【正文】 了，它還要加入一定的高 嶺土，兩者混合之后，即可做瓷了。俗話說： “ 無灰不成釉 ” 。懸濁液流入沉淀池，經(jīng)過一定時間沉淀以后，上部清液放回淘洗池淘洗，然后把沉淀池中的漿體舀入稠化池進一步沉淀濃縮，上面的清液放回沉淀池。通常一天可以出兩次熟土。這些工序到底是怎么操作的呢 ?現(xiàn)在就讓我們一起走進這個繞南瓷之源來了解一直吧 . 走進瓷之源牌樓我們就可以看到面前這條河流 ,此河就叫東河 ,當時的人們都是利用這條河經(jīng)水路到達景德鎮(zhèn)的 ,當時到景德鎮(zhèn)需要一天半時間 ,一般船上都裝載著茶葉和釉不子 ,什么叫釉呢 ?瓷器表面那層透明光澤的物質(zhì)就叫做釉 .釉是由瓷石制作的 ,右邊的路上這堆白色的石頭就是瓷石 ,它們主要出產(chǎn)于瑤里白石塔一帶 ,而旁邊這個礦洞也是明代時期開采瓷石的礦洞 ,現(xiàn)已內(nèi)部塌方 .大家是不是已經(jīng)聽到 ” 咚 、咚 ” 的敲打聲了，發(fā)出這種聲音的就是左邊的這個古代大機器 —— 水碓。而為什么會在瑤里并且是在繞南這個小村莊煉制瓷器呢 ?經(jīng)過研究考證，燒造瓷器必須具備三個條件、豐富的瓷土資源 (瑤里山中盛產(chǎn)制瓷原料高嶺土，雖經(jīng)數(shù)百年開采，至今 仍蘊藏豐富 )、充足的水資源 (貫穿全境的東河是景德鎮(zhèn)母親河昌江的源頭之一，支流布滿全境，水流湍急，終年不息，水力資源極為豐富 )、充分的燃料資源 (瑤里境內(nèi)崇山峻嶺，植被茂密，森林覆蓋率高達 %，燒窯用的上等燃料黃山松遍布山間 )，三個條件缺一不可，而瑤里恰好具備了這三個條件。繞南陶瓷主題園區(qū)是一個以陶瓷為主要特色的景區(qū)，這里保存了多處宋、元、明時期的古窯遺址，以及大量的古礦洞、古水碓等瓷業(yè)遺跡。 著名江西概況導(dǎo)游詞 1 各位游客，大家好 !下面我將帶大家參觀繞南陶瓷主題園區(qū)。在經(jīng)歷了元、明兩代之后，從明朝中葉開始衰退，整整跨越了 300 多年時間，可見當時的繁榮之景。 瓷之源牌樓旁邊我們可以看到這個由九塊青石組成的九工圖，這九塊青石中的是制瓷的九大工序，當時有這么一說 “ 南方有一石，過手七十二，方克成器 ” ，也就是說制作瓷器是要經(jīng)過七十二道工序才能成為瓷器，但這九大工序是最主要的工序，分別為 采石、粉碎、淘洗、拉坯、利胚、裝底、畫胚施釉、裝匣缽燒窯、磨底選瓷。將瓷石舂成粉狀大約需要 12 小時，陶工們稱之為 “ 熟土 ” 。淘洗后，用木桶舀入排砂溝，其中較粗的顆粒再次沉降在排砂溝底。釉灰也是一種傳統(tǒng)的制釉原料，由石灰石與狼萁草或鳳尾草燒煉而成，主要起助熔作用。而二者含量低的就會用來 制瓷胎。據(jù)有關(guān)文獻記載，明代窯小，一窯要用柴 180 擔 (約合 9 噸 )。窯床底部用碎石塊鋪就而成。窯壁殘高平均為 米，該窯床不大的原由是龍窯向馬蹄窯轉(zhuǎn)型的小型龍窯。它總長 米，坡度 度，分為火膛、窯床和煙口三部分。煙囪極低，只有 1 米高。 瑤里早期的青花瓷無論胎釉質(zhì)地還是裝飾技法，都較為出色，可與景德鎮(zhèn)市區(qū) 同期民窯相比。 這里山明水秀，松竹連綿，飛檐翹角的古民居蜿蜒于青山綠水之間：或依山，隱現(xiàn)于古樹青林之間 。蘇東坡、黃庭堅、宗澤、岳飛、朱熹等在此留下了不少贊美的詩文。味道鮮美的荷包紅魚，被譽為 “ 人間天物 ”。嶺南端建有一石坊，四柱三門，坊中央鐫有 “ 含鄱口 ” 字樣，其左右分別刻有 “ 湖光 ” 、 “ 山色 ” 四字。下當你興致勃勃地觀看嶺下風光時，霎時間，薄薄的霧自湖中緩緩升起，越來越濃，越來越大，轉(zhuǎn)而變成白絮，變成云煙向山崗上涌來，攸忽間，峰隱湖失，到處是白茫茫的一片，伸手可觸。照亮了青山，染紅了碧水，呈現(xiàn)出 “ 紅霞萬朵百重衣 “ 的壯麗圖景。神仙是不能在白天做事的，因為他們怕被凡人看破，回不了仙界。宋代秘監(jiān)陽孝本 (字行先 )及進士李存自熙寧年間辭官從京師還贛后，曾隱居通天巖 20_年之久?，F(xiàn)在我們看到的滕王閣的匾額是宋代書法家懷素的狂法，被譽為是 “ 天下第一草書匾 ” ，這四個字高度概括了騰王額的獨特之處，它取自韓愈的詩句 “ 余少時則聞江南 多臨觀之美，而滕王閣獨為第一，有瑰偉絕特之稱 ” ，因此，騰王閣就有了西江第一樓的