【正文】 一條 600 米的長堤。門廳檐口的 “ 瘦西湖 ” 三字匾，是揚州已故書法家孫龍父的手筆。乾隆聞聽下旨命令乞丐當面吟詩，乞丐不慌不忙地吟道： “ 三月煙花風流在，一代天君過紅橋。mdash。大虹橋 mdash。遠翠閣上層宜遠眺，下層可近觀。可見詩人對太湖石是何等鐘情。所以，自古 從孔夫子 “ 仁者樂山 ” 開始，文人們愛石、友石、賞石，就是要通過與石的情感交流來表現(xiàn)自己堅貞和高潔的品德。尤其太湖石形狀、色質(zhì)近似云彩，所以自古多以云來命名湖石名峰。 “ 東山 ” 原指晉代謝安在浙江上虞的隱居地，在此則指代隱居。 “ 林泉 ” 在此指山水風光， “ 耆 ” 是指六十以上的老者， “ 碩 ” 在此指有學問名望的人。這種布局即造成了院外有院，景中有景的景深層次，又可收到以小見大的審美效果，可謂一舉兩得。因軒前庭院中多太湖石縫，所以去宋代理學家朱熹的詩句 “ 前廬山，一峰獨秀 ” 來命名。 除大理石座屏外，大廳東、西墻上，還掛有四幅莊重典雅的理石畫掛屏。而北面則相對局促，是專為女眷而辟。來化分空間這一藝術特色的絕好佳例。 另外從園林建筑審美上看，這里西墻上大大的空洞、洞門與東墻上小方的書條石在游人視覺 上形成了大與小、明與暗、虛與實的對比的同時，也在人們的心理上將山明水秀的現(xiàn)實世界與遙遠的歷史煙云有機地連在了一起。西樓 mdash。這以后在水池中構(gòu)筑三座 “ 仙山 ” ，即所謂 “ 一池三島 ” 就成了古典園林造園的常用造景手法。 同時，可亭與涵碧山房，居水池南北相對而立，無論從建筑體量的大小，地理位置的高低，還是從建筑形態(tài)的輕巧與敦實等諸多方面來看，都堪稱一種絕佳的對景。 在古銀杏之間，可見一六角飛檐攢尖頂?shù)男⊥?，這就是可亭。這是一幅狀景聯(lián)。據(jù)說以前留園的主人劉蓉峰愛石如癡，并且喜歡將古人的美詩篆刻在青石上嵌入墻壁。二：聯(lián)系景點之間的紐帶，是一條天然的游覽路線 。此相反。該廳幾無裝修，南北兩面都不設墻，顯得樸素大方，通暢明潔。 “ 梯云 ” ，既以云為梯。這里的 “ 花步小筑 ” 四個字是清代學者錢大昕所書。軒南墻壁上嵌有 “ 華步小筑 ” 石額一方。墻根處有一明式青石花壇。因此，這段長廊不僅被園林專家評定定為 “ 留園三大名廊 ” 之首，而且在整個蘇州古典園林的廊形建筑中也有一處佳例。所以說，這扇空窗設計的主要目的是為了采光。為了避免造景上的單調(diào)，在其下方各置一棕竹盆栽，以次豐富了此處的景觀內(nèi)容。在全景圖的上方高懸著一方扁額，上面寫著 “ 吳下名園 ” 四個大字，點出了留園在蘇州園林中的地位。 首先請大家回頭看一下剛剛進來的這扇黑漆大門，很不起眼。爾后，經(jīng)過盛康之子盛宣懷的用心經(jīng)營，留園聲名大振，成了吳中著名的私家園林。到了明清之際，東圓已逐漸荒廢。 下面是小編整理的關于江蘇的一些導游詞，歡迎閱讀借鑒，希望對你們有幫助。由于長期在朝為官，他深感身心疲憊，因此回到蘇州后，便不問正事，每天在自己的園中賞花弄草，吟風誦月，在自然的空間中盡情地復蘇著早已受到扼制的心靈。盛康襲 “ 劉園 ” 其音易其字，將園名改成了留園。下面讓我們從這門廳開始，到園中去細細品位一番吧。這是一九八六年時，為紀念蘇州古城建成 2500 周年，由揚州工匠用 2500 枚各類玉石薄片相綴而成的。這兩方蟹眼天井在這里主要是為了采光而設計的。此處如果沒有這扇空窗的話，那么這里的采光就不足，就會顯得昏暗。另外，從園林審美方面來看，這段長廊 相對于秀美的中部遠景來說，大有一種 “ 欲揚先抑 ” 的審美效果。 我們現(xiàn)在請大家看南面的這堵白墻。它的西面原有一棵三百多年的青楓樹，而東面又有櫸樹遮日，因此以 “ 綠蔭 ” 為軒名，軒內(nèi)扁額上 “ 綠蔭 ” 兩字，是著名書畫篆刻大師吳昌碩先生的弟子，當代書畫家王個移所書。它也反映出中國傳統(tǒng)文人尚隱逸，求中庸的處世哲學。這里的一峰湖石上刻有 “ 一梯云 ” 三個字，取 “ 上樓僧踏一梯云 ” 之意。這是中部花園的主廳，是取宋代理學家朱熹 “ 一水方涵碧，千林已變紅 ” 的詩意來命名的。由于山體直逼水池，古樹、假山與水面之間所呈現(xiàn)的高與低的視覺差得到了充分的體現(xiàn) .這就是古典園林造景中 “ 以低襯高 ” 的造景手法 .另外 ,從山水布局來函 ,這里水雖居中 ,山水其側(cè) ,但在審美上 ,山的氣勢卻遠在水的生機之上 .水在這里只是襯托山體 氣勢的一個 “ 配角 ” 。同時，這條爬山廊在實用功能上還有以下幾方面的作用：一、夏天遮陽，雨日擋雨 。 “ 二王法帖 ” 始刻于明嘉靖年間，刻成于萬歷年間，歷時兩朝二十五年。軒前是一幅對聯(lián)： “ 奇石盡含千古秀，桂花香動萬山秋 ” 。銀杏樹是雌雄異株的落葉喬木，果仁，即白果可以食用，也可入藥，木材致密，可供雕刻之用?？胺Q蘇州園林造景之一絕。秦始皇曾經(jīng)派徐福前往求長生不死之仙丹，同時又在自己的宮院中仿造了三座仙山。 【曲西樓 mdash。在這里大家可以欣賞到歐陽洵、褚逐良、顏真卿等唐代書法名家的作品，以及明代吳門才子文征明晚年手書的小楷作品。這也是留園以建筑 。南面，寬敞明亮，座椅嚴格按規(guī)制擺放，是主人宴請男賓之處。這塊大理石和太湖石精品冠云峰以及冠云樓中的魚化石通常被俗稱為 “ 留園三寶 ” 。 是林小院北部是一座北朝南的峰軒。 奇林小院中奇峰 異石散落有致，一條曲廊在蜿蜒中將小院四周隔成了六個大小不等形狀不一的小院。 【林泉耆碩之館內(nèi)】 現(xiàn)在大家來到了留園東部的主體建筑林泉耆碩之館。南廳外天井中，東、西各種有一棵金桂，中間石庫門上有 “ 東山絲竹 ” 四字門額。前面也曾經(jīng)說過，古人稱石為云根。尤其是太湖石陽剛的石質(zhì)與陰柔的外形和諧于一體，正是中國傳統(tǒng)文人所追求的 “ 外圓內(nèi)方 ” 處世道的生動典型。唐代大 詩人白居易在《太湖石記》中： “ 石有聚族，太湖為甲 ” 。一樓是 “ 自在處 ” ，意思水刷石心得自在的地方，頗 有些禪意。 ” 【名稱來歷 mdash。 “ 揚州好，第一是虹橋 ” ，現(xiàn)在我們來到的地方就是名聞天下的瘦西湖第一景 mdash。有一次乾隆的游船到虹橋，見一乞丐手執(zhí)長竿，長竿端頭置一布袋，口中念念有詞，便門左右，此人在此作甚 ?紀曉嵐 (清朝大臣 )忙上前答道：是一乞丐，專在河邊吟詩乞討為生。瘦西湖南大門像一道屏障，使瘦西湖諸景半藏半露，恰似美人 “ 猶抱琵琶半遮面，千呼萬喚始出來 ” 。桃花塢】 各位游客：步入大門，腳下一道長堤，逶迤北去。堤雖長但并不顯得單調(diào)，請看前面堤畔的這座攢尖翹角式的四柱方亭，顯然是讓我們在此駐足，靜靜地揣摩欣賞這里的景色。 據(jù)野史記載，清代揚州八怪之一的金農(nóng)曾在平山堂赴宴，席間以古人 “ 飛紅 ” 為題，行令賦詩。此景建于康熙年間，以前為揚州北郊二十四景之一，曾經(jīng)也是大鹽商的私家園林，登上這四橋煙雨樓，南面的虹橋，北面的長春橋，近處的春濃橋和西邊的五亭橋，都歷歷 在目。徐寶山曾任辛亥革命時的國民革命軍第二軍 軍長，統(tǒng)管兩淮及八百里長江的緝私。未到過瘦西湖的人，就以為這就是瘦西湖的風貌，其實這正是構(gòu)園者的苦心，給人以 “ 山重水復疑無路，柳暗花明又一村 ” 的感覺。其后乾隆游覽至此，聞聽此事大悅，左右乘機連媚說： “ 皇上南巡，感動天地神靈，連關帝也主動為皇上效力。此時俯瞰小金山，上有風亭，中有觀音閣，下有各種形式的廳堂，很有層次，四周碧水時寬時窄，時直時曲，使人感到變化無窮而又富有自然之勢。 【吹臺 mdash。這下忙壞了手下人，管事的鹽商火速暗中挑選水手，潛入水下，以荷葉蓋頂，以荷莖換氣。此橋是由巡鹽御史高恒為迎奉乾隆第二次南巡 (1757 年 )而建，又因為其形狀像一朵盛開的蓮花，所以又叫 “ 蓮花橋 ” 。整個造型與北京北海白塔相似。它高 米，外形輪廓線也比北海白塔瘦長，塔座是磚雕的束腰須彌座，八角四面，每面三龕，龕內(nèi)雕刻十二生肖像，象征一年 12 個月，一天 12 個時辰。第二轉(zhuǎn)折處的起點就是前面那組氣勢恢宏的仿清建筑 mdash。 從熙春臺向東隔湖相望，赫然入目的是望春樓，樓屋二層，翹角飛檐。 ” 這是唐朝詩人杜牧留給我們的千古絕句，千百年來，二十四橋以其清麗俊爽的畫面，迷蒙空幻的意境，浪漫悠揚的情調(diào)撥動了無數(shù)文人墨客的心弦。在這里，我們并未見到二十四橋橋名，但卻處處暗示二十四之意。 ” 這是長期旅居國外的李鴻章的孫子李孔昕先生來游覽瘦西湖后發(fā)出的感嘆，不知各位對此有無同感。 1860～ 1863 年曾為太平天國忠王府的一部分。 中園是拙政園的精華部分，其總體布局以水 池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。 江蘇導游詞