【正文】 詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂“肝腸似火，面目如花”者。此篇手法新穎，從章法上看與《賀新郎”可見(jiàn)其聲哀怨。她想藉琵琶解悶，結(jié)果愈彈愈是傷心。作者以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯淪落”之感亦可知矣?！皾￡?yáng)江頭”二句，一轉(zhuǎn)，用白居易《琵琶行》所敘事。作品鑒賞同一題材，在不同的作家筆底，表現(xiàn)各異；試聽(tīng)“琵琶”，一到作者手里，即翻作新聲，不同凡響。當(dāng)我離開(kāi)故鄉(xiāng)三千余里時(shí)，樂(lè)曲聲聲述說(shuō)著無(wú)限的哀怨。唐元稹《連昌宮詞》：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。唐沈佺期《獨(dú)不見(jiàn)》：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)?！?，自注云：“貴妃妙彈琵琶，其樂(lè)器聞?dòng)谌碎g者，有邏逤檀為槽、龍香柏為撥者。遼陽(yáng)驛使音塵絕。下片借思婦彈琵琶表達(dá)對(duì)遼陽(yáng)征人的思念，抒發(fā)對(duì)北國(guó)的懷念。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。著名詞作《水調(diào)歌頭從作者對(duì)農(nóng)村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對(duì)翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現(xiàn)出詞人喜愛(ài)農(nóng)村和平寧?kù)o的生活。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。大兒子是家中的主要?jiǎng)诹Γ瑩?dān)負(fù)著溪東豆地里鋤草的重?fù)?dān)。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命。詞曲概》）。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用，以致在信州（今江西上饒）閑居達(dá)二十年之久?！边@里指小孩頑皮、淘氣。相媚好：指相互逗趣，取樂(lè)。醉里吳音相媚好⑶，白發(fā)誰(shuí)家翁媼⑷？大兒鋤豆溪東⑸，中兒正織雞籠。村居》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析《清平樂(lè)全詞以白描手法，有聲有色、形象生動(dòng)地描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新、寧馨的風(fēng)格。杜甫《絕句漫興九首》其三：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。）賴：《漢書(shū)最令人喜愛(ài)的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。這首《清平樂(lè)上闋頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地，春秋時(shí)代屬于吳國(guó)。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。辛棄疾生于金國(guó)，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。夜行黃沙道中》等。賦琵琶》是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾作品，全詞以彈琵琶為喻，事實(shí)上“彈”（談）的是國(guó)家興亡之曲。記出塞黃云堆雪。作品注釋⑴賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲”、“乳燕飛”、“貂裘換酒”等。記出塞三句：蓋用王昭君琵琶出塞故事?！雹巍读褐荨罚呵?，即《涼州》，為唐代涼州一帶的樂(lè)曲。盛唐開(kāi)元間霓裳羽衣的樂(lè)曲曾經(jīng)何等輝煌，但一切都成過(guò)眼云煙。千古事，如一場(chǎng)云飛煙滅。作者在此，暗指北宋初期歌舞繁華的盛世?！痹?shī)序云“是夕始有遷謫意”，是聽(tīng)了琵琶曲與彈奏女子自述身世之后的所感。姜夔《疏影》詞中亦有“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北”之句，鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”?！读褐荨芳础稕鲋荨?，唐西涼府所進(jìn)邊地樂(lè)曲，梁、涼二字唐人已混用。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。由此可聯(lián)想到唐時(shí)李商隱的《淚》（永巷長(zhǎng)年怨綺羅）一詩(shī)，也是列舉古來(lái)各種揮淚之事，最后歸結(jié)為一事。而他的詞風(fēng)卻不見(jiàn)粗獷，反倒是思理細(xì)膩綿密，語(yǔ)言華麗高雅，雖“用事多”，不嫌板滯。最苦潯陽(yáng)江頭客，畫(huà)舸亭亭待發(fā)：白居易《琵琶行》：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。想沉香亭北繁華歇：沉香亭為唐玄宗與楊貴妃經(jīng)?；顒?dòng)的場(chǎng)所，李白《清平調(diào)》：“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄桿。后來(lái)將“涼”字誤作“郎”字。中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韻）。說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。作者簡(jiǎn)介辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。作品原文青玉案⑴⑵元夕：夏歷正月十五日為上元節(jié)，元宵節(jié)，此夜稱元夕或元夜。鳳簫，簫的美稱。暗香：本指花香，此指女性們身上散發(fā)出來(lái)的香氣。美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，身上香氣飄灑。一開(kāi)始就把人帶進(jìn)“火樹(shù)銀花”的節(jié)日狂歡之中。“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”：這一句寫(xiě)的是元宵觀燈的女人，她們穿著美麗的衣服，戴著漂亮的手飾，歡天喜地朝前奔去，所過(guò)之處，陣陣暗香隨風(fēng)飄來(lái)。作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色?！蓖鯂?guó)維把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見(jiàn)。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。然而畫(huà)蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋她千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。然后寫(xiě)車(chē)馬，寫(xiě)鼓樂(lè)，寫(xiě)燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫(xiě)那民間藝人們的載歌載舞、魚(yú)龍曼衍的“社火”百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇給。忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側(cè)，分明看見(jiàn)了她，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待。北宋另有賀鑄一首（《青玉案中平中仄平平仄，仄中仄、平平仄。仄仄平平平仄仄。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。登京口北固亭有懷⑵辛棄疾何處望神州⑶？滿眼風(fēng)光北固樓⑷。北固亭：在今鎮(zhèn)江市北固山上，下臨長(zhǎng)江，三面環(huán)水。兜鍪（dōu m243。⑾生子當(dāng)如孫仲謀：曹操率領(lǐng)大軍南下，見(jiàn)孫權(quán)的軍隊(duì)雄壯威武，喟然而嘆：“生子當(dāng)如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對(duì)壘的第二道防線。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有這無(wú)盡的江水依舊滾滾東流。因此可以說(shuō)，上面這兩句是實(shí)寫(xiě)史事，因?yàn)樗乔д嫒f(wàn)確的歷史，因而更具有說(shuō)服力和感染力。先主傳》記載：曹操曾對(duì)劉備說(shuō)：“今天下英雄，惟使君（劉備）與操耳。吳主傳》注引《吳歷》說(shuō)：曹操有一次與孫權(quán)對(duì)壘，見(jiàn)吳軍乘著戰(zhàn)船，軍容整肅，孫權(quán)儀表堂堂，威風(fēng)凜凜，乃喟然嘆曰：“生子當(dāng)如孫仲謀，劉景升（劉表）兒子若豚犬耳！”一世之雄如曹操，投以敬佩的目光，而對(duì)于那種不戰(zhàn)而請(qǐng)降的懦夫，如對(duì)劉景升兒子劉琮則十分輕視，斥為任人宰割的豬狗。而且在寫(xiě)法上這一句與上兩句意脈不斷，銜接得很自然。京口北固亭懷古》相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古傷今，寫(xiě)法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見(jiàn)辛棄疾豐富多彩之大手筆也。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。作品原文水龍吟”⑶遙岑（c233。⑹吳鉤：唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州?！焙髞?lái)的文人將思念家鄉(xiāng)稱為莼鱸之思?！眰湓唬骸熬袊?guó)士之名，今天下大亂，帝主失所，望君憂國(guó)忘家，有救世之意，而君求田問(wèn)舍，言無(wú)可采，是元龍所諱也，何緣當(dāng)與君語(yǔ)？如小人，欲臥百尺樓上，臥君於地，何但上下床之間邪？”求田問(wèn)舍：置地買(mǎi)房。言語(yǔ)》：“桓公北征經(jīng)金城，見(jiàn)前為瑯邪時(shí)種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執(zhí)條，泫然流淚。極目眺望北國(guó)崇山峻嶺的風(fēng)景，他們仿佛都在傳送憂怨仇恨，就好似碧玉發(fā)簪和螺形發(fā)髻。一說(shuō)此詞于孝宗乾道四年至六年（1168—1170年）辛棄疾在建康任通判時(shí)所作。開(kāi)頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際”，是作者在賞心亭上所見(jiàn)的景色。下面“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫(xiě)山。北望是江淮前線，效力無(wú)由；再遠(yuǎn)即中原舊疆，收復(fù)無(wú)日。落日，本是日日皆見(jiàn)之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國(guó)勢(shì)衰頹。“吳鉤”，本應(yīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵，但卻閑置身旁，只作賞玩，無(wú)處用武，這就把作者雖有沙場(chǎng)立功的雄心壯志，卻是英雄無(wú)用武之地的苦悶也烘托出來(lái)了。后幾句一句句感情漸濃，達(dá)情更切，至最后“無(wú)人會(huì)”得一盡情抒發(fā)，可說(shuō)“盡致”了。作者登臨遠(yuǎn)望望故土而生情，誰(shuí)都有思鄉(xiāng)之情。年歲漸增，恐再閑置便再無(wú)力為國(guó)效命疆場(chǎng)了。全詞通過(guò)寫(xiě)景和聯(lián)想抒寫(xiě)了作者恢復(fù)中原國(guó)土，統(tǒng)一祖國(guó)的抱負(fù)和愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、抑郁悲憤的苦悶心情，極大地表現(xiàn)了詞人誠(chéng)摯無(wú)私的愛(ài)國(guó)情懷。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。出生時(shí)，中原已為金兵所占?！镀脐囎印＞┛诒惫掏压拧?、《水龍吟歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。中平中仄，中平平仄，中平平仄。起句六字、第二句七字的以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。到這里，作者的感情經(jīng)過(guò)層層推進(jìn)已經(jīng)發(fā)展到最高潮。作者于此是說(shuō)：很懷念家鄉(xiāng)但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉(xiāng)當(dāng)是收復(fù)河山之時(shí)。上片寫(xiě)景抒情，下片則是直接言志。據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個(gè)“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿。辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己的故國(guó)，以江南為自己的家鄉(xiāng)的。以上種種，是恨之深、愁之大者。舉目遠(yuǎn)眺，那一層層、一疊疊的遠(yuǎn)山，有的很像美人頭上插戴的玉簪，有的很像美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。上闋開(kāi)頭以無(wú)際楚天與滾滾長(zhǎng)江作背景，境界闊大，觸發(fā)了家國(guó)之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思。別提家鄉(xiāng)的鱸魚(yú)肉精細(xì)味美，盡管秋風(fēng)吹不會(huì)像季鷹不歸？更不想許汜只顧謀私利。⑿倩（q236。才氣：胸懷、氣魄。⑻“求田問(wèn)舍”三句：典出《三國(guó)志這里應(yīng)該是以吳鉤自喻，空有一身才華，但是得不到重用。遙岑出