【正文】 _______________________________________________ 2．第②段的景物描繪，觀察角度與第①段相比有什么變化？答：______________________________________________________________________________________________________________________________________________ 3．作者筆下，月光是“淡淡的”，如“流水”，如“牛乳”，如“輕紗”，月光籠罩下的一切都朦朦朧朧。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。 ， ， ， 。 A．⑤③②①④6．把下列句子組成語意連貫的語段，排序最恰當?shù)囊豁検?　　) ①樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。4．下列各句中，沒有語病的一句是(　　)A．他在新作《世界史》的前言中系統(tǒng)地闡述了世界是個不可分割的整體的觀念，并將相關理論在該書的編撰中得到實施。) 斑駁(b243?！菊n內練習】一、基礎知識1．下列詞語中，加點字的注音全都正確的一項是(　　)A．脈脈(m242。(佘樹森《中國現(xiàn)當代散文研究》)（4）就憑了這樣的一二十篇散文，朱自清能稱為散文大家嗎?我的判斷是否定的……他的觀察頗為精細，宜于靜態(tài)的描述，可是想象不夠充沛，所以寫景之文近于工筆，欠缺開闔吞吐之勢。（3）本文有大量的疊音詞，找出一些來理解、品味。(選自《朱自清作品欣賞》，廣西人民出版社1981年版。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月是淡淡的，從而產生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。又如寫微風過處“葉子與花也有一絲的顫動”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”；“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山”，“樹縫里也漏著一兩點路燈光”：“一絲”“一道”“一帶”“一兩點”，都是量詞當形容詞用，起到了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情畫意的作用。藝術家的任務就是要以敏銳的感覺去發(fā)現(xiàn)這些“詩”。又如“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。這只是隨意點染。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。朱自清寫景向來不滿足于對客觀景象作靜止的摹寫，他說“若能將靜態(tài)的變?yōu)閯拥?，那當然更樂意?《〈歐游雜記〉自序》)。那里有畫，有詩，有情，有深邃的意境。點活了月光和霧氣的“瀉”“浮”二字；把量詞活用為形容詞的“一絲”“一帶”“一道”“一二點”等等，都生動地起了豐富、潤飾、強化形象的作用。從外結構看，這篇作品從作者出門經小徑到荷塘復又歸來，依空間順序描繪了一次夏夜游。姑娘身材多窈窕，白綢衫兒束細腰。又如，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表達情意，這里用來寫流水，流水無聲而又好像有情意。朱自清的散文語言一貫有樸素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《論逼真與如畫》)，“回到樸素，回到自然”(《今天的詩》)，以為“藻飾過甚，真意轉晦”，便不可取。作者的這種心情，在月下荷塘這樣一個幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷?！卑押扇~和荷花放在月光的背景下，一個“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實感；一個“浮”字，又表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，從色彩和光華上寫荷花之美。著作有《朱自清全集》。1903年隨家定居揚州，所以自稱“我是揚州人”。祖籍浙江紹興，1898年生于江蘇東海。他是詩人、散文家、學者，又是民主戰(zhàn)士、愛國知識分子，毛澤東稱他“表現(xiàn)我們民族的英雄氣概”?！边@一段沒有寫月，但處處有月，荷葉、荷花，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。 二、把握文章思想感情。這一大段獨白，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個過渡，表達了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望。本文語言樸素典雅，準確生動，貯滿詩意。再有，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語相配合，準確生動地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，又絕無聲響，幽靜幽美。槳板輕搖水草緊絆，船頭微動浮萍才分開。《荷塘月色》的結構，是圓形的，外結構、內結構均如此。既有平白如話，毫無雕飾之感的文字，更有精心“擇練”的遣詞用字。讀著這篇散文，一幅清新、美麗的景象立即映現(xiàn)眼前：綠葉田田，荷花朵朵，清香縷縷，月色溶溶，像朦朧的幻夢，像縹緲的歌聲。這是靜的畫面。接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中見實，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。繼之，則寫樹梢的遠山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙鼓。但更令人贊賞的是，由于作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經驗而產生一種奇特而新穎的手法，如“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。朱自清還認為“花和光固然有詩，花和光以外還有詩”，“山水田園固然有詩……僅一些顏色，一些聲音，一些味覺，一些觸覺，也都可以有詩”(《詩與感覺》)。薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點活了。他要無牽無掛獨自受用無邊荷香月色，就是要擺脫“心里頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。 彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。我想，這個“清”字，不只是指文字的清秀、樸素，恐怕連人格的高潔、思想的純正、感情的真摯都包含在里面才是。能力提升n) 皺纈(xi233。D．樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。D．層層的葉子中間點綴著不少白花，遠遠望去像婀娜多姿的少女在翩翩起舞。⑤荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。 D．⑤②③①④ 7．依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當?shù)囊唤M是(　　)但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。亭下深深的便是梅雨潭。那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。我的心隨潭水的綠而搖蕩?！亲砣说木G呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風飄舉了。經過作者的一番描繪，連讀者也“不禁”要為梅雨潭的綠而驚詫。常常會站在山頂，看山巒連綿起伏，竹海無際。我注意到一些竹子的確沒有長好，是吃力地拱出石塊的，此后也就一直不能順暢，總是被壓制著扭曲著，不禁讓人生出憐憫。竹子從筍尖出土就開始了筆直向上的里程，追慕光明，從而略去了許多天下擾攘。竹是清肅之物，鄭板橋曾在《蘭竹石圖》上題寫了“各適其天，各全其性”，認為它是循自然之道的。想想當年的阮籍，以青眼、白眼待人，相比于今人內懷奔競之心，好冠蓋征逐之交，那時節(jié)的人在處理人的關系上顯然清簡得多。進入古色古香的庭院，玩味鐘鼎彝器、瓦甓青花，又翻動圖籍殘紙。17．題目為“挺拔之姿”，但畫線部分卻寫扭曲的竹子，是否合乎題旨？為什么？（3分）答：________________________________________________________________________________________________________________________________________18．賞析文章末段的文字。把鼻子掀了兩掀，聳了一聳肩膀，大家都說，可惜忘記帶了電筒，但在下意識里，自然也有一種恐怖、不安和畏縮的心意，在那里作惡，直到了花塢的溪旁，走進窗明幾凈的靜蓮庵堂去坐下，喝了兩碗清茶，這一些鬼胎，方才洗滌了個空空脫脫?！鼻疤煨瞧诩偃?，日暖風和，并且在報上也曾看到了蘆花怒放的消息；午后日斜，老龍夫婦，又來約去西溪，去的時候，太晚了一點，所以只在秋雪庵的彈指樓上，葫磨了半日之半。B．文章開篇談到西湖“太整齊，太小巧，不夠味”，引出雨中游覽西溪的記敘，同時也表現(xiàn)了作者審美情趣是傾向曲折、博大和朦朧的。 答：________________________________________________________________________________________________________________________________________17