【正文】 氣候、地理環(huán)境等背景和條件下，情態(tài)萬種，景象萬千。多彩絢麗的春花圖，帶給人“一種溫柔的喜悅”。朱自清先生首先從總的方面描述春回大地帶來的新氣息。哪里有事事如意、一帆風順的人那為什么會這樣是因為缺少一顆樂觀、包容的平常心，心態(tài)是很重要的。春天是健壯有力的：春天像健壯的39。短短的十幾個字，就將作者殷切而又喜悅的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。大到山、水、太陽，小到花草、鳥兒，甚至連本無色無味無形的風，在他的筆下都如富有感情的人一般，讀罷不能不令人嘆服。今天品讀的是朱自清的散文《春》，是一篇清雅動人詩意滿溢的美文。桃樹、杏樹、梨樹都開滿了花趕趟兒。這就是《春》給我的啟示。心態(tài)是很重要的。而是作者朱自清先生對生活深深的熱愛和那種積極向上的心態(tài)?！洞骸罚谌A麗語言精巧結(jié)構(gòu)的背后，就儲存了這樣的魅力。我以為，我們可以把這些點串起來，首先會發(fā)現(xiàn)他們組成了全文基本的線索，貫穿全文的重要“春之特征”。但作者感覺太淡，還不夠強烈，于是，第七段便出現(xiàn)了最響亮的文字。當然我們不能忽略那個“閉了眼“?！鳖I(lǐng)著我們上前去“，春走前面，我們緊隨其后，激情滿懷地走，力度十足，奔向的一定是充滿快樂的地方，那就是希望的招引。但是，我從沒有感動過，也沒有讓孩子感動過。請想象：久經(jīng)凄風寒雪的冬天，心和眼一樣的干澀枯寂，單調(diào)而寂寞地盼，甚至盼到了絕望。而夜色，又在催旅人回家，光的黃暈造成的溫柔，細雨給人的滋潤，正是人心靈所渴求的家園。還有，這種象外之象還可以是某種生命的特質(zhì)。自然，我在前面已經(jīng)說過，意境的本質(zhì)屬性原本就是一個空字，給你以無限解釋的可能，而我的這種解釋，只是其中的一種。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。中華民族，為自然經(jīng)濟所決定，講究天人合一物我合一，因之，人即自然，自然即人。細讀朱自清的《春》，我不由地有這樣一種感覺：這是一個大病初愈的文化人，面對春意盎然的原野，他又重新找回了一種自信和自尊，編織著自己的理想之夢。我讀著讀著，仿佛正在春風中盡情地欣賞一部春天的樂章，一幅春天的寫意畫。其實這是錯誤。如果只讓我說《春》寫出了美麗，那我更愿意去品味一幅幅精美的畫片。健壯的青年啊，揮動著強勁有力的腿腳，是召喚著我們向光明的希望前進。春雨中，讀讀”默默工作“的身影，每一縷雨絲，都浸透了為希望勞作的努力。再照應第七段的內(nèi)容，便發(fā)現(xiàn)草地上歡快的我們，是為了”舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神“，更重要還是”各做各的一份事去“。處處美景，只是做著人的陪襯，變成希望萌發(fā)的催化劑。不止一處，我讀到別人眼中的《春》，被“結(jié)構(gòu)美”“語言美”“情感美”的賞析同化了。請想象：久經(jīng)凄風寒雪的冬天，心和眼一樣的干澀枯寂，單調(diào)而寂寞地盼，甚至盼到了絕望。但是，我從沒有感動過，也沒有讓孩子感動過?！鳖I(lǐng)著我們上前去“，春走前面，我們緊隨其后，激情滿懷地走，力度十足，奔向的一定是充滿快樂的地方，那就是希望的招引。當然我們不能忽略那個“閉了眼“。但作者感覺太淡，還不夠強烈，于是，第七段便出現(xiàn)了最響亮的文字。我以為，我們可以把這些點串起來，首先會發(fā)現(xiàn)他們組成了全文基本的線索，貫穿全文的重要“春之特征”?！洞骸罚谌A麗語言精巧結(jié)構(gòu)的背后，就儲存了這樣的魅力。在朱自清的筆下，春草是如此的天真爛漫、活潑可愛。文章先描繪春天美景，再寫春天里的人們。我總覺得，朱自清筆下的“春景圖”，不是他故鄉(xiāng)江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景，也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景，更不是畫家筆下那種如實臨摹的寫生畫，而是作家在大自然的啟迪和感召下，由他的心靈釀造出來的一幅藝術(shù)圖畫。說來，意境原本就是一個佛家用語，是佛家六種境界之一，而是佛一空，何境界之有？這樣一種空的觀念進入中土后，與中土的物我合一天人合一有著一種天然的親和性，遂成為中華民族文學世界中意境這一重要的美學范疇的本質(zhì)屬性。有的人外向，言語滔滔不絕；有的人內(nèi)向，輕易不向人表露內(nèi)心。這種象外之象可以是一種生命形態(tài)，也可以是一種生命感覺?？?，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。不同的景，蘊涵著對生命的不同的描述與理解，這正是作者選擇、搭配不同景色的自覺或不自覺的內(nèi)在的理路，也許作者自己也意識不到這一點呢，他只是按照自己的生命感覺按照自己的藝術(shù)理解去寫。里面的每一個字，都在魚兒似的躍躍欲試地跳出水面，她們順理了春的足跡，喚醒著我們沉寂的感覺，走出灰暗的絕望之域，帶著微笑向那個可以縱情歡歌的希望天堂進發(fā)。它不再隱藏在那形形色色的美景深處，從草尖、花蕊、柔風、雨絲中，浮現(xiàn)出來，以深呼吸的狀態(tài)吸引著我們的目光。漫長冬日的拘謹，一下子找到了最佳釋放方式，那種快樂是盡情的。春風里，讀讀“新翻“的氣息，這樣的泥土上，走著多少辛勤的腳印。當讀出“有的是希望“時，你有什么感覺？我那時，感覺到每一根神經(jīng)，都激烈地振動著，每一個細胞都像浸透水的黃豆種子，萌發(fā)！再看高潮處：剛落地的娃娃，瞧瞧他幼嫩的臉頰和純清的眼睛，是我們的希望在長著。僅僅憑借“美和朝氣“，春的意味要打折扣的。學完這課后，在深深的（多余）陶醉之余，我還感受頗多。他的心情是那么明朗！這使我不禁想起了生活中那些總是抱怨的人。用一顆平常心去看待、去對待生活中的“黑點”吧。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。雨是春天最尋常的，像牛毛、像花針，喚醒萬物……“一年之計在于春”，春天可以使人精神煥發(fā)?！洞骸凡粌H是一首抒情詩，也是一副風景畫，更是一曲對春的贊歌，還是一篇滿貯詩意的散文。而是作者朱自清先生對生活深深的熱愛和那種積極向上的心態(tài)。寫出蟄伏了一冬的人們迎來風和日暖的喜悅。朱自清用一顆陽光、積極、充滿活力的心去觀察這些景物。用一顆平常心去看待、去對待生活中的黑點吧?！苯又熳郧逑壬创翰輬D、春花圖、春風圖、春雨圖、迎春圖的順序，用幾組畫面整合的方式，全方位地勾勒出春天的美。又使我們仿佛聞到了鄉(xiāng)村田野泥土的氣息和春天特有的味道。朱自清先生的《春》，人情和人性的美是與自然的美融合在一起的。荷塘月色無疑是經(jīng)過了凄苦的靈魂掙扎之后，找到的一方幽深靜謐的自然之境，曲折地體現(xiàn)了他出淤泥而不染的人格操守；而早春野景則使他的夢的世界走向了一個開闊、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引領(lǐng)下上前去的人生信念。在這幅圖畫中，隱藏了他太多的心靈密碼。他不像魯迅，在描寫自然中采取一種超然的、審視的態(tài)度，甚至不惜寫了自然的丑來；他也不像周作人，在刻畫自然中沉溺其間、忘卻自己，恨不得化為自然的一部分。1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他“頗不寧靜”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中“獨善其身”并成就他的治學。他從時代的“十字街頭”撤退下來，又在這里找到了自己的“安身立命”之所。朱自清屬于那種感情和感覺特別敏銳、細膩、真摯的人，對大自然的四季變化和山水花鳥等等，又有著特有的親和情懷和觀賞興致。