【正文】 。以文化反思為旨?xì)w。因?yàn)橛羞@樣情感，散文因此顯得空靈，同時(shí)也能引起讀者的共鳴，但有時(shí)未免有些矯情。不給妹妹考學(xué)找關(guān)系，弄特權(quán)。代表作品雷抒雁《小草在歌唱》、葉文福《將軍，不能這樣做》，熊召政《請(qǐng)舉起森林般的手，制止》、葉延濱《干媽》（二）“朦朧詩”（三）第三代詩歌? “莽漢主義”、“非非主義”、“新整體主義”、“野牛詩派”、“新傳統(tǒng)主義”、“他們派”、“撒嬌派”、“三腳貓”、“病房意識(shí)”、“男性獨(dú)白”、“莫名其妙派”等等。曾被批評(píng)家概括為從：“帶著旭日光彩的‘云’到 “噴射著至愛大憎的熾烈感情的‘火’的轉(zhuǎn)變?！洞ń?hào)子》悲劇性 ．和一些經(jīng)歷過革命、戰(zhàn)爭(zhēng)的是人一樣，他的部分作品具有強(qiáng)烈的社會(huì)感知和政治意 3． 人道主義是貫穿其詩歌的精神線索。朦朧詩的“三個(gè)崛起”：最早對(duì)朦朧詩進(jìn)行評(píng)論的是：1980年5月7日發(fā)表于《光明日?qǐng)?bào)》的謝冕的《在新的崛起面前》； 1981年《詩刊》發(fā)表孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》； 1983年《當(dāng)代文學(xué)思潮》發(fā)表徐敬亞《崛起的詩群》。對(duì)第三代詩歌來說，回到“在”本身，也就是回到詩本身?！断嘈盼磥怼?、《這是四點(diǎn)零八分的北京》l 北島：本名趙振開，1949年出生，祖籍浙江湖州，生于北京。北島詩歌藝術(shù)世界：一 悲劇英雄形象：北島詩中的抒情主人公，常常顯示出一種“橫眉冷對(duì)”的風(fēng)骨，沒有歡歌笑語，沒有天真爛漫，只有眾人皆醉我獨(dú)醒的凝眉苦思和隨時(shí)準(zhǔn)備慷慨赴死的悲壯。一 舒婷詩歌的主題內(nèi)涵：（一）揭示理想追求過程中的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)青年一代從迷惘到覺醒的痛苦思索。妻子就像母親一樣，為他安排他與英兒的生活。為“第三代詩歌”運(yùn)動(dòng)中的代表詩人之一。散文隨筆集：《韓東散文》、《愛情力學(xué)》。為第三代人詩歌的發(fā)起者和代表人物之一。1983年自北大畢業(yè)后分配至北京中國政法大學(xué)哲學(xué)教研室工作。l一、愛情的追逐和抗?fàn)幒Ｗ哟蠹s可算作當(dāng)代先鋒詩人中創(chuàng)下了書寫愛情詩數(shù)量之最的一位。唐亞平：《黑色沙漠》伊蕾：《獨(dú)身女人的臥室》第二十章 歷史創(chuàng)傷的記憶 一 創(chuàng)傷記憶與歷史反思(一)“傷痕文學(xué)” 對(duì)十年浩劫的展示 ? 1.“傷痕文學(xué)”的概念: “傷痕文學(xué)”是文革結(jié)束之后最早出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，它以剛剛過去的文化大革命為批判對(duì)象。外表上是一個(gè)小流氓嘴臉，他滿身橫肉，臉上還有一條長長的刀疤，他隨身帶著三樣物品：撲克牌、彈子鎖、一本外國小說《牛虻》.其精神愚昧無知，思想僵化幼稚，是一個(gè)從外表到內(nèi)心都已經(jīng)被扭曲、變形的形象。8年過去了，母親的問題得到落實(shí)，平反了，昭雪了，母親再次來信要王曉華回家，并且告訴她，她已經(jīng)得了重病，希望在臨死前能看到她。因此，傷痕文學(xué)的成就是第一位的，劃時(shí)代的，作家的情緒是人道主義的，在人道主義的張揚(yáng)上，它取得了同五四相類似的歷史境遇。(1)王蒙及其反思小說: ? 王蒙:70年代末到80年代初:反思文學(xué) ?(一)基本主題: ? 知識(shí)個(gè)體理想社會(huì)之間復(fù)雜、纏繞的關(guān)系.? 小說主人公一開始都具有獨(dú)特年代所賦予的理想化信念,從而陷入精神的迷誤.(二)藝術(shù)方法:“東方意識(shí)流”這些作品打破了時(shí)空順序，打破了沿襲已久的中國小說傳統(tǒng)的敘述方式，加進(jìn)了包括“意識(shí)流”在內(nèi)的西方現(xiàn)代派小說因子。1962年發(fā)表作品，1980年3月到中國作協(xié)文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)。：（1）自1979年夏《喬廠長上任記》的脫穎而出，改革文學(xué)開始了它的發(fā)韌期。關(guān)注當(dāng)代農(nóng)民性格心理的文化矛盾.? 高曉聲繼承了五四以來中國現(xiàn)代文學(xué)對(duì)于國民性問題的探討。2 知青文學(xué)的發(fā)展歷程：（1）青春、理想、生命的失落與尋找：早期知青小說，更著重于對(duì)文革悲劇的感傷的揭露和控訴，他們的青春、信念被埋葬，心靈被扭曲的過程。史鐵生及其創(chuàng)作? 史鐵生早期小說的意義 : 一 故事與寓言：? 史鐵生喜歡講故事，他早期的許多作品都顯示了這一點(diǎn).(一)第一類故事,大多以白描的手法,描寫生活的真實(shí):作者力圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)當(dāng)年知青們的經(jīng)歷,揭示同代人的境遇與心理.《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》? 、民俗風(fēng)情的描繪與呈現(xiàn): 作者調(diào)動(dòng)出他對(duì)那片土地所有的情感，凸現(xiàn)出一幅色彩明麗、優(yōu)美的畫面: ? 那秋山的色彩、紅的小灌木，黃的杜梨樹，那珊瑚珠似的小酸棗，藍(lán)蒙蒙的野山花,還有在黃土高坡上回蕩的信天游??? .? 。? :人生來不想死，,這意味著恐懼.? 所以，史鐵生認(rèn)為生存困境不是某些人的，而是全人類的，不僅是偶然的， 哲學(xué)與宗教: ? 哲學(xué):生存、死亡、困境、超越，這些話語無疑都屬于哲學(xué)的范疇，當(dāng)它們構(gòu)成史鐵生小說文本話語的基本建構(gòu)時(shí)，當(dāng)然是他精神建構(gòu)的一部分。6．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。都梁的《亮劍》20．王蒙90年代的系列長篇小說《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對(duì)革命的深入思考。朦朧詩論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。54．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。65．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。73．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。89．王小波被譽(yù)為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)”的中國大陸作家。1．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（王金生）。A．《透明的紅蘿卜》B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》D．《檀香刑》23．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A．《紅線傳》B．《昆侖奴》 C．《聶隱娘》D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個(gè)創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。傷痕小說得名于盧新華發(fā)表在《人民文學(xué)》的小說《傷痕》，而傷痕小說潮流的開山之作則是劉心武創(chuàng)作的《班主任》，小說通過宋寶琪和謝惠敏這兩個(gè)畸形兒形象的塑造，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。1十七年反映農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說有周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。①電影《武訓(xùn)傳》的導(dǎo)演是孫瑜，主演是趙丹。這類作品一般是表現(xiàn)他對(duì)某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三門峽》、《梳妝臺(tái)》等。①楊 朔：詩化散文（自我置換型）——《香山紅葉》、《茶花賦》、《荔枝蜜》、《亞洲日出》、《海市》②劉白羽：政論性散文（自我膨脹型）——《長江三日》、《紅瑪瑙》、《日出》、《櫻花漫記》、《平明小札》、《冬日草》③秦 牧：知識(shí)散文（自我替代型）——《社稷壇抒情》、《土地》（3）①秦牧，原名林覺夫，作品集有《秦牧散文選》，散文集《花城》、《潮汐和船》，散文自選集《長河浪花集》（代表了他散文創(chuàng)作的主要成就），中篇小說《黃金海岸》，文藝?yán)碚摷端嚭Ｊ柏悺?，童話《巨手》等。?）《茶館》生動(dòng)而精煉的描繪了三個(gè)時(shí)代，它們分別是戊戌變法失敗后的清末、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)結(jié)束后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的國民黨統(tǒng)治時(shí)期，作者通過三個(gè)貫穿始終的人物將這三個(gè)時(shí)代聯(lián)系起來，這三個(gè)人物分別是王利發(fā)、常四爺、秦仲義。②一種是離政治較遠(yuǎn)，只關(guān)心年輕人的命運(yùn)、生活狀態(tài)，如趙振開的《波動(dòng)》。新時(shí)期小說（1）新時(shí)期小說的作家作品 ①傷痕文學(xué)古 華——《爬滿青藤的木屋》、《芙蓉鎮(zhèn)》 辛 北——《走出迷惘》 宗 璞——《我是誰》從維熙——《大墻下的紅玉蘭》 陳建功——《飄逝的花頭巾》 馮驥才——《啊!》 劉心武——《班主任》 ②反思文學(xué)A、農(nóng)村題材：高曉聲——《李順大造屋》、《陳奐生上城》，張一弓的——《犯人李銅鐘的故事》古 華——《芙蓉鎮(zhèn)》B、婚戀題材：路遙《人生》、諶 容《人到中年》、張弦《被愛情遺忘的角落》、張浩《愛是不能被忘記的》 C、右派小說：王蒙《活動(dòng)變形記》、魯彥周《天云山傳奇》、張賢亮《靈與肉》 D、知青小說：孫捷生的《南方的岸》、王安憶《本次列車終點(diǎn)》 ③改革小說張 潔——《沉重的翅膀》 賈平凹——《臘月?正月》張賢亮——《男人們的風(fēng)格》、《綠化樹》 蔣子龍——《喬廠長上任記》 ④文化尋根小說 阿城——《棋王》 韓少功——《爸爸爸》 王安憶——《小鮑莊》 ③新寫實(shí)小說池莉——《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》 方方——《風(fēng)景》、《大篷車上》 劉恒——《狗日的糧食》 劉震云——《塔鋪》（2）新時(shí)期小說以傷痕文學(xué)和反思文學(xué)為代表，此外，還有改革小說、文化尋根小說、新寫實(shí)小說。盧新華——《傷痕》 莫應(yīng)豐——《將軍吟》 王安憶——《本次列車終點(diǎn)》 襲巧明——《思念你，樺林！》 張賢亮——《靈與肉》周克芹——《許茂和他的女兒們》（四）新時(shí)期的戲劇與報(bào)告文學(xué)1新時(shí)期初期重要的戲劇作品《陳毅市長》的作者是沙葉新，該劇打破了傳統(tǒng)的一人一事的戲劇結(jié)構(gòu)，而成功地采用了一人多事的冰糖葫蘆式結(jié)構(gòu)。＊政治抒情詩具體特點(diǎn)為：（1）抒情主體的轉(zhuǎn)變：從過去的小我徹徹底地實(shí)現(xiàn)了向大我的轉(zhuǎn)變，作品中的我完全成了階級(jí)代言人；（2）選材上直接面對(duì)重大的政治事件和社會(huì)思潮；（3）在詩的形態(tài)上，政治抒情詩表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說相結(jié)合；（4）從詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上看，其主要分蘇俄式的階梯體和中國式的鋪排體兩種模式；（5）從聲音特征來看，抒情的基調(diào)則體現(xiàn)為一種洪亮而闊大的放歌性。“三紅一創(chuàng)，山青保林”：“三紅一創(chuàng)，山青保林”指的是產(chǎn)生過重大影響的8部長篇小說：周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、楊沫的《青春之歌》、杜鵬城的《保衛(wèi)延安》、曲波的《林海雪原》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》、吳強(qiáng)的《紅日》、梁斌的《紅旗譜》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》；它們是在20世紀(jì)50年代到70年代出現(xiàn)的以中國革命歷史為題材的小說，其主要反映的是中國共產(chǎn)黨的革命斗爭(zhēng)史。但在1957年“反右派斗爭(zhēng)”擴(kuò)大化中，不少較好的作品被打成“反黨反社會(huì)主義的毒草”，這些作家也遭到嚴(yán)厲的批判，有些被劃為“反右派分子”，他們的作品被徹底否定。歸來的詩：1980年，艾青把他的一本詩集定名為《歸來的歌》，與此同時(shí)，流沙河、粱南野寫了題為《歸來》和《歸來的時(shí)刻》的詩。它是一種結(jié)構(gòu)原則和敘事方法，一種人物安排規(guī)則，是一個(gè)反動(dòng)的理論觀點(diǎn)；它搞亂了馬克思主義的文藝?yán)碚摚瑸樗娜藥团谥啤安m”與“騙”的文藝及與“走資派”作斗爭(zhēng)的文藝，提供理論依據(jù)；被“四人幫”作為文藝創(chuàng)作的“基本規(guī)律”、“必須遵循的堅(jiān)定不移的原則“和文藝批評(píng)的”最高標(biāo)準(zhǔn)“而大加宣揚(yáng)。這種散文被成為“楊朔體散文”，即使詩化散文。二、名詞解釋雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針；5月26日，中共中央宣傳部部長陸定一向文藝界、科學(xué)界人士作了題為《百花齊放，百家爭(zhēng)鳴》的報(bào)告，對(duì)這一方針作了系統(tǒng)的解釋，即“藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭(zhēng)論”，并指出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”是人民內(nèi)部的自由在文藝工作和科研工作領(lǐng)域的表現(xiàn)。（4）①文化尋根小說的綱領(lǐng)性文件是1985年韓少功的論文《文學(xué)的“根”》，其代表作家有阿城、張承志、韓少功等。此次會(huì)后“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”和“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”作為新時(shí)期社會(huì)主義文藝的基本方向和基本政策確立了下來。（3）文革期間幫派文學(xué)有三個(gè)主要反動(dòng)理論觀點(diǎn)：根本任務(wù)論、三突出原則、主題先行論。他的散文中寫得最好的是一組延安生活“回憶”之作，如《記一輛紡車》、《菜園小記》、《窯洞風(fēng)景》、《歌聲》四篇作品就分別從衣、食、住和精神生活方面對(duì)延安生活進(jìn)行了生動(dòng)的描寫和回憶豐子愷——《緣緣堂續(xù)筆》、《南穎訪問記》、《廬山面目》、《上天都》方令孺——《在山陰道上》 黃宗英——《小丫扛大旗》 劉賓雁——《在橋梁工地上》吳伯簫——《記一輛紡車》、《菜園小記》 《窯洞風(fēng)景》、《歌聲》 吳運(yùn)鐸——《把一切獻(xiàn)給黨》 魏鋼焰——《船夫曲》 徐開壘——《競(jìng)賽》 葉圣陶——《游了三個(gè)湖》 姚雪垠——《惠泉吃茶記》 楊植霖——《王若飛在獄中》 周作人——《知堂回想錄》 端木蕻良——《傳說》穆青等——《縣委書記的榜樣——焦裕祿》 王石等——《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》 羅廣斌、劉德彬、楊益言——《在烈火中永生》十七年小說（1）十七年時(shí)期小說的作家作品 馮 志——《敵后武工隊(duì)》 胡 正——《汾水長流》 菡 子——《萬妞》 浩 然——《艷陽天》峻 青——《黎明的河邊》、《最后的報(bào)告》、《海燕》、《膠東紀(jì)事》、《黨員登記表》 柳 青——《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》 劉 流——《烈火金鋼》 梁 斌——《紅旗譜》馬 烽——《我的第一個(gè)上級(jí)》、《三年早知道》 孫 犁——《山地回憶》、《風(fēng)云初記》曲 波——《林海雪原》、《山呼海嘯》、《橋隆飆》 吳 強(qiáng)——《紅日》 蕭平——《三月雪》 雪 克——《戰(zhàn)斗的青春》西 戎——《宋老大進(jìn)城》、《賴大嫂》灣》等。主要表現(xiàn)我國政治生活中的重大事件和重要人物，如《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷鋒之歌》、《中國的十月》等。③胡風(fēng)的五把理論刀子：樹立共產(chǎn)主義世界觀、深入工農(nóng)兵生活、改造思想、民族形式、寫重大題材。1鄧友梅是“京味小說”、莫言的紅高粱系列小說是指：《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殯》、《狗皮》。王朔是當(dāng)代文學(xué)新時(shí)期商業(yè)寫作第一人，其作品有《一半是海水、一半是火焰》、《頑主》、《看上去很美》。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》D．洛夫三、多項(xiàng)選擇題 9．“反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》 C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》 29．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A．“糊涂涂”B．梁三老漢 C．“亭面糊”D．陳先晉 5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。94．《山南水北》記錄了韓少功離開城市來到他曾經(jīng)插過隊(duì)的湖南汨羅縣八溪峒鄉(xiāng)，過起農(nóng)民生活的種種經(jīng)歷與見聞。75．新寫實(shí)小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。67．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《