【正文】 交代這是一場(chǎng)真人秀的劇中劇，讓觀眾在全知型敘述中參與“真人實(shí)錄”的觀看，同時(shí)也旁觀了其創(chuàng)造者基斯督對(duì)節(jié)目的操控，獲得雙重身份。隨后在 70 分 13 秒時(shí)變成： 面對(duì)鏡子，楚門(mén)邊吹口哨邊用肥皂在鏡子 上畫(huà)了一個(gè)外星人。如果覺(jué)得第一個(gè)畫(huà)面仰角鏡頭（表示楚門(mén)的優(yōu)勢(shì)地位）和偷窺視角（楚門(mén)是被偷窺者，劣勢(shì)地位）相矛盾的話，后一個(gè)鏡頭打消了我們這樣的疑慮：快速穩(wěn)定的推拉加上攝像機(jī)視點(diǎn)鏡頭，表明攝像機(jī)絕對(duì)的主宰地位，人物完全處在攝像機(jī)的監(jiān)視控制之下。最后72 分 30 秒，楚門(mén)在和客戶談保險(xiǎn)時(shí)，將手中的鉛筆插進(jìn) 了一個(gè)卷筆筒（或是收音機(jī)），畫(huà)面隨之切換到卷筆筒中隱藏?cái)z像機(jī)的視點(diǎn)鏡頭，畫(huà)面受到鉛筆的阻擋呈現(xiàn)大片黑影而且在鉛筆的撥動(dòng)下轉(zhuǎn)了幾圈。大多數(shù)重要的技巧以我們所見(jiàn)的方式創(chuàng)造了一種平行對(duì)應(yīng)。然后楚門(mén)駕車去上班，中途在報(bào)亭買(mǎi)報(bào)紙和時(shí)尚雜志，路遇雙胞胎兄弟；下面是楚門(mén)在保險(xiǎn)公司上班的鏡頭，最后是他下班在家割草。而另一條尋找線索是從楚門(mén)在街頭邂逅他“死去”多年的父親開(kāi)始的，這勾起了他在記憶中的找尋。電影鏡頭運(yùn)用也獨(dú)具特色。嚴(yán)格的說(shuō)，影片中沒(méi)有楚門(mén)的主觀鏡頭，如楚門(mén)與馬龍談話時(shí)一系列交叉反打的鏡頭，都只是基斯督的調(diào)度人造出來(lái)的“主觀敘述”。而在不同場(chǎng)景，使用的音樂(lè)也依人物的心情作出改變：早晨的音樂(lè)輕松歡快，舞廳的音樂(lè)熱情瘋狂，而楚門(mén)與父親重逢時(shí)則配合抒情而略帶感傷的鋼琴曲，令人潸然淚下?！边@作為片中重復(fù)出現(xiàn)的“母題”使影片前后貫通成為整體，同時(shí)它也暗含著不可測(cè)性?！雹偻瑯樱瑢?duì)于作為大眾傳媒的重要方式——影視作品而言，敘事視角同樣至關(guān)重要。影片中交代在攝影棚內(nèi)安裝了5000個(gè)左右的攝像頭，這些無(wú)處不在的攝像頭讓主人公楚門(mén)的生活得到了24小時(shí)的無(wú)間隙播出。在影片中這種零聚焦敘事視角是最主要的呈現(xiàn)視角，對(duì)影片結(jié)構(gòu)的完整與連貫起到了重要作用。一直處在“被計(jì)劃”生活中的楚門(mén)找到了為自己說(shuō)話的方式。：敬業(yè)和非敬業(yè)的區(qū)分影片中的不少電視節(jié)目參演演員和楚門(mén)一起出演了20多年的節(jié)目，早已建立起非比尋常的關(guān)系。即使有人指出這可能會(huì)讓楚門(mén)死在海里，即使此刻有成千上萬(wàn)的人在觀看著直播節(jié)目，這種命令還是會(huì)被執(zhí)行。相比而言，楚門(mén)每天早晨的“早上好。無(wú)論是鏡頭的切換，配樂(lè)的插入，廣告的植入，人物的生死，場(chǎng)景的制作，一切的一切被一個(gè)人一手遮天的全部操控。即使是明知外面的世界依然可能可怕，但是此時(shí)的楚門(mén)不為所動(dòng)，毅然走向出口，跨出了勇敢地一步，走向了自己的自由之路，未來(lái)之路。作為一部?jī)?yōu)秀的片子，除了金[5]楊義:《中國(guó)敘事學(xué)》,人民出版社,2009年。我站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看我。新媒介時(shí)代使我們發(fā)現(xiàn)我們都難以逃脫楚門(mén)的悲慘命運(yùn)。到了第二階段，楚門(mén)開(kāi)始懷疑，進(jìn)而有些反常的舉動(dòng)，這是他發(fā)現(xiàn)自我、追尋自我的開(kāi)始。216。所以總結(jié)我眼中的的楚門(mén)是一個(gè)愛(ài)自言自語(yǔ)，總是活在自己的遐想世界里的人；是一個(gè)很有禮貌，很熱情的人（他從一出家門(mén)開(kāi)始，就和熱情的和身邊的人打招呼，還有他上班的時(shí)候，進(jìn)入轉(zhuǎn)門(mén)，總是讓身邊的同事先進(jìn)）；很膽小的人（第一他怕狗，第二他怕水，原因是父親的假死給他造成的陰影）；非常的聰明的人（這點(diǎn)可以從很多地方看出來(lái)，小事上比如他撕雜志來(lái)拼出心愛(ài)的人的樣子，并且在上班時(shí)撕雜志的時(shí)候，還要邊咳嗽邊掩蓋撕雜志的聲音。這類型人是爭(zhēng)強(qiáng)好勝的，非常渴望成功的感覺(jué)，希望可以成為大人物，也因此充滿了競(jìng)爭(zhēng)性和表現(xiàn)欲。這類型人是慷慨大方的，愛(ài)講氣派和排場(chǎng)，喜歡華麗高貴的感覺(jué)，需要他人的注目與喝彩，也不惜為此花費(fèi)大量的金錢(qián)。）；最后我覺(jué)得楚門(mén)是個(gè)很勇敢的人（從他一步步勇敢的找真相，勇于逃離，最終走出了那個(gè)虛假的世界）。雖然由導(dǎo)演可以制造的種種阻礙橫亙眼前，擋住了他的去路。第三階段，可以說(shuō)堪稱經(jīng)典。 影片主要內(nèi)容：電影《楚門(mén)的世界》的故事發(fā)生在一個(gè)叫做桃源的小鎮(zhèn)，主人公楚門(mén)從小生活在這里，過(guò)著與常人完全相同的生活，但他卻不知道生活中的每一秒都有著無(wú)數(shù)的攝像機(jī)在對(duì)著他，每時(shí)每刻全世界的人都在注視著他，更不知道啊身邊最好的朋友甚至妻子都是真人秀節(jié)目《楚門(mén)的世界》的演員，而他就是該劇的唯一主角。楚門(mén)的世界對(duì)于楚門(mén)而言，在整個(gè)海景鎮(zhèn)中，似乎只有楚門(mén)一個(gè)人是真實(shí)的，又似乎只有楚門(mén)一個(gè)人是虛假的。期刊論文：[1]——評(píng)析《楚門(mén)的世界》看與被看的隱喻[J].電影評(píng)介,2007,05:3637.[2]徐芳.“真”與“假”的窺視——以《楚門(mén)的世界》為例[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,02:4245.[3]——《楚門(mén)的世界》之再次多維解讀[J].電影評(píng)介,2010,12:55+78.[4]《楚門(mén)的世界》的三重“觀看”[J].電影文學(xué),2014,07:9899.[5]費(fèi)小琴.《楚門(mén)的世界》:主題、敘事與人物[J].電影文學(xué),2014,14:9394.[6]李臘.《楚門(mén)的世界》后現(xiàn)代主義解讀[J].安徽文學(xué)(下半月),2012,10:7576.[7]——《西蒙妮》與《楚門(mén)的世界》之影評(píng)[J].電影評(píng)介,2006,13:2526.[8]《楚門(mén)的世界》中的真實(shí)與虛幻[J].青年文學(xué)家,2011,21:10+12.[9]——淺析電影《楚門(mén)的世界》[J].東方藝術(shù),2005,20:2931.第四篇：楚門(mén)世界觀后感從《楚門(mén)的世界》看媒介操縱從報(bào)紙的誕生、電子媒介的產(chǎn)生到新媒體時(shí)代的到來(lái)，隨著傳播手段和傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，我們的生活由信息閉塞的狀態(tài)不斷地向信息充裕變化，從而不斷地開(kāi)闊了我們的視野面，但是與此同時(shí)我們不得不面對(duì)著一個(gè)殘酷的事實(shí)，那就是在高速進(jìn)步的新電子媒介發(fā)展之前，我們?cè)絹?lái)越難以使我們的個(gè)人隱私得到保障。參考文獻(xiàn)專著：[1][美]華萊士而之前克里斯托弗還在其他節(jié)目的采訪中直言“我給了Truman過(guò)正常生活的機(jī)會(huì)。在這里，“看”與“被看”的視角淋漓盡致地表現(xiàn)出大眾傳媒盛行的社會(huì)中，媒介可以在多大程度上操縱著觀眾。在影片中的這對(duì)視角的設(shè)置讓觀眾在觀影的同時(shí)也許還有自省的想法生出