傷痕文學、反思文學、知青文學doc(更新版)
【正文】 有問題，那么，出問題的就只能是鐘雨的婚戀觀。我們可以追問的不是外界因素是否阻礙了理想愛情的獲得，而是這種起到了阻礙作用的外界因素是否具有歷史合理性。一種淡淡的，憂郁的神情來到了她的臉上。生活是由無數(shù)偶然的、千差萬別的欲望聚合起來的，幸福的相遇——相契的欲望個體的相遇是這種聚合中的例外，誤會倒是常態(tài)。3）小說思路的邏輯性。（3）悲劇色彩。王蒙《當你拿起筆……》，北京出版社1981年版，第161頁。2．精神依據(jù)的有無前者復出后進行創(chuàng)作時還可以依據(jù)自己在50年代依據(jù)的精神價值（如少共情結），但后者原有的信仰與精神追求都在文革中被擊得粉碎。等。代表性的作家作品主要有：梁曉聲（《今夜有暴風雪》、《這是一片神奇的土地》）、張承志（《黑駿馬》、《北方的河》）、史鐵生（《我的遙遠的清平灣》）、葉辛（《孽債》）等。從文革可上溯至五十年代甚至更遠。李國文《月食》，《冬天里的春天》，王蒙《悠悠寸草心》。（二）產(chǎn)生原因經(jīng)歷過傷痕文學對文革傷痛的揭露后，人們都冷靜下來開始思考：文革作為一個歷史現(xiàn)象是偶然發(fā)生的嗎？如果是必然的話，它爆發(fā)的根源是什么？如何避免類似事件發(fā)生。古華《芙蓉鎮(zhèn)》，戴厚英《人啊，人！》等。（二）主要分類。第九講 傷痕文學、反思文學與知青文學傷痕文學、反思文學是八十年代最早出現(xiàn)的小說創(chuàng)作流派。它的出現(xiàn)對于恢復文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)有著重要作用，代表作家作品有劉心武《班主任》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》、莫應豐《將軍吟》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》等。從維熙《大墻下的紅玉蘭》，莫應豐《將軍吟》，王亞平《神圣的使命》等。代表作家作品有茹志娟《剪輯錯了的故事》、張一弓《犯人李銅鐘的故事》和張弦的《被愛情遺忘的角落》等。3：對黨和人民關系的反思，對官僚作風的批判。與傷痕文學對比，我們可以總結反思文學的意義如下：1：題材擴大反思文學表現(xiàn)社會生活的寬廣度比傷痕小說大。一般認為，知青文學的作者都是文革時期上山下鄉(xiāng)的知識青年，小說的內(nèi)容也主要是有關知青在文革時期或者文革結束之后的生命遭遇的。史鐵生《我的遙遠的清平灣》、張承志《黑駿馬》、《北方的河》、朱曉平《桑樹坪紀事》、李銳《合墳》。不同點：1．社會身份的差異前者在文革后獲得平反，被視為社會的文化英雄；后者的意義則模糊不清，所以他們更需要為自己代言。從這樣的思路來看，這篇小說的主題難道不是對婚戀關系的一種反思嗎？（3）你認同哪種解釋？以為靠這篇小說可以指導戀愛婚姻和以為從《喬廠長上任記》中可以找到企業(yè)管理問題的答案一樣，是“過于執(zhí)”了。不僅僅鐘雨對愛情的追求具有理想主義色彩，而且“我”對愛情的理解也充滿了理想主義的味道。鐘雨是個什么樣的人？我們只能感受到她的理想性、悲劇性，關于其它的我們基本上一無所知。人們期待生命中幸福的相遇，而一生中遇到的大多是誤會?！薄拔沂遣坏貌蝗绱恕彼Ｗ×苏f話，沉思起來。所以，抽象地談論外界因素對理想愛情的阻礙是不現(xiàn)實的。既然外界因素的存在是合理的，那么，我們就無法將鐘雨愛情的不幸歸結為外界因素的阻礙。E．幾種可能的解決方案?！薄啊腋５母锩恍枰庠诘母淖?，它是一場全程內(nèi)在的革命。（二）《被愛情遺忘的角落》1．復述小說的主要內(nèi)容存妮與小豹子之間的愛情悲劇、荒妹與許榮樹之間朦朧情感、菱花在土改工作隊的支持下反抗封建婚姻嫁給沈山旺。她倔強地向三畝塘的方向走去。這樣的敘事視角對這篇小說有什么作用？6．沈荒妹愛上許榮樹的原因是什么？這是一種什么樣的敘事邏輯？啟蒙的視角沈荒妹在故事中還是一個“被啟蒙者”，啟蒙者是許榮樹。5．你如何評價作者對清平灣的感情？再進一步，我們?nèi)绾卫斫庵鄬λ麄冊?jīng)生活過的“鄉(xiāng)下”的感情？
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