5千里走單騎觀后感(更新版)
【正文】 的大愛，一種大徹大悟；比如，兒子臨終寫給父親的信里寫道，他之所以喜歡看儺戲，是因為覺得他面具下的面孔，才是他真正的自己，歡笑的背后有痛苦，起舞的同時在流淚，他覺得某段戲一點都不重要，重要的是人與人之間，應該摘掉面具，來坦誠相見，看到這里，不得不回頭看看父親當初對兒子置身陌生語言環(huán)境時的揣測，兩父子的思想，是多么驚人地暗合，這種面具人生的感慨，給我們每個日常戴著面具生活的人，又是一種怎樣的觸動和警醒呢。這跟看完《無極》的感受是完全不一樣的。然后我發(fā)現(xiàn)，原來老父親在想的就是這個問題，那一剎那，他發(fā)現(xiàn)了原來兒子不是真的喜歡儺戲，只是在看儺戲時，兒子找到了他的 同類 ， —— 帶著面具的人。兒子去世的時候，不知情的老父親在異國他域享受著 天倫之樂 ，不是諷刺，而是讓人覺得老父親的悲哀，已經(jīng)不能再好好的愛自己的兒子了，只能那樣隔著天隔著地，換了一副軀體了，自己才可以那樣釋懷的緊抱 兒子 .這也不難想象老謀子為什么要以拍 儺戲為背景線索了，儺就是古時帶面具祭神的活動，儺戲就是一種面具戲。我印象最深刻的有三個： 《千里走單騎》的戲里戲外結合。他在監(jiān)獄里給李加民放他在石頭村拍的楊楊的照片，李加民再度失聲痛苦，本想來看戲的其他服刑人員也感動得哭了。高田剛一到那兒時李加民已經(jīng)在監(jiān)獄一年了。 老謀子的《英雄》《十面埋伏》賣的不錯，但我卻不喜歡，除了畫面讓人感覺飽飽的吃了一頓九大簋（膩得讓人受不了），看完后不覺得有什么深刻的值得回味的，更不要說什么中國文化了，騙外國人還可以。而李加民 第 2 頁 共 11 頁 此時卻因為想念兒子，在臺上失聲痛苦起來，無法演戲。老父親發(fā)現(xiàn)，原來兒子并不是喜歡儺戲，只是原來兒子也是儺戲的演員，帶著面具活著，其實兒子是很想和自己一起的。 第 3 頁 共 11 頁 我覺得整部片最好的就是這個地方，高田剛一和楊楊夜里在石林中迷路了，等待救援時，楊楊睡著了，剛一抱著楊楊睡覺，自問已經(jīng)忘記多久沒這樣抱過自己的兒子了，也忘記了兒子多久沒這樣抱過自己了?；蛟S老謀子沒有想到進入對一種社會現(xiàn)象的批判的程度，但是我們也不妨有自己的思考。老父是千里走單騎，但是在內心上，老父是不孤單的，除了有邱林 和蔣雯的幫助，心靈上還有楊楊作寄托；但兒子不一樣，他是一個百分百的獨行客，語言上的不能溝通、文化上的差異、沒有朋友、心靈上沒有寄托。小而精致。 跟《無極》試圖呈現(xiàn)種種哲學思想，劇情又是那么蒼白相比，《千里走單騎》高明得多。我表示贊同，并不是不相信沒有可以共度終生的戀人，只是在這樣的年紀選擇丈夫的風險確實太大。誤解往往因為沒有及時合理的說明。他看在眼里，疼在心里。 有時在想，如果影片出現(xiàn)的結果是高田接到理惠的電話后，立刻回國，見到了奄奄一息的健一的最后一面，那么還會有如此感人的力量么。畢竟不是什么盛典，可值得大幅上揚情緒的。 他一個人面向深藍的海面，海鷗盤
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