第一歸正會觀后感精選(更新版)
【正文】 私人化的東西。這樣的畫幅幾近正方形，對準人物時會使主體更突出，描繪空間場景時則更加拘謹逼仄。接著，伊?；艨藦囊粋?cè)的大門走出，登上講臺，開始布道。伊?；艨孙椦莸纳窀竧oller和修女voichita一樣，都是脆弱無助，自我封閉，想要掙脫，卻又恰恰因為善良而畏縮膽怯的。 很多年以后，對文藝片的涉獵讓我逐漸感知到長鏡頭和慢電影的力量。在拒絕被拯救的環(huán)保激進分子michael以極其可怕的方式自殺后，本來在努力籌備教堂250周年慶典的toller，卻在對教會現(xiàn)實能力的失望（其嚴重仰仗于michael所激烈對抗的化工廠）以及自身健康現(xiàn)狀的灰心喪氣中，傳染病似地選擇了同樣極端的方式，寧為玉碎不為瓦全的，去跟隨他頭腦中認定的那個上帝。后者固然有著東歐劇變的大時代背景優(yōu)勢，但精妙的剪輯，才真正形成牽引角色情緒和行為達到最合理邏輯的漂亮節(jié)奏，國家公訴人和立誓修女、蕩婦和貞女的角色對立設(shè)置，讓故事殊途同歸地進到家庭悲劇，巧妙訴說出可能被遺忘之平庸的惡。 01 威尼斯是對地球變暖反應(yīng)最敏感的地方之一，水位線越來越高，許多歷史大宅終將沒于水底。 （《出租車司機》、《憤怒的公?！?，遠遠大于其后來的導(dǎo)演聲譽。與《海邊的曼徹斯特》試圖傳達的喪子之痛相似，toller與在慈善機構(gòu)任職的妻子離了婚，并且相信這么大的人生災(zāi)難后，兩個人是無論如何不可能再走到一起了?！冻鲎廛囁緳C》中特拉維斯對鏡自說自話的經(jīng)典場面，也沒本事如伯格曼神之沉默三部曲那樣，去制造出一些關(guān)于上帝缺席的奇妙意象。我至今依然記得黑夜里voichita的背影，鏡頭靜靜地注視著她，分享著這張背影的思緒，孤獨與沉默，一呼一吸間，我們仿佛就是她身旁急劇凝結(jié)的空氣。雖然手法本身并無新穎，但放在當(dāng)今美國電影的大環(huán)境下已屬十分難得。作為觀眾的我們也一同在經(jīng)歷這樣的等待，施拉德似乎并不急于讓兩位主角的對戲早一分一秒開始。在這樣的畫幅里，我們目睹toller與極端環(huán)保主義者michael之間全程的對話，兩個大男人靠在畫面的邊緣，擠在這樣一個無形框架下，交鋒著迥然不同的價值觀。一墻之隔的則是世界的另一面，我們的神父toller慌張，驚恐，手足無措，在信仰和人生的夾角中不知是進是退?！兜谝粴w正會》的翻譯倒還符合。在最著名的《出租車司機》里，男主角特拉維斯在退伍后當(dāng)起了夜班出租車司機，他在紐約目睹陰暗的一切，在他的內(nèi)心慢慢累積，最終爆發(fā)了出來。 因為深受加爾文教家庭背景的熏染，可以說施拉德并不善良。 施拉德并不擅長導(dǎo)演。 影片對人類活動導(dǎo)致的污染圖片、新聞的展現(xiàn)最讓我印象深刻。 第11頁 共1
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