于景，通過一系列清冷寂寞的環(huán)境景物描寫，從中自然流露出作者心境的孤寂與凄惻。次句寫“重門”之內(nèi)室中的景象。而現(xiàn)在，卻連燕子也不再歸來，一切都靜到了極點(diǎn)，沒有絲毫的生命的痕跡。一個(gè)“自”字，極寫主人公情緒的消沉低落。其二幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。標(biāo)，標(biāo)格，風(fēng)度、氣概之意。從詩比較明朗的格調(diào)上看，這應(yīng)是陸游中年時(shí)期的作品，當(dāng)時(shí)的政治空氣應(yīng)該是，偏安勢(shì)力牢牢控制政局，北伐派的處境至為嚴(yán)酷。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。藜是一年生草本植物，莖桿直立，長老了可做拐杖。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為“杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。高高的山巖上，有只叫不出名字的鳥兒。由陳入隋的詩人韋鼎寫過一首《在長安聽百舌》：“萬里風(fēng)煙異，一鳥忽相驚。接著嘆息：戶庭里得勢(shì)的是百舌和黃鵬，你唱得再好又有誰聽？這一問，表面上只是惋惜戶庭已有善鳴之鳥，異鳥飛來未必能受賞識(shí)，其實(shí)意味深長。當(dāng)時(shí)新法已經(jīng)變質(zhì)，執(zhí)掌朝政的是章惇、曾布、蔡京等一伙人。譯文一把小船停放拴在岸邊的古木樹蔭下；拄著拐杖走過橋的東邊恣意觀賞這春光。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)另人陶醉。楊柳風(fēng)：古人把應(yīng)花期而來的風(fēng)，稱為花信風(fēng)。 “東”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足。翻譯 春天開放繁茂的百花都已凋謝化作塵土，在布谷鳥啼叫聲中夏天已經(jīng)來到。前兩句寫夏景很傳神，也很清澈。翻譯 都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎么會(huì)不感到傷感呢？拄著拐杖漫步江頭，站在芳洲上。從九首詩的內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。五陵：唐顏師古在《漢書》注文中指出：”五陵，謂長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵。但在天寶二年秋，遭到朝中其他人的排擠，并在次年被貶出長安，于是產(chǎn)生了隱居山林的想法?！懊鳌弊衷谶@里應(yīng)該是古代漢語中常用的使動(dòng)用法，翻譯作“使……明”，這句話的意思是：由于秋水的映照，使得落日光線更加明亮。末句“流光滅遠(yuǎn)山”中“流光”指流動(dòng)的光。譯文王楊盧駱開創(chuàng)了一代詩詞的風(fēng)格和體裁，淺薄的評(píng)論者對(duì)此譏笑是無止無休的。當(dāng)時(shí)體：那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格體裁。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”?！痉g】周昉是約早于杜牧一個(gè)世紀(jì)，活躍在盛唐、中唐之際的畫家，善畫仕女，精描細(xì)繪，層層敷色。說到“畫纖腰”，尚未具體描寫，出人意外，下句卻成“歲久丹青色半銷”，—由于時(shí)間的侵蝕，屏風(fēng)人物畫已非舊觀了。但斜倚玉窗、拂塵觀畫的她，卻完全忘記她自個(gè)兒的“嬌嬈”，反在那里“妒嬌嬈”（即妒嫉畫中人）。此外，杜牧寫的是畫中人，而畫，又是“丹青色半銷”的畫，可它居然仍有如此魅力（詩中“猶自”二字，語帶贊嘆），則周昉之畫初成時(shí)，曾給人無比新鮮愉悅的感受。其古詩全文如下：聞道梅花圻曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。這里是綻開的意思⑵雪堆:指梅花盛開像雪堆似的⑶何方：有什么辦法。今春看又過，何日是歸年？翻譯碧綠的江水把鳥兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅艷的野花似乎將要燃燒起來。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分旖旎，十分燦爛。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。春歸人未歸，沉沉的傷感，縷縷的分愁，一筆涌出，發(fā)自心靈深處。其二王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。這四人擅長詩文，對(duì)初唐的文學(xué)革新有過貢獻(xiàn)，被稱為“初唐四杰”。本詩是《戲?yàn)榱^句》中的第二首，詩中既明確地肯定了王楊盧駱“初唐四杰”的文學(xué)貢獻(xiàn)和地位，又告誡那些輕薄之徒不要一葉障目而譏笑王楊盧駱，他們的詩文將傳之久遠(yuǎn)，其歷史地位也是不容抹煞的。古詩簡介《絕句（2）千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。另外，詩人從少年時(shí)就懷有報(bào)國的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。全詩看起來一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景，但詩人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無著和彷徨。其一》注釋聞道：聽說。梅花：一作梅前。緊接的兩句，突發(fā)奇思“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”，意思是說，用什么辦法能變出千萬個(gè)放翁，使每一株梅花下面都有自己在那里分身欣賞。前兩句的寫梅是為后兩句寫人作陪襯。當(dāng)作者看到梅花有感而發(fā)。賞析：明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。清風(fēng)拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達(dá)的還是他感受到的柔和春意。注釋行椒：成行的椒樹。當(dāng)時(shí)杜甫因好友嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返草堂，足證嚴(yán)武在詩人心目中的重要地位，但這里他所想到的草堂的座上賓卻不是嚴(yán)武，而是普普通通的39?！?. 項(xiàng)羽（公元前232前202）：秦末下相（今江蘇宿遷）人。因此，詩人想起了項(xiàng)羽?！督稀纷g文江上秋風(fēng)陣陣，水波蕩漾連綿，江岸上的紅花也脫下紅妝，漸漸凋謝。這些景物，都帶上了濃濃船感情色彩，使人愁腸百結(jié)。詩到宋代，很講究煉字煉句。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。到今天人們還在懷念項(xiàng)羽，因?yàn)樗豢掀埱彝瞪嘶亟瓥|。屈原《國殤》：“身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。后來，李清照之夫趙明誠出任建康知府。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。：這里指詩文的風(fēng)格而言。絕句原文翻譯及賞析11寄語東山窈窕娘，好將幽夢(mèng)惱襄王。惱：撩撥，使人煩惱。賞析題目是“口占”，名符其實(shí)，通篇以口語出之，從“寄語”之下，都是答辭。柳絮輕飄于天，隨風(fēng)逐舞，猶如人之浮于世；絮之沾泥，猶如人之出于世。然而，從禪家理論來看，其意義尚不止于此。所言定者，當(dāng)體為名，心住一緣，離于散動(dòng)，故名為定。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。到今天人們還在懷念項(xiàng)羽，因?yàn)樗豢掀埱彝瞪?，退回江東。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。這首詩起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。翻譯：人生是活不到百歲的，就算活到又如何？古往今來的英雄壯士，現(xiàn)在都化為塵土灑落在江河之中。絕句原文翻譯及賞析14絕句漫興九首賞析這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。絕句原文翻譯及賞析15真州絕句江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。柳陌：兩邊長滿柳樹的道路。前一句描寫漁村景物和漁人生活，含而不露地表現(xiàn)了作者對(duì)漁村美麗景物