【正文】 作等方面，應不斷引進新的理念，做保護生態(tài)環(huán)境的綠色使者，自覺走向低碳生活。這樣無疑與我們的初衷相悖”。作為負有生態(tài)文明和可持續(xù)發(fā)展教育責任的博物館，如何更好地承擔起向社會公眾宣傳低碳生活理念、傳播低碳生活方式、推行低碳生活的社會責任，無疑是一個新的課題。博物館展覽水準的高低，一個重要因素是策展研究報告和陳列展覽大綱的質量。高質量的陳列展覽遠遠不是簡單的形式、技術問題，更是牽涉到包括文物藏品的保管質量、研究深度、講解水平、服務能力及合理有效的組織管理等在內的博物館各個環(huán)節(jié)，確立一個陳列展覽項目并非易事。沒有規(guī)范化的合理展覽體系，博物館的陳列展覽特色就難以體現。大多數情況下，只要精心設計、施工，使用一般的材料，花費較少的投資，同樣能夠收到良好的效果。博物館陳列展覽強調內容與形式的統一。大規(guī)模的旅游始于工業(yè)革命后的19世紀末，中產階級和工人階級在物質生活上擺脫匱乏后，逐漸轉向追求形而上的精神建構。湖南省博物館自新館建成開館以后，就保持了良好的發(fā)展勢頭，觀眾人數年均增長率達到60%，2008年觀眾數達到了159萬人次。正式開館后，湖南省博物館又不斷地跟蹤調查旅游者的參觀意愿與感受，根據旅游者的反饋來改進服務。一時間，有言機遇者，有談沖擊者，莫衷一是。博物館收藏文物，但博物館不是文物；博物館收藏歷史，但博物館更要創(chuàng)造歷史。這兩個方面是大博物館學首要重視和擴展、開拓的研究領域。從大博物館學的理念出發(fā)，研究范圍至少包括四大層面。即便是較為純粹的內部研究，也要有一個鮮明的外部目標，這個目標就是博物館服務的對象——社會、公眾。經過近些年來的持續(xù)強化、細化，特別是中國政府強有力的政策導向，提醒我們必須從學理上重新認識、明確定位博物館的核心文化價值。這是我思考和提出樹立大博物館學理念，建立大博物館學體系的背景。法國大革命與羅浮宮博物館，俄國十月革命與埃爾米塔什博物館，中國辛亥革命與故宮博物院——世界上三座著名的博物館與世界上更為著名的三大革命的直接因果關系，是博物館與社會、與公眾關系的最清晰的證明。在這方面，國家文物行政主管部門對拍賣企業(yè)的管理辦法值得借鑒。專業(yè)化的核心是技術，技術的根本是人才。鑒于博物館陳列展覽工程社會化存在的問題，一些業(yè)內人士呼吁，博物館要利用自身的人才資源、品牌資源等優(yōu)勢參與市場競爭，以保障陳列展覽工程質量。比如，允許設計人才有雙重身份，在做好本館工作的同時，可以走向社會，實現其自身價值。人才管得過死，不能合理流動。目前，我國博物館形式設計人才隊伍出現青黃不接的狀態(tài)。博物館陳列展覽的質量，相當程度上取決于形式設計的水平，而水平的高低則取決于設計者的理念和專業(yè)素質。博物館學與造型藝術原理是陳列藝術設計的基礎學科知識。三是建立博物館陳列展覽設計與施工等標準規(guī)范，從技術層面科學規(guī)范陳列展覽工程的實施。我們力求將大量孤立存在且蘊含豐富歷史文化信息的文物打造成具有主題意義和獨特敘事結構的陳列展覽，實現由文物資源向文化資源的轉化，滿足社會公眾多樣化的精神文化訴求，從而達到為當下社會和社會發(fā)展服務的目的。換言之，就是努力使陳列展覽達到“思想性與藝術性、科學性與觀賞性、教育性與趣味性的完美結合”。如今博物館陳列展覽的魅力不僅體現在單個展陳帶給觀眾的獨特視聽感受和心靈啟迪，還體現在由一系列陳列展覽即展陳體系所產生的系列性、規(guī)?；木C合展示效應帶給觀眾的持久文化吸引和多元文化享受。主要問題及專家學者的對策綜觀近年來的陳列展覽，在質量方面的主要問題有：內容設計、形式設計和施工制作相互脫節(jié)；陳列展覽的學術性沒有得到應有的尊重，拋開了學術支撐和傳播目的；藝術形式雷同，缺少個性和特點；資金浪費，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關聯不大的造型；忽視文物安全。六是設置專家組、藝術總監(jiān)，以保證形式表現的科學性和藝術性，保證工藝技術的可靠性和施工造價的合理。陳列藝術是以博物館藏品為物質基礎，以博物館學理論為指導，以造型藝術法則原理為組織手段，通過對展廳建筑環(huán)境的空間處理，展品組合的藝術構思，用工藝施工的技術，創(chuàng)造展示的空間藝術。博物館要培養(yǎng)自己的設計人才，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用。二是博物館沒有及時輸入新鮮血液。人是生產力中最活躍的因素。為了提高陳列展覽質量，許多博物館聘請資深專家擔綱設計或參與把關。但普遍而言，博物館自己的隊伍并未形成規(guī)模。博物館專業(yè)人員的供求不僅是博物館，那些欲將觸角伸向博物館相關領域的企業(yè)，亦需聘用對博物館專業(yè)訓練有素的人才。筆者以為，博物館主管部門可參照此辦法，對參加陳列展覽工程競標的企業(yè)設立門檻。這是中國博物館事業(yè)快速發(fā)展的動因，也是國際博物館協會2010年第22屆國際博協代表大會選擇在中國召開的重要原因。二提出“樹立大博物館學理念”這個需要討論的問題，固然緣于我們的博物館事業(yè)越來越大，但這個大，自然不是某座博物館的體量之大，是博物館整體的成長。博物館事業(yè)發(fā)展到現在，國有博物館自不必說，任何想創(chuàng)辦也有能力創(chuàng)辦博物館的個人與團體，必須以認同此種理念為前提。內部管理研究重點相應變化，由傳統的以“物”為主的藏品管理轉向以“人”為主的服務管理，人力資源配置由與“物”關系密切的專業(yè)人員優(yōu)先，轉向與策劃、公關、宣教人員并重甚至后者優(yōu)先，并從機制機構上加強、保證與社會、公眾關系密切的部門的職能與專業(yè)人員配置。三是對博物館文化的研究，即博物館文化整體研究和博物館個體管理研究。作為博物館業(yè)務主體的收藏展示研究，在很大程度上局限于內部視角，就藏論藏，就藏論展，忽視從社會、時代、公眾需求的視角展開研究，甚至存在與這些需求嚴重脫節(jié)的現象。當代社會，博物館已經成為重要的旅游目的地，旅游者在博物館參觀者中占據了很高的比例，尤其是在一些大型博物館，這一比例已經遠遠超過50%。筆者所在的湖南省博物館是湖南省最大的綜合性歷史藝術博物館，自1956年正式開放起，就一直是受外地來湖南旅游者青睞的參觀點之一。同時，又積極向旅游主管部門爭取，把湖南省博物館的陳列講解列入導游資格考核的必考項，使每一名導游都能掌握相關的知識，保證參觀者得到良好的導覽服務。一方面，湖南省博物館通過不斷推介馬王堆漢墓品牌和提供高品質的歷史藝術展覽，為促進湖南與其他地區(qū)的文化交流做出了重要的貢獻，已經成為湖南的一張亮麗名片和文化標志，成為海內外游客認識湖南、了解湖湘文化的主要窗口。隨著交通的日益便捷、通信的迅速發(fā)展，旅游也成為普通人都可以獲取的一種生存體驗，像康德那樣終生沒有離開過家鄉(xiāng)的人只會越來越少。陳列展覽設計必須對內容文本及其學術資料、文物標本進行深入研究，并通過對展覽主題、陳列內容及特定展示空間的研究，來對文物展品與材料進行取舍、補充、加工、組合，運用形象思維，鮮明、準確地表達展覽的主題思想。陸建松教授則根據博物館陳列展覽工程的一般規(guī)律，提出了包括相關學術資料準備、展品形象資料的收集和整理、科學規(guī)范的工程運作、展覽內容的文本策劃設計、展覽形式的創(chuàng)意設計、展示空間規(guī)劃與設計、展覽設計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時間保障、選準人選好隊伍等在內的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質量。專家認為，一個受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當、立意鮮明，二是要定位準確、設計合理，三是要制作精細、力求新意，四是要強化服務、注重效益。時下，國際上一些大型博物館在這三個主要環(huán)節(jié)之前又加上了一個策展的環(huán)節(jié)（即陳列展覽的前期策劃）。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。優(yōu)秀的陳列展覽應該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。出現于20世紀80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設計才是最好的設計”。觀眾是展示空間的最終服務對象，所以在進行空間設計時，應體現“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。以供基層博物館參考。一、榆中縣博物館陳列現狀目前，榆中縣博物館共推出展覽兩個，分別是館藏“古舊字畫展”和“榆中歷史文物陳列展”。二、榆中縣博物館陳列展覽存在的主要問題“榆中歷史文物陳列展”和“古舊字畫展”充分展示了榆中悠久的歷史和燦爛的文化，但陳列中還存在一些不容忽視的問題：歷史文物展廳所陳列文物沒有按時代有序排列，給人以雜亂之感；陳列展覽沒有突出榆中的地域特色；字畫展廳陳展方式落后；沒有臨時性展覽，人氣不旺；沒有專業(yè)的講解人員，陳展講解服務水平不高。彰顯精品價值歷史文物展廳是一個綜合性展廳，應對展出文物進行認真篩選，選出各時代最具代表性的文物。1991年，宿白教授來榆中縣博物館參觀時曾說，這具石棺雕刻精美，龍是典型的唐代龍，是武則天時期的石棺，并指著出土的那枚鑲寶石的純金戒指說：“這枚戒指是進口貨，唐王朝開放得很。皇子朱木英是朱元璋的第14個兒子，系妾妃所生，初分為漢王，洪武二十五年(1392)，改封為肅王，始駐平涼，后就藩甘州(今張掖)，建文年間，內徙蘭州，肅王府現為省人民政府。還可以舉辦民俗文物展，民俗文化本身具有地域性和貼近鄉(xiāng)土的特點，民俗演變又與歷史發(fā)展緊密融合，所以推出民俗陳列具有得天獨厚的優(yōu)勢。”這從一定意義上說明了講解工作對博物館的重要性。兇為精品陳列不僅可以給觀眾提供豐富的知識信息和先進現代的展示效果，還能讓觀眾享受到高質量的服務。結合這些地方歷史文化特點，經過全面分析和對館藏資源的深入研究，我們提出了合理整合利用文物資源，大力展現獨具特色的文物藏品，充分展示豐厚文化底蘊，潛心打造精品展覽的布展思路。陳列展覽要想達到向觀眾傳播文化知識信息的目的，就必須科學、系統、有計劃地組織進行。并要在認真調查研究的基礎上，從個體差異中找出參觀博物館人多數人的共性，做好觀眾需求的準確定位，充分體現?以人為本?的辦展原則。并且在對整個施工建設過程進 r羊細的設計和規(guī)劃之后，要對一些可能出現結構性裂縫的位置特 別給予注意和重視，不管是施工過程中，還是在施工完成后都要加強對這些重要位霞的定時榆查，做到防忠于未然。例如，在房屋設計中，如果是多層混合結構的房屋,可以在房屋的設計中可以采取增加構造枰的方法，因為構造梓可以使建筑物的抗剪強度增強，繼而可以降低墻體出現裂縫的 L率：由于溫度的變化所導致的墻體裂縫問題，可以采用借助墻體保溫隔熱的方