【正文】 光評(píng)審這部巨作。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲。 此外， 文中也有寫的很多很好的地方，比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化，作品中每一句話都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫出了十分符合他們的語(yǔ)言，無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，都把握的很到位，對(duì)臺(tái)詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時(shí)語(yǔ)言中應(yīng)用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。 老舍的《茶館》讀后感 3 茶館一個(gè)很普通的名詞，但卻意義非凡。是由茶館中的客人的話中而得。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。 謹(jǐn)以此文紀(jì)念老舍 —— 這位“人民藝術(shù)家”。第一幕尤為令人擊掌。我想，一個(gè)話劇作品演了 50 多年還長(zhǎng)演不衰，兩三代人都能產(chǎn)生共鳴，自然有著深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。 我在上世紀(jì) 60 年代離開京城， 40 多年與《茶館》未能謀面；近日，為紀(jì)念演出 600 場(chǎng)，人藝復(fù)排這部名著，才得以了卻夙愿。因?yàn)樗且砸粋€(gè)單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，他正義，愛國(guó)， 實(shí)話實(shí)說。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)大戲。 還有文中最重要的時(shí)體現(xiàn)了老百姓民不聊生，當(dāng)時(shí)的社會(huì)就是一個(gè)封建、帝國(guó)主義、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，也表明了當(dāng)時(shí)中國(guó)處于一個(gè)水深火熱，災(zāi)難重重的時(shí)代。變成了一種享受，一種文化。代表軍閥勢(shì)力的沈處長(zhǎng)等人，他們一起構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代中國(guó)的社會(huì)。 秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表。他也是膽小怕事的，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著“莫談國(guó)事”的紙條。他的文章總給人一種扎根土里的穩(wěn)重感。 讀老舍先生的作品都是帶著一種敬仰感去讀的，生怕自己不夠格，被別人說成故作姿態(tài)。雖說之前也讀到過例如雷雨這樣的好作品，可是只有茶館給與了我這樣的震撼。當(dāng)“莫談國(guó)事”四字越寫越大；當(dāng)好不容易有了花生米卻全嚼不動(dòng)；當(dāng)小二德子揍過一個(gè)又一個(gè)教員；當(dāng)大家由熱血沸騰到心灰意冷??我就知道，這正是那個(gè)時(shí)代的悲哀之處。而秦二爺，也隨著大茶館的轉(zhuǎn)讓徹底向黑暗的現(xiàn)實(shí)低頭，唆使勸誡其他人有點(diǎn)錢便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會(huì)民族與國(guó)家的命運(yùn)。稍帶熱鬧的場(chǎng)面與結(jié)尾處王掌柜上吊而死的凄涼形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。讓我不禁感慨：他們都是想方設(shè)法在這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中生存下來，他們都在努力地為自己，為他人生存下來。在那個(gè)戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)的混亂時(shí)期，大多數(shù)人情緒低迷，或愚昧無(wú)知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心?? 全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸 ! 茶館，在中國(guó)極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。盡管如此，社會(huì)上的 **仍波及茶館。 一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營(yíng)著，到最后被政府霸占了，無(wú)力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國(guó)要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過? .都充分表現(xiàn)了人們?cè)谀欠N時(shí)代下的無(wú)奈。 我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面?？煞_了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見大。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷，讀后感《老舍《茶館》－－讀后感》。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是整理的老舍的《茶館》讀后感（通用 5 篇），希望能夠幫助到大家。在老舍自身的不懈努力下。但是幾位人物 始終貫穿全劇，起著核心作用。劉麻那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。書雖短小而精致。變成了一種享受，一種文化。 總之，一個(gè)茶館反映一個(gè)社會(huì)時(shí)代，這樣的表現(xiàn)手法，不是你說寫就能寫的，完成這樣一本劇作，也絕非易事，所以我十分佩服老舍先生，真不愧為一代大師 !現(xiàn)在新中國(guó)成立 68 周年了，在這么重要的時(shí)刻，我們不能忘本，要牢記新中國(guó)時(shí)如 何誕生的，那個(gè)舊時(shí)代已經(jīng)過去，新時(shí)代也早已到來，人們不必生活在那種慘痛的社會(huì)里，現(xiàn)在我以中國(guó)人為自豪 !在此預(yù)祝祖國(guó)生日快樂。吉普車橫沖直撞，愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。難以忘記那開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。我們 —— 所有中國(guó)人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子 ! 老舍的《茶館》讀后感 5 故事的開始是在北京的裕泰茶館，迎面而來的老北京味道把我?guī)氲侥莻€(gè)兵荒馬亂的年代。 在那個(gè)天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當(dāng)年的秦二爺與王利發(fā)、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒有了當(dāng)年的不服氣。這部劇吟唱的挽歌，和著低沉悲傷的旋律，唱盡了當(dāng)時(shí)人們以及社會(huì)的所有凄涼?！鼻囟斣诘谝荒坏恼迸c實(shí)業(yè)救國(guó)的決心讓我震撼。 將左右逢源奉為謀生之道的王掌柜，正直愛國(guó)、樂善好施的常四爺、丑惡的龐四奶奶、命運(yùn)悲苦但仍然堅(jiān)守正義的康順子??這些人物在作者筆下栩栩如生，各個(gè)有血有肉，形象飽滿。那對(duì)于我來說是模糊的，程式化的：中國(guó)的社會(huì)性質(zhì)是半殖半封，民族工業(yè)在三座大山的壓迫下畸形 生存，文化是中西結(jié)合。正因?yàn)樗胁宦浜蟮南敕ɡ显Ｌ┏闪司┏堑睦献痔?hào)，甚至最后成了京城的獨(dú)一家。仿佛故事就發(fā)生在我們身旁，可是又一種無(wú)法啟及的高度。老舍以細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)的描寫帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的 .蕓蕓眾生。他們的個(gè)性，從他們一出場(chǎng)就可以看出。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì)，民族資本主義的道路根本行 不通。 1898 年維新變法， 1945 年抗戰(zhàn)勝利，中間大概近 50 年。 此作品以一個(gè)小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫大，折射出了一個(gè)社會(huì)時(shí)代的老百姓的生活?！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。王掌柜，為人正直，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢，說好話；老主顧常四爺，同王掌柜一樣正直，不做虧心事，但不同的 是他比王掌柜硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣都不肯低頭，不肯讓步。 曹禺先生曾說《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”，也有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。在這個(gè)意義上說，老舍先生的《茶館》何嘗不是近代中國(guó)的一個(gè)縮影。人們回首過去，是為了更好珍惜現(xiàn)在，更加向往未來。 話劇是語(yǔ)言藝術(shù)。 老舍的《茶館》讀后感 1 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方，老舍《茶館》－－讀后感。他漸小有成就。一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。而吳祥這老式特務(wù)到了兒這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì) — 他不讓好人有出路。隨著中國(guó)的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴(kuò)大，擴(kuò)大成中國(guó)的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。 老舍的《茶館》讀后感 4 泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代??在滿清王朝即將滅亡的 .年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。王利發(fā)絕望了。 在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯Ｉ詭狒[的場(chǎng)面與結(jié)尾處王掌柜上吊而死的凄涼形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而秦二爺，也隨著大茶館的轉(zhuǎn)讓徹底向黑暗的現(xiàn)實(shí)低頭，唆使勸誡其他人有點(diǎn)錢便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會(huì)民族與國(guó)家的命運(yùn)。當(dāng)“莫談國(guó)事”四字越寫越大；當(dāng)好不容易有了花生米卻全嚼不動(dòng)；當(dāng)小二德子揍過一個(gè)又一個(gè)教員；當(dāng)大家由熱血沸騰到心灰意冷??我就知道，這正是那個(gè)時(shí)代的悲哀之處。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。 《茶館》里的道理可真多呀！ 老舍茶館讀后感 （三）： 茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。在老舍自身的不懈發(fā)奮下。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他 兒子發(fā)揚(yáng)光大變?yōu)榛ɑ?lián)合公司（專給洋人、官員帶給女招待與吉普女郎）。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。其二，盡管茶館人三教九流不少。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟升級(jí)為大師。概括了中國(guó)社會(huì)各階層，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半 封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。第三幕中莫談國(guó)事有了一個(gè)伙伴茶錢先付。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館，最后用上吊來結(jié)束性命。 一開始前來喝茶的顧客弄鳥吃茶雖然一派悠然古風(fēng)但是“莫談國(guó)事”的紙條卻分明表達(dá)出了一種壓抑的氛圍。