天凈沙秋思翻譯和原文大全5篇(更新版)
【正文】 漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。譯文枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。馬曲用字之簡(jiǎn)練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字來(lái)表達(dá)豐富的情感，這正是《天凈沙秋思》純樸、自然、精練。茅舍映荻花。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。中國(guó)古代不少詩(shī)人常常在詩(shī)中緊密地排列眾多的意象來(lái)表情達(dá)意?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語(yǔ)都是情語(yǔ)，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。⑵人家：農(nóng)家。譯文天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?；瑁喊?。陳國(guó)林 ．高中生必背古詩(shī)言語(yǔ) ：龍門書局出版社，2012年8月 ：200 ．賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無(wú)一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境?！蓖鯂?guó)維《人間詞話刪稿》云：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。中國(guó)古典詩(shī)歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩(shī)。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水。十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來(lái)，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見(jiàn)，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。杜甫“萬(wàn)里悲秋常作客”便是一例。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。而荒涼古道上, 瑟瑟秋風(fēng)中, 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨(dú)行，夜宿何處, 明日何往？都還不得而知。在平仄的運(yùn)用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語(yǔ)調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡快與和緩起來(lái)?！笔莻?？是孤寂？是悲哀？是無(wú)助？還是無(wú)奈？又似乎是兼而有之。秋思》原文及翻譯，歡迎大家閱讀借鑒!原文枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?；桫f：黃昏時(shí)歸巢的烏鴉。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。⑶人家：農(nóng)家。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。昏：傍晚。
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