西方古典柱式對我國室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響(更新版)
【正文】 構(gòu)圖也不再遵循 古典柱式法則，線腳處理也出現(xiàn)大量弧形的和折斷式，古典 柱式變化與組合更趨復(fù)雜化和多樣化。無論功能與類型是什么，無論適用與 否，大家都不約而同地應(yīng)用西方古典柱式等西式元素符號(hào) 將其裝飾起來，以一種異域情調(diào)的面貌示之于眾。這些設(shè)計(jì)具有的坦率而自由的特性，比起移植來的正 統(tǒng)西式風(fēng)格更能深刻反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜、矛盾的狀況。二是中國設(shè)計(jì)師和中國工匠 在逐漸習(xí)熟西洋式風(fēng)格的過程中，不自覺地在室內(nèi)空間中 融人了西方古典柱式元素的做法。包容并不是一種妥協(xié),更不是對本族文化的放棄， 而是一種更理性的選擇。而這些所謂的“歐風(fēng)”設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì) 形式上，也大都是把西方風(fēng)格的古典柱式、山花甚至穹隆圓 頂?shù)仍煨驮?，直接運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，而這些造型元素各 自及整體的構(gòu)圖比例、組合關(guān)系往往不嚴(yán)格遵循古典柱式 的原則和章法，隨機(jī)性大，設(shè)計(jì)質(zhì)量普遍不高，免不了帶有 不同程度的饑不擇食和生搬硬套的痕跡。一層墻面開窗為拱形窗洞，二 層及三層墻面開窗雖為矩形窗洞，窗戶上沿采用拱形裝飾 與一層窗洞呼應(yīng)。許多官方工廠，如各處部 院皆拆舊建新，私家店鋪也大量改建為洋式?！鰉 藝術(shù)探索2010年第24卷第2期（總第99期）Apr. 2010 藝術(shù)探索ARTS EXPLORATION西方古典柱式對我國室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響$許興海(宿州學(xué)院美術(shù)系，安徽宿州234000) [摘要】西方古典柱式雖然起源于西方的古典建筑，但隨著 歷史的發(fā)展和當(dāng)前全球一體化進(jìn)程的不斷深入，它的影響 已經(jīng)遍及我國的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。1900年庚子事 變之后，中國朝野上下力事改良。平屋頂在主人口的兩側(cè)及上部各有兩根比較大的古典 柱式，柱間做半圓拱券裝飾。由此，這種以西方古典柱式為代表的西式風(fēng)格在大 眾的眼中又變成了一種高尚生活的象征，全國上下又開始 掀起了一股巨大的所謂“歐風(fēng)”之旅，以此來滿足個(gè)人在心 理和情感上的某種需求。 內(nèi)設(shè)計(jì)增添了許多新的設(shè)計(jì)思想，帶來了室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的 新發(fā)展。20世紀(jì)二三十年代的中國部分設(shè)計(jì)師 在接受了先進(jìn)的西方設(shè)計(jì)文化的同時(shí)，開始思索在外來形 式中探索民族化應(yīng)用的可能。并且這類做法多未經(jīng)專業(yè)人員設(shè)計(jì)， 而是由工匠之手創(chuàng)造出來，工匠們根據(jù)自己的理解和喜好， 對西方古典柱式藝術(shù)形式的表達(dá)是有選擇的模仿，并與中 國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間形式進(jìn)行融合，形成了一種新的空間 形式。在這種情況下，室內(nèi)設(shè) 計(jì)出現(xiàn)了“西化潮”。各種古典柱式的柱頭 紋飾的組合令人眼花繚亂，古希臘的、古羅馬的、中世紀(jì)的、 中國式的，甚至還有北歐和伊斯蘭的。實(shí)際上這 也反映了室內(nèi)設(shè)計(jì)審美的多元化價(jià)值取向和復(fù)雜的文化情 感，東西文化的交融往往能給我們帶來一種異域情調(diào)。從室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的本身來看，受現(xiàn)代多元文化發(fā)展的 影響，狂歡古典柱式符號(hào)也開始擺脫預(yù)定的規(guī)約而使室內(nèi) 空間的造型和創(chuàng)造變得更加輕松、自由了。不可否認(rèn)，狂 歡室內(nèi)設(shè)計(jì)形式背后有其自身的缺點(diǎn)(如文化意義的消解， 對傳統(tǒng)的反觀等），但無論如何，這對中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展 來說，都是一份難得的財(cái)富。參考文獻(xiàn)：[[M].北京:清華大學(xué)出版社，2〇〇7.[2] [J].南京工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào) (自然科學(xué)版).2002,24(5):9298.[3] [M].北京:北京大學(xué)出版社，1992.(責(zé)任編輯、校對:羅冰）
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