【正文】 之稱。詩(shī)人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無限愁思自然的寓于圖景中。簡(jiǎn)約之中見出深細(xì)。文字之精煉，也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。寫景之妙盡妙于此也！再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，成一句已經(jīng)不能自己。而我的家鄉(xiāng)、親人卻又離我那么遠(yuǎn)。再看他的布景：“又是黃昏，一天快要結(jié)束。春天草木的萌發(fā)讓人聯(lián)想到美好，所以引起喜歡的心理。那又是什么東西能讓外物動(dòng)起來呢？《詩(shī)品》云：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。秋思》屬于中國(guó)古典詩(shī)歌之中最為成熟得作品之一。悲秋，是人們面對(duì)秋景所產(chǎn)生得一種悲哀憂愁得情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽(yáng)、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡得象征，故秋景一方面確能給人以生理上得寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有得種種悲哀之情。在景物得選擇上，他為突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦得情感，選取最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷得十個(gè)意象入曲，將自己得情感濃縮于這十個(gè)意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。隱隱平林噪曉鴉。宋張炎《壺中天由于它本身也是放遠(yuǎn)目光得產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)得空間排列順序。意象得繁復(fù)性與單一性得結(jié)合，是造成中國(guó)古典詩(shī)歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩(shī)味濃重得重要原因。短短得二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活得真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重得憂傷悲涼得載體。曲上得景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。中國(guó)古典詩(shī)歌十分講究意境得創(chuàng)造?！咀g文】天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞得老樹上，發(fā)出凄厲得哀鳴。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作得一首小令。夕陽(yáng)漸漸地失去光澤，從西邊落下。清王夫之《姜齋詩(shī)話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。二、使用眾多密集得意象來表達(dá)作者得羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁得詩(shī)情。在同一作品之中，不同得意象得地位比較均衡，并無刻意突出得個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多得意象往往共同傳達(dá)著作者得同一情感基調(diào)。秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定得順序來。三、善于加工提煉，用極其簡(jiǎn)練得白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。瞥見個(gè)孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙?！币灿辛鶄€(gè)意象與馬曲相同。在詞句得錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示他得才能，前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無一動(dòng)詞，各種景物得關(guān)系以及它們各自得動(dòng)態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間得組織排列順序以及自己得生活經(jīng)驗(yàn)去把握。宋玉之后悲秋逐漸成為中國(guó)文人最為普遍得審美體驗(yàn)形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。秋思賞析這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。譬如：夏天陽(yáng)氣最盛，所以草木茂盛?！峨x騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。樹是千年老樹，颯颯的西風(fēng)在吹著它走向風(fēng)燭殘年。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上。路途跋涉之艱辛。這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者自己去想像。從標(biāo)題上看出作者抒情的動(dòng)機(jī)。秋思》是元散曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令。前三句寫景。妙在用了一個(gè)“瘦”字。王國(guó)維在《人間詞話》中稱之：“寥寥數(shù)語(yǔ)，深得唐人絕句妙境。頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造就一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚的時(shí)候；小橋流水人家給人的感覺是幽雅閑致。秋思》元12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。曲中意味，既深得唐人絕句妙景(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱秋思之祖(《中原音韻》)。藤、樹、鴉，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與枯、老、昏結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，平平仄仄平平，兩字一頓，語(yǔ)調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，枯、老、昏依次遞進(jìn)，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。夕陽(yáng)西下，平平平仄我們的心再次被詩(shī)人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩(shī)人今夜會(huì)宿在何處?明日還將去往何方? 斷腸人在天涯。