【正文】 樂教學(xué)法》，廣東高等教育出版社 2004年[13] 趙震民：《聲樂理論與教學(xué)》，上海音樂出版社 2002年后 記良好的呼吸并非一朝一夕所能獲得。讓呼吸這一源泉在歌唱中不斷深化。[3] 管謹(jǐn)義：《歐洲著名音樂家評傳》，北岳文藝出版社，1999年3月。[6] 周箴石：《天津音樂學(xué)院學(xué)報》第173頁，2001年第三期。用科學(xué)的呼吸方法練習(xí)，才有可能得到好的歌唱的聲音。經(jīng)過對若干呼吸方法的剖析，不難發(fā)現(xiàn)：胸腹式呼吸，理應(yīng)屬于更合理的歌唱呼吸的方法。意思是具體情況具體對待，根據(jù)歌曲感情表達(dá)的需要，巧妙，靈活地操縱呼吸。在教學(xué)實踐中我們不難發(fā)現(xiàn)，歌唱中最常見的不良現(xiàn)象就是“叫喊”，這種完全沒有氣息控制所造成的“叫喊”，是發(fā)展和保護(hù)噪音的大敵，它使聲帶勞損，聲音沙啞。這種吸氣也稱為“喘氣”。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后人很興奮，胸有寬敞感。如果你腦子里想的是吸氣，就會使你的吸氣肌肉群總處于一 種工作狀態(tài)，無法放松，氣息也就難以正常的被吸入。歌唱還要求呼氣的平穩(wěn)、均勻要靈活的運(yùn)用，綜合練聲曲、歌曲、訓(xùn)練靈活的呼吸技巧。唱的過程中要保持嘆氣的感覺。而吸氣則有嘆氣式吸氣、聞花式吸氣和驚訝式吸氣。 呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)，它在聲樂藝術(shù)中起著很關(guān)鍵的作用?！盵8]因此，呼吸的運(yùn)用，共鳴的尋求，發(fā)聲機(jī)制的調(diào)節(jié)是歌唱技巧中最為重要的三個組成部分，而呼吸又占有主導(dǎo)的地位和作用，是歌唱技巧中最為核心的問題。氣息控制不好，力度過大，還會在生理方面造成危害，如聲帶充血，聲音沙啞等。二、歌唱呼吸的重要性 中外音樂界都十分重視呼吸在歌唱中的合理運(yùn)用，對于歌唱呼吸在歌唱藝術(shù)中的作用，中外聲樂界都有精辟而又稱得上經(jīng)典的論述。一、歌唱呼吸的生理要素”[2]在我國民族傳統(tǒng)唱法中有“氣為聲之本,氣及聲之師”的說法,并強(qiáng)調(diào)“氣催聲發(fā)、聲靠氣傳、無氣不發(fā)聲、發(fā)聲必用氣”[3]的觀點。那么，呼吸在歌唱中的重要作用如何，在歌唱藝術(shù)創(chuàng)造中怎樣正確運(yùn)用呼吸，本文從歌唱呼吸在歌唱藝術(shù)中的重要牲以及歌唱呼吸和技巧與方法等方面對歌唱呼吸藝術(shù)進(jìn)行了分析，指出：歌唱氣息的主持與運(yùn)用是歌唱呼吸的精髓。優(yōu)美動聽的歌聲離不開氣息的支持，字正腔圓離不開氣息的巧妙安排和靈活運(yùn)用。 歌曲演唱的口角在于正確地運(yùn)用呼吸,精采地運(yùn)用呼吸,才能達(dá)到“字正腔圓”。物體振動發(fā)聲具有三個基本要素：動力、振動體和共鳴腔。 （一）氣息與歌唱中氣情感及吐字的關(guān)系　　氣息力度的大小會影響音準(zhǔn)。 （二）呼吸是歌唱藝術(shù)中重要的基礎(chǔ)問題　　聲樂教育界前輩李維勃教授指出：“就聲樂技巧而言，西洋聲樂發(fā)展可以概括為:118世紀(jì)是強(qiáng)調(diào)歌唱氣息的時代?？傊?，在演唱時，隨著情感的變化，氣息也要不斷的變化。把空氣吸入肺部，再把它呼出來，這樣形成的一股氣流，就是聲帶震動的動力。它是放松的也是向前的，它有利于嘆氣肌肉群的放松，以便更好的吸入氣息。是不僅要獲得大量的吸入空氣的能力而且要以一種有意識的控制力量呼出氣體，從而保證聲音的圓潤流暢和統(tǒng)一純美，正確的歌唱方法是最終實現(xiàn)歌唱機(jī)能調(diào)節(jié)的必不可少的環(huán)節(jié)之一，正確的歌唱方法一定包含著正確的呼吸方法，呼吸是歌唱發(fā)生的動力和基礎(chǔ)，沒有呼吸的歌唱只會是一紙空談。歌唱是一個長期訓(xùn)練的過程，必須要以正確的理論依據(jù)為主，理論聯(lián)系實際進(jìn)行永恒不變的訓(xùn)練。下 面，結(jié)合歌曲的演唱來練習(xí)一下嘆氣式吸氣。單純練習(xí)吸氣時，可采用閉口吸氣。 五、歌唱呼吸的運(yùn)用 （一）呼吸是歌唱的動力 無論是聲樂愛好者還是聲樂研究人員，學(xué)習(xí)聲樂最重要的一點，就是如何運(yùn)用正確的呼吸。而呼吸不當(dāng)會引起喉頭肌肉的緊張，歌唱呼吸方法運(yùn)用不對，氣息的運(yùn)用和控制就會受到影響，歌聲的長短，音量的大小和強(qiáng)弱，速度的快慢，高潮的表現(xiàn)等就難以正確的把握，歌曲就不能演唱好。提氣的感覺就是用腹肌的力量向上頂氣，兩肋撐開，腰部撐脹，產(chǎn)生一種“坐氣”的感覺。但無論胸部如何參與，深呼吸是根本，氣息最后的支持力都要來自于腹部和腰部的深處。 注 釋[1] 林俊卿：《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》第43頁，上海音樂出版社，1962年9月。[9] 余篤剛：《聲樂藝術(shù)美學(xué)》第318頁，高等教育出版社，1993年5月。[6] 趙淑云：《歌唱藝術(shù)與實踐》，浙江大學(xué)出版社，2001年9月。 15