畢業(yè)論文淺析皮影藝術(shù)在二維動畫中的應(yīng)用(更新版)
【正文】 有自己風(fēng)格的同事具有時代的技術(shù)性和現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)味?！秳勇臍v史》。2007董倩雯《科教導(dǎo)刊》雜志2009年第23期《大眾科技報》2007年6月17。2007李稚田。且遵循皮影嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的特征的前提下，大膽夸張的變形，從而體現(xiàn)物體特征。我們在完成以皮影為題材的動畫的時候，我們首先要遵循皮影藝術(shù)本身所具有的傳統(tǒng)風(fēng)格。語言在動畫中得到了前所未有的發(fā)展，給動畫創(chuàng)作者帶了了更大的挑戰(zhàn)。雖夸張但不難理解他們對于聲音在動畫制作中的關(guān)注程度。而動態(tài)構(gòu)圖是通過畫面中不間斷的運(yùn)動來體現(xiàn)圖像結(jié)構(gòu)的，著重強(qiáng)調(diào)電影畫面中的語言，段落中的布局和結(jié)構(gòu)，具有較強(qiáng)的連貫性。動畫中的鏡頭表現(xiàn)力甚至能超過影視實(shí)拍技法，因?yàn)閯赢嫷奶摂M性，讓它缺少了真實(shí)實(shí)拍環(huán)境中的限制。所謂鏡頭，它具有兩個各自經(jīng)常使用卻不可混淆的理解。其服飾和臉譜造型生動且形象，夸張且幽默。由此可見場景在一部作品中的作用是至關(guān)重要的。我們可以粗略的總結(jié)一下：它的人物造型與戲劇中的生、旦、凈、末、丑行當(dāng)?shù)脑O(shè)計有相通的地方。這是有前例可循的。在當(dāng)今世界快速發(fā)展的前提下，動畫的創(chuàng)作形勢也越來越新穎。數(shù)字電影、三維動畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)動畫等大批數(shù)字新技術(shù)飛速發(fā)展，陸續(xù)涌現(xiàn)的一系列新事物徹底改變了人們的思維方式和生活方式，就好像每個人都生活在了數(shù)字視覺藝術(shù)的周圍。于1888年，一部連續(xù)畫片的記錄儀誕生于托馬斯從此元?dú)獯髠?，一蹶不振。是一門幻想藝術(shù)。淺析皮影藝術(shù)在二維動畫中的應(yīng)用內(nèi)容摘要：隨著動畫技術(shù)在現(xiàn)階段人們關(guān)注程度的提高，觀看群眾層次的擴(kuò)展以及它取材的多樣性。3。63. 動畫中場景的設(shè)定和鏡頭的運(yùn)用把握好。85. 用皮影的表現(xiàn)形式合理的合成動畫。動畫，是綜合的藝術(shù)門類，它集合了音樂、攝影、繪畫、文學(xué)、漫畫、數(shù)字媒體、電影等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。解放后在文化大革命中被打?yàn)椤八呐f”慘遭“破四舊”的厄運(yùn)。國外的手翻書，魔術(shù)幻燈，經(jīng)過不斷的改良。動畫產(chǎn)業(yè)是21世紀(jì)的朝陽產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)今數(shù)字藝術(shù)的快速發(fā)展CG（電腦動畫生成）和電視的普及等技術(shù)走上了動漫世界的前臺。一、 找好適合皮影這一主打素材的劇本。一個好的動畫作品，需要有好的劇本，這是首要考慮的內(nèi)容，要將動畫和皮影這兩種不同的藝術(shù)形式結(jié)合在一起創(chuàng)作更需要一個能夠引人入勝的劇本來作為鋪墊。其他地域的皮影造型也各不相同，有的古樸，也有的追求寫真。安東尼奧這一著名的電影導(dǎo)演說過：“沒有我的環(huán)境，便沒有我的人物”。它為了更好的適應(yīng)幕影表現(xiàn)這一形式，采取了抽象與寫實(shí)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，對人物及場面景物進(jìn)行了大膽的藝術(shù)化、卡通化、平面化、戲曲化的處理。2鏡頭的運(yùn)用與表現(xiàn)。雖然動畫攝影機(jī)有一定的局限性，無法拍出我們想要的某些效果:如有透視變化的旋轉(zhuǎn)的鏡頭等，但是在動畫的鏡頭設(shè)計之中，這一切都不會再是是問題，所有的實(shí)拍手法、攝影運(yùn)動、場面調(diào)度都能在動畫鏡頭中被設(shè)計出來，動畫片能模擬所有的實(shí)拍手法。有較強(qiáng)的繪畫性。在經(jīng)典的迪斯尼動畫制作領(lǐng)域流傳著一句話：“動畫片中70%的沖擊力來自于聲音”。都能通過語言來表現(xiàn)他們的性格特征。五、用皮影的表現(xiàn)形式合理的合成動畫。皮影動畫要突破平面熒幕對皮影造型的限制，使其更具有活力。重慶出版集團(tuán)，重慶
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