第一歸正會(huì)觀后感精選(更新版)
【正文】 私人化的東西。這樣的畫幅幾近正方形，對(duì)準(zhǔn)人物時(shí)會(huì)使主體更突出，描繪空間場(chǎng)景時(shí)則更加拘謹(jǐn)逼仄。接著，伊桑霍克從一側(cè)的大門走出，登上講臺(tái)，開始布道。伊?；艨孙椦莸纳窀竧oller和修女voichita一樣，都是脆弱無(wú)助，自我封閉，想要掙脫，卻又恰恰因?yàn)樯屏级房s膽怯的。 很多年以后，對(duì)文藝片的涉獵讓我逐漸感知到長(zhǎng)鏡頭和慢電影的力量。在拒絕被拯救的環(huán)保激進(jìn)分子michael以極其可怕的方式自殺后，本來(lái)在努力籌備教堂250周年慶典的toller，卻在對(duì)教會(huì)現(xiàn)實(shí)能力的失望（其嚴(yán)重仰仗于michael所激烈對(duì)抗的化工廠）以及自身健康現(xiàn)狀的灰心喪氣中，傳染病似地選擇了同樣極端的方式，寧為玉碎不為瓦全的，去跟隨他頭腦中認(rèn)定的那個(gè)上帝。后者固然有著東歐劇變的大時(shí)代背景優(yōu)勢(shì)，但精妙的剪輯，才真正形成牽引角色情緒和行為達(dá)到最合理邏輯的漂亮節(jié)奏，國(guó)家公訴人和立誓修女、蕩婦和貞女的角色對(duì)立設(shè)置，讓故事殊途同歸地進(jìn)到家庭悲劇，巧妙訴說(shuō)出可能被遺忘之平庸的惡。 01 威尼斯是對(duì)地球變暖反應(yīng)最敏感的地方之一，水位線越來(lái)越高，許多歷史大宅終將沒于水底。 （《出租車司機(jī)》、《憤怒的公?！罚h(yuǎn)遠(yuǎn)大于其后來(lái)的導(dǎo)演聲譽(yù)。與《海邊的曼徹斯特》試圖傳達(dá)的喪子之痛相似，toller與在慈善機(jī)構(gòu)任職的妻子離了婚，并且相信這么大的人生災(zāi)難后，兩個(gè)人是無(wú)論如何不可能再走到一起了?！冻鲎廛囁緳C(jī)》中特拉維斯對(duì)鏡自說(shuō)自話的經(jīng)典場(chǎng)面，也沒本事如伯格曼神之沉默三部曲那樣，去制造出一些關(guān)于上帝缺席的奇妙意象。我至今依然記得黑夜里voichita的背影，鏡頭靜靜地注視著她，分享著這張背影的思緒，孤獨(dú)與沉默，一呼一吸間，我們仿佛就是她身旁急劇凝結(jié)的空氣。雖然手法本身并無(wú)新穎，但放在當(dāng)今美國(guó)電影的大環(huán)境下已屬十分難得。作為觀眾的我們也一同在經(jīng)歷這樣的等待，施拉德似乎并不急于讓兩位主角的對(duì)戲早一分一秒開始。在這樣的畫幅里，我們目睹toller與極端環(huán)保主義者michael之間全程的對(duì)話，兩個(gè)大男人靠在畫面的邊緣，擠在這樣一個(gè)無(wú)形框架下，交鋒著迥然不同的價(jià)值觀。一墻之隔的則是世界的另一面，我們的神父toller慌張，驚恐，手足無(wú)措，在信仰和人生的夾角中不知是進(jìn)是退?！兜谝粴w正會(huì)》的翻譯倒還符合。在最著名的《出租車司機(jī)》里，男主角特拉維斯在退伍后當(dāng)起了夜班出租車司機(jī)，他在紐約目睹陰暗的一切，在他的內(nèi)心慢慢累積，最終爆發(fā)了出來(lái)。 因?yàn)樯钍芗訝栁慕碳彝ケ尘暗难?，可以說(shuō)施拉德并不善良。 施拉德并不擅長(zhǎng)導(dǎo)演。 影片對(duì)人類活動(dòng)導(dǎo)致的污染圖片、新聞的展現(xiàn)最讓我印象深刻。 第11頁(yè) 共1
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