【正文】 三國演義》既是歷史上第一部全面描寫農(nóng)民起義的巨著，也是一部寫英雄傳奇的典范；《西游記》既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說典范；《金瓶梅》是一部寫世情的長篇小說，又是第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作成功的長篇小說。五、金元時(shí)期文言短篇小說，無論數(shù)量或質(zhì)量都未超過宋代水平?！罢f話”人講故事用的底本叫“話本”，為我國古代白話小說的開始。我國最早的古小說，即魏晉志人志怪小說，《世說新語》和《搜神記》。中國傳統(tǒng)主流小說是“說”出來的，歐美傳統(tǒng)經(jīng)典小說是“寫”出來的。至晚清，小說才又繁榮起來。而唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。發(fā)射35毫米系列防暴彈，使其具有點(diǎn)面殺傷和反裝甲能力，實(shí)現(xiàn)了一槍多能。合理的布局使全槍動(dòng)力特性平穩(wěn)，射擊時(shí)震動(dòng)小。試驗(yàn)測知：在同等條件下對(duì)300米處的人胸靶標(biāo)射擊，95式步槍的最大彈道高為19厘米，；而81式步槍的最大彈道高為35厘米。它不僅使中國的輕武器保持了一定的發(fā)展勢頭，也促進(jìn)了人民解放軍輕武器裝備的不斷改善。此外，75式、75－（兩槍分別于1981年、1983年通過設(shè)計(jì)定型）。槍械方面有：(見圖5)。67式70mm反坦克槍榴彈，是針對(duì)60年代初裝甲目標(biāo)的迅猛發(fā)展、步兵近程反坦克武器貧乏狀況而研制的，這也是我國首次開始反坦克槍榴彈的研制工作，于1965年開始研制，1967年設(shè)計(jì)定型。56式40mm反坦克火箭筒(仿蘇РПГ－2型火箭筒)也于1957年定型。（仿蘇рП－46式連用機(jī)槍），于1958年定型并開始裝備步兵連。這是人民解放軍輕武器裝備在建國后的第二次換裝，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了步兵單兵武器和班用武器的彈藥通用化。這是一次全面的技術(shù)引進(jìn)，也是對(duì)新中國輕武器生產(chǎn)進(jìn)行的一次大規(guī)模的技術(shù)改造。此外，雖然數(shù)量不是很大，但為支援抗美援朝作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。新中國成立之初，國內(nèi)幾乎沒有像樣的兵器工業(yè)，帝國主義國家對(duì)新中國實(shí)行的封鎖禁運(yùn)政策又使中國不可能從西方國家購買急需的武器裝備。今天，讓我們翻開新中國輕武器發(fā)展史冊，聚焦各個(gè)年代，展示五十年的光輝業(yè)績。第一篇：中國輕武器發(fā)展史中國輕武器發(fā)展史步入1999年，中華人民共和國將迎來她五十歲的華誕。50年代引進(jìn)與仿制 輕武器發(fā)展邁開歷史步伐新中國成立伊始，年輕的共和國面對(duì)的是戰(zhàn)爭廢墟，百業(yè)待興。槍彈也十分匱乏，有時(shí)一支槍只能配發(fā)幾發(fā)槍彈。這也標(biāo)志著新中國的輕武器發(fā)展邁出了可喜的第一步。一批新槍于1956年相繼定型并投入生產(chǎn)。新中國成立初期，部隊(duì)防空主要靠步槍、輕重機(jī)槍。該槍采用彈盤、彈鏈兩種供彈方式，配有可更換的加重槍管，射速高于53式重機(jī)槍，但其后坐能量不足，質(zhì)量較大，影響了武器的靈活性。在這期間，不僅人民解放軍輕武器裝備的落后狀況有了較大的改善，而且兵器工業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)水平也有了很大的提高，從而為進(jìn)入60年代促使中國輕武器裝備發(fā)展有新的飛躍打下了良好而又堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。69式40mm火箭發(fā)射器是中國60年代末設(shè)計(jì)定型的又一種輕型反坦克武器，是在蘇РПГ－7型火箭筒基礎(chǔ)上改進(jìn)而成的，主要裝備步兵連，以增強(qiáng)步兵分隊(duì)反坦克火力。該槍設(shè)計(jì)新穎，結(jié)構(gòu)緊湊，性能良好，特別是質(zhì)量大幅度減輕，比54式高射機(jī)槍的質(zhì)量減輕了近40％。（仿蘇СВД狙擊步槍）。此外，值得一提的是70年代中后期，我國及時(shí)開展了小口徑步兵武器的論證與研究工作。％，破壞肌肉組織的動(dòng)能高出80％。對(duì)比射擊表明：、機(jī)槍，大、小握把為射手提供了可靠的支撐，握槍、瞄準(zhǔn)舒適自然，有效地克服了擊發(fā)瞬間猛扣扳機(jī)等毛病。，不但能夠安裝在槍上刺殺敵人，而且可作匕首用，還具有鋸、銼砍削、剪等功能，實(shí)現(xiàn)了一刀多用。小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這也就是話本的產(chǎn)生。明清時(shí)期出現(xiàn)了現(xiàn)代化趨勢，翻譯文學(xué)繁榮；“小說界革命”和小說創(chuàng)作的繁榮；話劇萌芽產(chǎn)生。中國小說創(chuàng)作不宜全盤西化。三、唐傳奇的興盛和發(fā)展。四、小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這就是話本的產(chǎn)生。這一時(shí)期小說的發(fā)展線索未斷，且有一些較有影響的作品，如元好問的《續(xù)夷堅(jiān)志》、劉祁的《歸潛志》等?！八拇笃鏁钡木薮蟪删蜕羁痰赜绊懼L篇小說的創(chuàng)作，以至形成了長篇小說的這四個(gè)系列，也影響著整個(gè)社會(huì)，影響著文化思想，影響著人們的精神生活。兩百多年來，評(píng)論者比肩接踵，早已形成了一種學(xué)派——“紅學(xué)”。魯迅是中國現(xiàn)代小說的奠基人，在小說創(chuàng)作方法上取得很高成就。（一）本時(shí)期臺(tái)灣文學(xué)。尋根文學(xué)對(duì)新時(shí)期文學(xué)的美學(xué)質(zhì)地的整理性超越是一次質(zhì)的飛躍。這一時(shí)期出現(xiàn)了新歷史主義文學(xué)思潮，陳忠實(shí)的《白鹿原》，莫言的《紅高粱》，劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》等作品在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生了一定的影響。“80”后迅速地連接市場，平步青云，在文壇上嶄露頭角。宋朝繼承了唐的科舉制和學(xué)校制度，而且放寬了對(duì)學(xué)生出身門第的要求，一般人的子弟亦可進(jìn)入太學(xué)，并且新增了畫學(xué)學(xué)校和武學(xué)學(xué)校。到了南宋末期的1241—1251年前后，在蒙古方面做官的理學(xué)信徒姚樞（1203—1280）教他的弟子楊古用活字版印刷出朱熹的《小學(xué)》、《近思錄》和呂祖謙的《東萊經(jīng)史論說》。同時(shí)，元代的王禎又創(chuàng)制了木活字，接著朝鮮的印刷巧匠們又創(chuàng)造了銅活字。這一時(shí)代周口店“山頂洞人”的石器比北京猿人的石器先進(jìn)多了。其中地軸的長期運(yùn)動(dòng)稱為歲差。他還設(shè)計(jì)了“一彈丸，以粉涂其半，側(cè)視之則粉處如鉤，對(duì)視之則正圓”（《夢溪筆談》卷七）的演示實(shí)驗(yàn)，證明了“月本無光，日耀之乃光耳”，以及月相變的道理。在《夢溪筆談》中，他還記錄了許多寶貴科技資料如《木經(jīng)》（喻皓）、活字印刷（畢異），水利施工（合龍方法）等等。人類居住的原初階段，對(duì)于環(huán)境自身的外在空間的認(rèn)識(shí)與理解處于一種混沌與朦朧狀態(tài)，基本上是從對(duì)外在自然現(xiàn)象的觀察與理解中獲得的。因此，最早的房屋很可能是供神靈居住的，與巨石建筑一樣是用于祭祀或巫術(shù)禮儀活動(dòng)。別墅的出現(xiàn)也可以說是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，總是與富裕階層的出現(xiàn)、社會(huì)階層的劃分相隨。而這樣的獨(dú)立住宅在國外叫house，賣給普通階層,一般在城市邊緣或遠(yuǎn)郊數(shù)平方公里范圍里。別墅與普通住宅相比，除了基本功能相似之外還有很多不同之處，別墅是一種帶有詩意的住宅，它代表著人類的某種理想?！?**波瀾拍岸邊，五云樓閣倚山巔。20世紀(jì)二三十年代，許多華僑也回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在鼓浪嶼建造許多別墅住宅，短短15年內(nèi)就建造1000多幢。位于青島老城區(qū)的各種老別墅折射出百年歷史軌跡。杭州（或稱浙北地區(qū)）的別墅，起源較早，在清末民初，就在莫干山和杭州西湖周邊已成格局。園囿、苑囿、離宮、別館??都是中國別墅通常的稱謂。華北、東北地區(qū)的民居大多是這種寬敞的庭院。閣樓亦成了貯藏隔熱之處。西塘是一座已有千年歷史文化的古鎮(zhèn)，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就是吳越兩國的相交之地，故有“吳根越角”和“越角人家”之稱。藏族最具代表性的民居是碉房。從1995年到2005年，在這10年發(fā)展歷程中，各地別墅因耗費(fèi)資源而屢屢受到政策限制，以及開發(fā)過程和消費(fèi)心理的不理性帶來的各種影響，使得別墅市場道路充滿坎坷?！耙簧健敝肝魃?。2002年以來，雖然政府出臺(tái)了一系列的政策措施來規(guī)范別墅市場，市場需求別墅的發(fā)展，各項(xiàng)市場指標(biāo)均繼續(xù)呈現(xiàn)一定的上揚(yáng)態(tài)勢，新增供應(yīng)的別墅主要集中于松江佘山區(qū)、浦東新區(qū)張江金橋區(qū)域、青浦的徐涇趙巷區(qū)域和閔行的諸翟區(qū)域這四個(gè)地區(qū)?？傮w來說，這個(gè)時(shí)期的別墅數(shù)量不多，但比較集中，別墅風(fēng)格只是簡單的模仿西方別墅。雖然別墅投資過熱，受到國家宏觀調(diào)控的特殊“照顧”，但就目前情況來看，深圳別墅似乎在國家調(diào)控政策下受影響不大。從杭州別墅的發(fā)展歷程來看，建筑風(fēng)格最先起步于北美新古典主義，其最典型的代表是九溪玫瑰園，典雅、莊重、精致，滿足人們對(duì)別墅的需要及好奇，一舉成為杭州別墅發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。預(yù)計(jì)杭州別墅供應(yīng)量還是以杭千高速、杭徽高速公路沿線區(qū)域?yàn)橹?，向兩端延伸至千島湖、青山湖周邊。成都別墅也有自己的局限。1996年，蘇州興起了別墅的建設(shè)，但因開發(fā)、設(shè)計(jì)理念不當(dāng)，戶型差等原因，至今仍有一些別墅項(xiàng)目尚未售出，有的甚至成為爛尾工程。早年這一帶的別墅，取得市場成功的相當(dāng)少。受到城區(qū)改造等利好因素的影響，各重點(diǎn)城市別墅需求旺盛，價(jià)格繼續(xù)保持上漲態(tài)勢，影響2004年別墅市場價(jià)格的主要因素仍為項(xiàng)目環(huán)境和產(chǎn)品的品質(zhì)、提供的服務(wù)等。互相影響和融合，并隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，適應(yīng)各種新功能的住宅形式紛紛出現(xiàn)，多彩多姿的住宅建筑風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。藍(lán)湖郡、南嶺雅舍、高山流水、大川水岸現(xiàn)代派：建筑形體充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩和極簡的幾何形體，巨大的視覺沖擊力和震撼力猛烈襲來，這時(shí)，你會(huì)聽到固化在我們腦海中傳統(tǒng)意義的古典別墅的符號(hào)被徹底打碎的聲音。這種北美式風(fēng)格的建筑是隨意的、不對(duì)稱的大型建筑，特別是尖塔形斜屋頂，一層或多層橫斷墻面，裝飾性的而不是結(jié)構(gòu)性的抹灰木架和長排窗戶都是典型的外部特征。此外，前兩類住宅都有主人房、臥室、衛(wèi)生間、廚房、書房、餐廳、客廳、車庫和儲(chǔ)薦室等，面積大也私有草坪。歐式風(fēng)格中最常見的就是古典的歐式風(fēng)格。在這樣的工業(yè)化城市中，現(xiàn)代建筑的萌發(fā)是必然的。巴特羅公寓的墻面有意模仿溶巖和溶洞的狀態(tài)，陽臺(tái)欄桿猶如假面舞會(huì)的面具，屋頂突出部位形狀各異，屋脊如帶鱗片的獸類脊背。不足之處則是其園林和植物過于單調(diào)，分區(qū)特色不明顯。鑄鐵的把手和窗欄、厚木的窗門、簡樸的方形吸潮陶地磚，四水歸堂的天井院子。樓梯是用磚砌成后再用水泥砂漿批一層，有點(diǎn)糙的質(zhì)感加上圓角與瓷磚，才是十足的“地中?！?。德國南部建筑大多為北意大利式樣，西北部比較接近于荷蘭式樣，北部較多地保留了中世紀(jì)的建筑傳統(tǒng)。英式風(fēng)格英國位于歐洲西北部，由于地理氣候的影響，英式別墅的屋頂坡度較陡，有雙坡及棚屋形老虎窗，每戶大多有壁爐，窗戶的尺寸一般都比較小，以節(jié)省能源。法式建筑講究點(diǎn)綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在聯(lián)系，讓人感到有很大的活動(dòng)空間。風(fēng)格則偏于莊重大方，整個(gè)建筑多采用對(duì)稱造型，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。主要建筑結(jié)構(gòu)墻體為混凝土砌塊，屋頂為木構(gòu)架，外墻材料多為紅磚石材及涂料等，屋頂以石板瓦為主，由于承重結(jié)構(gòu)為混凝土砌塊，所以英式別墅體型較美式簡潔，空間靈活適用、流動(dòng)自然，其外立面以灰、米、棕色調(diào)為主。這些建筑不具有獨(dú)創(chuàng)性，巴洛克和洛可可的題材和手法與墻式混合在一起，變得毫無節(jié)制。地中海風(fēng)格顏色明亮、大膽、豐厚卻又簡單。住宅往往都對(duì)著海，坐在陽臺(tái)上看落日，很是寫意?？傮w而言，西班牙式則色彩亮麗，造型活潑，一般有寬闊的陽臺(tái)。建筑模仿被水侵蝕了的巖體，海面式的墻面更富于動(dòng)感，陽臺(tái)欄桿扭曲如同巖體上的雜草。在這一時(shí)期，巴塞羅那形成了很鮮明的建筑風(fēng)格。歐式新古典風(fēng)格在造型方面的主要特點(diǎn)是曲線趣味、非對(duì)稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然等，并且簡潔大氣、浪漫典雅。剖析堪稱典型加拿大風(fēng)情別墅的北京溫哥華森林別墅，在保留加拿大建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上，針對(duì)中國人的生活習(xí)慣作了諸多改良，地上二層，地下一層的設(shè)計(jì)在借鑒保留北美風(fēng)格別墅對(duì)個(gè)人空間的重視的基礎(chǔ)上，沿用了主臥的大面積設(shè)計(jì)，而地下一層專門設(shè)計(jì)的下沉式庭院，也是典型的加拿大風(fēng)格，它擁有與其他歐美風(fēng)格別墅不同的自然采光，使得原先歐美風(fēng)格別墅中漆黑一片的地下室有了生機(jī)，提高了舒適感與透氣感。相對(duì)于總?cè)丝趤碚f，土地資源極為豐富，生活郊居化早已成為現(xiàn)實(shí)，大部分人都居住在城市周邊的房子里，而不是居住在城市中心的高層公寓里。翡翠湖其它北美風(fēng)格的別墅代表項(xiàng)目有成都麓山國際社區(qū)，廣州甲天下別墅園和南沙濱海花園。學(xué)院派：追求細(xì)節(jié)上的精雕細(xì)琢和形式上的工整嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)又不循規(guī)守舊，它是在尊重人性的前提下，不斷追求理論和實(shí)踐上的創(chuàng)新。北美風(fēng)格實(shí)際上是一種混合風(fēng)格，體現(xiàn)在別墅建筑風(fēng)格上，便是歐式建筑風(fēng)格的融合，其中能發(fā)現(xiàn)歐洲文藝復(fù)興建筑的影子。2005年別墅市場的供應(yīng)全國各大城市沒有大幅上漲，而是保持2004年的平穩(wěn)態(tài)勢，聯(lián)排別墅已不是主流產(chǎn)品，獨(dú)棟、小獨(dú)棟等產(chǎn)品更受大家歡迎。武漢縱觀武漢房地產(chǎn)近10年的發(fā)展史其實(shí)也是一部別墅孕育史。2001年蘇州別墅市場總量并不大，項(xiàng)目不太多，規(guī)模也比較小，多數(shù)別墅在20～50幢左右。目前市場上仍然缺乏引領(lǐng)潮流的主流產(chǎn)品，尤其是中產(chǎn)階級(jí)需要的別墅產(chǎn)品，在別墅市場上是一個(gè)很大空缺，但依然形成了市區(qū)、牧馬山、青城山、龍泉、溫江、都江堰等別墅板塊。19971999年是市場的回落期，此時(shí)成都別墅的開發(fā)量較少，其購買群體較為有限。從2003年開始，別墅市場競爭日益激烈，通過與北京、上海別墅的比較，開發(fā)商開始尋找杭州別墅市場的空白，如以現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格為營銷亮點(diǎn)的中能杭州杭州別墅經(jīng)過近10年發(fā)展，在產(chǎn)品類型、物業(yè)形態(tài)等方面都有較大的變化，從最早的四坡頂簡單別墅到第一個(gè)建設(shè)高峰期組合多樣的經(jīng)濟(jì)型別墅等，別墅產(chǎn)品形態(tài)的發(fā)展中注入了更多的實(shí)用色彩和人性內(nèi)涵。蛇口的別墅因?yàn)槭芡饧耸烤幼》諊?、人文環(huán)境的影響，情況較好。深圳深圳別墅發(fā)展經(jīng)歷了一條波折的曲線，早期投資別墅有較可觀的回報(bào)，上個(gè)世紀(jì)80年代初、中期所建別墅大多有較大的增值幅度，如碧濤苑、東方別墅和怡景花園?！叭€”指立湯、京順、京通三條線。中國別墅整體發(fā)展大致走過了三個(gè)階段，1995年以前是起步階段，以外銷為主；從1995年至2000年是別墅市場收縮階段；2000年之后別墅市場產(chǎn)品進(jìn)一步細(xì)分，從粗放發(fā)展期的“賓館式”別墅回歸到理性的本色別墅。碉房一般分兩層，以柱計(jì)算房間數(shù)。安徽民居其布局一般都以三合院或四合院為基本單位，但與北京的院落形式有別。常常在同一住宅中，地平有數(shù)個(gè)等高線。在閩南、粵北和桂北的客家人常居住大型集團(tuán)住宅，其平面有圓有方，由中心部位的單層建筑廳堂和周圍的四、五層樓房組成，這種建筑的防御性很強(qiáng)，以福建永定縣客家土樓為代表。看來中國別墅古而有之。杭州西湖別墅則集中在西山路、北山路一帶，以劉莊、汪莊為代表的中式風(fēng)格，以北山路寶石山麓別墅為代表的西式風(fēng)格，兩種風(fēng)格并存，典型的依山臨水別墅。開埠早期的別墅將中國園林藝術(shù)與歐洲風(fēng)格熔于一爐；二三十年代鼎盛時(shí)期的別墅建筑風(fēng)格更趨多樣，體現(xiàn)了追求享樂的風(fēng)尚；后期建筑更具現(xiàn)代感，裝飾風(fēng)格幾乎與世界同步。別墅風(fēng)格有西洋的，還有南洋、閩南式的，不一而足，濃縮了一個(gè)時(shí)代的歷史、文化。廬山自古以“雄奇險(xiǎn)秀”聞名于世，從近代開始，成為洋人、富人、貴人、名人、文人、游人等休閑度假的天堂。回顧中國別墅發(fā)展史，或者開始稱為別