【正文】 ”徙倚“是徘徊的意思。“說自己在現(xiàn)實(shí)中孤獨(dú)無(wú)依，只好追懷古代的隱士，和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了?！蜿U釋本詩(shī)的”情景交融“藝術(shù)特點(diǎn)”情景交融“的特點(diǎn)，江南水鄉(xiāng)秋夜幽美清遠(yuǎn)的景色并觸發(fā)了他的旅愁。就感情表現(xiàn)的特征或風(fēng)格而言，含蓄，但并非全體的含蓄。在”虛“的、想象的當(dāng)中，既寫出對(duì)方的思念，同時(shí)也表現(xiàn)自己的思念，如此將這五言八句律詩(shī)的抒情能量成倍擴(kuò)張，從而取得非常含蓄，特別深摯的抒情效果。2.《世說新語(yǔ)任誕》王子猷居山陰，夜大雪，眠覺，開室，命酌酒，四望皎然。又都是以七言歌行體見長(zhǎng)的詩(shī)人。以其境過清，不可久居，乃記之而去。②為后世戲曲文學(xué)創(chuàng)作提供了眾多的題材。3，何事苦淹留？3，蕎麥花開白雪香。4稻花香里說豐年。簡(jiǎn)析《竇娥冤》之悲劇結(jié)構(gòu)1論述元雜劇《西廂記》的思想、藝術(shù)成就1分析辛棄疾詞中所表現(xiàn)的時(shí)代精神1論述蘇軾詞在內(nèi)容和藝術(shù)上的創(chuàng)新。2評(píng)價(jià)周邦彥的詞學(xué)觀及其創(chuàng)作實(shí)踐。3簡(jiǎn)論文天祥詩(shī)歌中所展示的人生遭際與心路歷程。4簡(jiǎn)述元雜劇“水滸戲”的成就。哨遍]（高祖還鄉(xiāng)）杰出的藝術(shù)成就。1論《水滸傳》語(yǔ)言的特點(diǎn)。2論《西游記》的喜劇風(fēng)格。4清代小說按內(nèi)容和體制分別可分為哪幾類？各類的代表作家及作品有哪些？4結(jié)合具體篇目，分析《聊齋志異》的文體特點(diǎn)及在小說史上的意義。：明末金圣嘆砍掉七十一回以后的內(nèi)容，偽造了盧俊義驚噩夢(mèng)的結(jié)局，改第一回為楔子，世稱“貫華堂本”，是清代最流行的本子。重點(diǎn)字詞：柳絲：代表人的感情 靨兒：貼的裝飾品 2《牡丹亭 驚夢(mèng)》P347—350 重點(diǎn)句子：A原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頽垣。丈夫，你便是米么，米在他方?jīng)]尋處。其中竇娥的三樁誓言是：血濺白練、三伏飛雪、亢旱三年?！妒勒f新語(yǔ)》是志人小說的代表作；干寶《搜神記》是志怪小說的代表作。《三國(guó)演義》英雄傳奇小說《水滸傳》神魔小說《西游記》世情小說《金瓶梅》（蘭陵笑笑生）【①第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說②第一部世情小說】歷史小說《東周列國(guó)志》（馮夢(mèng)龍）《儒林外史》（吳敬梓）《紅樓夢(mèng)》（曹雪芹）《聊齋志異》（蒲松齡）五、簡(jiǎn)答《西廂記》故事流變唐元稹《會(huì)真記》始亂終棄，宋秦觀、毛滂作《調(diào)笑轉(zhuǎn)路》，趙金時(shí)十組《蝶戀花》延長(zhǎng)崔張故事，開始有同情崔鶯鶯的傾向，金代董解元所寫的諸宮調(diào)《西廂記》將內(nèi)容大為增加，加入許多人物和場(chǎng)景，最后結(jié)局改為張生和崔瑩瑩不顧老夫人之命，雙雙出走投奔白馬將軍，申其做主完婚。南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，形成于北宋末年永嘉一帶，故又稱“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。取其性格：霹靂火、拼命三郎（3）用豐富的細(xì)節(jié)描寫和富于動(dòng)作性的心理描寫刻畫人物的復(fù)雜性格和內(nèi)心世界。諷刺策略：豐富多樣性（1）撕下文化面具，展示禮教與人性的矛盾如王玉輝女兒早寡守潔（2）前后對(duì)比，暴露原形范進(jìn)中舉后，銀鑲杯著不用，用樸素的筷子，最后還是吃了大蝦元子。（3）贊美忠義，抨擊奸偽。生動(dòng)：充分體現(xiàn)。羅貫中的《三國(guó)志小說》藝術(shù)成就（一）虛實(shí)相間的藝術(shù)構(gòu)思（“七實(shí)三虛”），塑造歷史 ，借題發(fā)揮 ，本末倒置 ，合類并舉 ，大膽虛構(gòu)（二）成功塑造了眾多人物形象藝術(shù)手法：（1）對(duì)比（2）沖突（在尖銳的沖突中加重刻畫人物性格）（3）虛寫“三絕”形象分析（1）“智絕”諸葛亮：三顧茅廬，草船借箭，三氣周瑜（2）“奸絕”曹操：奸詐，自私，殘暴嫉妒，雄才大略，權(quán)謀機(jī)變，才能出眾例：以怨報(bào)德殺害呂伯奢全家、屠戮徐州無(wú)辜百姓（3）“義絕”關(guān)羽：①勇武：過五關(guān)斬六將，刮骨療毒，溫酒斬華雄 ②忠義：劉關(guān)張結(jié)義，千里尋主③風(fēng)度儒雅：舉止豁達(dá)而不粗野，言語(yǔ)磊落而不莽撞④性格弱點(diǎn)：重義而模糊敵我，如華容道義釋曹操；傲氣而不講策略，如拒絕孫權(quán)攀親；對(duì)“五虎上將”的不滿，大意失荊州。（5）小說人物取名王德、王仁即忘德、忘仁，也即亡德、亡仁。(2)善于運(yùn)用具有細(xì)節(jié)特征的小道具來(lái)扭結(jié)、推動(dòng)故事情節(jié)，增加戲劇性，如“珍珠衫”“出師表”等。（2）結(jié)構(gòu)體制 北雜?。?北雜劇結(jié)構(gòu)一般為一本四折，加一個(gè)楔子，也有少數(shù)五折或六折； ?北雜劇的曲詞一般是有一個(gè)主要演員歌唱，同一折的各支曲押同一韻； ?北雜劇的賓白以唱為主，以說為輔，一般故事情節(jié)是靠賓白串聯(lián)；④北雜劇的角色大致分為末旦凈雜四類，正末主唱的一本戲稱“末本”，正旦主唱的一本戲稱“旦本”這種“一人主唱”可以極大的發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長(zhǎng)，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。董解元《》和王實(shí)甫《西廂記》的不同（1）題旨的改造：董解元《》強(qiáng)調(diào)“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。馮夢(mèng)龍的“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（《杜十娘怒沉百寶箱》），凌濛初的“二拍”包括《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》（《疊居齊程客得助》）。在演唱方面，《西廂記》各自獨(dú)唱，旦、末也可以交互對(duì)唱。元雜劇的體制結(jié)構(gòu)一般為一本四折，加一個(gè)楔子。用牡丹自比，概嘆自己美麗的青春耽誤的幽怨和傷感。：是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，形成于北宋末年永嘉（今浙江溫州)一帶，故又稱為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。4略論吳敬梓對(duì)知識(shí)分子形象的塑造，并簡(jiǎn)評(píng)《儒林外史》的諷刺藝術(shù)。2論《金瓶梅》在小說美學(xué)上的創(chuàng)新。2論林沖性格的演變。明清簡(jiǎn)淪《儒林外史》的諷刺藝術(shù)分析《桃花扇》的思想、藝術(shù)成就分析《水滸傳》中宋江形象的性格特點(diǎn)昆曲衰落的原因有哪些。4簡(jiǎn)述南方戲劇圈中的戲曲創(chuàng)作。3談?wù)劙讟汶s劇創(chuàng)作的成就。2分析陸游詩(shī)歌愛國(guó)主義思想的內(nèi)蘊(yùn)及其形成原因。1分析柳永對(duì)宋詞的創(chuàng)新貢獻(xiàn)1分析《竇娥冤》的思想、藝術(shù)價(jià)值1分析辛棄疾詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格1分析宋初文壇上白體詩(shī)人、晚唐體詩(shī)人、西昆體的基本特點(diǎn)。4天地也，只合把清濁分辨。4張?jiān)伞顿R新郎自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)”指的是《紅樓夢(mèng)》中的（）A花襲人 B香菱 C晴雯 D史湘云6以下人物中不屬于《紅樓夢(mèng)》中的人物為（）Ａ王惠Ｂ王善保家的Ｃ冷子興Ｄ賈雨村70、“戶戶不提防”的俗諺指的是以下哪部作品（）A 《千鐘祿》 B《漁家樂》 C《長(zhǎng)生殿》 D《讀離騷》7《紅樓夢(mèng)》所運(yùn)用的藝術(shù)結(jié)構(gòu)為（）A 網(wǎng)狀結(jié)構(gòu) B鏈狀結(jié)構(gòu) C集錦式結(jié)構(gòu) D單線結(jié)構(gòu)7《紅樓夢(mèng)》中的判詞“富貴又何為，襁褓之間父母違。尤其是他被貶永州后所作的永州八記，更是作者心靈的寄托。從數(shù)量上看，岑保存下來(lái)的三百首詩(shī)中，邊塞題材作品占了絕大多數(shù)，因此邊塞以外的內(nèi)容在他的詩(shī)里就顯得很不突出。忽憶戴安道，時(shí)戴在剡，即便夜乘小船就之。4.《金陵五題遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。四句詩(shī)表露情感的是第二句：”愁眠“兩字，卻也不是直接抒情?？墒牵绻刂?shī)歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來(lái)，忽然讀到這首《野望》，便會(huì)為它的樸素而叫好。下面四句寫薄暮中所見景物：”樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧童驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。②為后世戲曲文學(xué)創(chuàng)作提供了眾多的題材。以”傳奇“作為小說作品名稱，始于中唐元稹的《鶯鶯傳》，其作原名”傳奇“。韓愈的文章內(nèi)容豐富，體裁眾多，各有特點(diǎn)。其實(shí)，這是在借景消愁，是在借描繪仙境而出離憂愁。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌 昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。35歲到44歲。爆發(fā)、跳躍式的抒情方式。杜甫詩(shī)歌的主要藝術(shù)特征：體現(xiàn)為沉郁頓挫?；觌S南翥鳥，淚盡北枝花。謝靈運(yùn)是扭轉(zhuǎn)玄言詩(shī)風(fēng)，開創(chuàng)山水詩(shī)派的第一個(gè)詩(shī)人。（《《花間集》》）.《花間集》是西蜀文人（趙崇祚）所編。：（陰暗幽深）。特征：綺錯(cuò)婉媚。：”庾信平生最蕭瑟，（暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)）。5.”永明體“，又稱新體詩(shī)，它是以（聲律）理論為指導(dǎo)而創(chuàng)作的新型詩(shī)體?！庇迫弧耙娬撸钦f無(wú)意之中與南山相遇。通過曲折的故事情節(jié)刻畫人物，凸現(xiàn)作品主題。善于通過個(gè)性化的語(yǔ)言描寫表現(xiàn)人物性格。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。烏江亭長(zhǎng)檥船待，謂項(xiàng)王曰：「江東雖小，地方千里，眾數(shù)十萬(wàn)人，亦足王也。遣詞用語(yǔ)更加繁難僻澀漢代所有大賦作家、作品，無(wú)不具有逞才和游藝的性質(zhì)，只不過程度有所不同而已。直使人踣焉，洄闇凄愴焉。沌沌渾渾，狀如奔馬。颙颙卬卬，椐椐彊彊，莘莘將將，壁壘重堅(jiān)，沓雜似軍行。簡(jiǎn)要分析漢大賦的特點(diǎn)和缺陷。③語(yǔ)言上屈原既采用了民歌的表達(dá)形式，也汲取了散文的筆法，發(fā)展成為一種句式長(zhǎng)短不拘、韻句散語(yǔ)相間的新的文學(xué)表現(xiàn)形式。陟陛皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉(xiāng)。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容與。汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。②動(dòng)物系統(tǒng)。其次，側(cè)重描寫戰(zhàn)爭(zhēng)雙方主要人物的性格特征：同樣為了揭示晉勝楚敗的原因，篇中主要人物的性格描寫形成了鮮明的對(duì)比。整體感受，全詩(shī)激蕩起伏的情感充分反映了整個(gè)建安時(shí)代一般人的心態(tài)：既感到時(shí)代**帶來(lái)自己生命的迷茫和悲涼感如開篇，又要堅(jiān)持拯救社會(huì)的使命，有所作為。呦呦鹿鳴，食野之萍?！庇迫弧耙娬?，是說無(wú)意之中與南山相遇。語(yǔ)言自然清麗，尤其是迭字的大量巧妙運(yùn)用，增加了詩(shī)歌的形象性和音樂美，有一唱三嘆的回環(huán)往復(fù)之妙。十九首》（迢迢牽牛星）迢迢牽牛星，皎皎河漢女?！蚓瓦@一片段談?wù)劇毒耪隆返谋憩F(xiàn)藝術(shù)特征。發(fā)郢都而去閭兮，怊荒忽其焉極？楫齊揚(yáng)以容與兮，哀見君而不再得。湘夫人》片段 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予； 嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下； 登白蘩兮騁望，與佳期兮夕張； 鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？◎翻譯此片段，之后闡釋本段的抒情手法。3.《唐風(fēng)（音計(jì)）溯游從之，宛在水中坻。秦風(fēng)匪女之為美，美人之貽。東漢后期即班固之后，文人五言詩(shī)漸漸增多。大體說，西漢初期的賈誼，其文章情感濃重，文氣縱橫；的代表作《過秦論》，被魯迅稱為西漢鴻文。整個(gè)漢代辭賦創(chuàng)作，沿著兩條線索演變:一是騷體賦作品的時(shí)時(shí)出現(xiàn)，延續(xù)始終；二是漢大賦從興起到衰落，最后由抒情小賦作為結(jié)束。《老子》，又稱《道德經(jīng)》，共81章。子路主動(dòng)表現(xiàn)，說話不拘禮節(jié)。2.《詩(shī)經(jīng)》〈大雅〉、〈小雅〉、〈國(guó)風(fēng)〉諷喻怨刺歌的主要區(qū)別和原因《大雅》中的怨刺詩(shī)大多出自身份和社會(huì)地位較高的作者，針砭朝政，情緒憤激，但諷刺有一定的節(jié)制，帶有更多的規(guī)諫之意。淵明作詩(shī)不多，然其詩(shī)（質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”），自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫及也。此語(yǔ)是評(píng)（建安文學(xué)的特點(diǎn)）。（《典論35.《論衡》全書以“疾虛妄”為宗旨，它的作者是東漢的王充。26.《九歌》最末一篇是送神曲，題為（題為《禮魂》）。周語(yǔ)15.《詩(shī)經(jīng)》五篇史詩(shī)是：《生民》、《公劉》、《綿》、（《皇矣》和大明》）?；蚍Q（詩(shī)三百）。郊特牲》，題為（《臘辭》）。：“土，反其宅！水，歸其壑！昆蟲，勿作！草木，歸其澤！”出自《禮記9.《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集?！对?shī)經(jīng)》的有齊、魯、韓、（毛）四家，今天所見《詩(shī)經(jīng)》是（毛詩(shī)”詩(shī)三百“）。：”防民之口，甚于防川“出自（《國(guó)語(yǔ)（屈原）在此基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成。（散文體賦）體式，標(biāo)志這種文體正式形成的是漢初枚乘的（《七發(fā)》）。4曹丕的（《燕歌行》）是現(xiàn)存最早最完整的七言體詩(shī)。《文心雕龍》云“觀其時(shí)文，雅好慷慨，良由世積亂離，風(fēng)衰俗怨，并志深而筆長(zhǎng)，故梗概而多氣也”。：“吾于詩(shī)人無(wú)甚好，獨(dú)好淵明之詩(shī)。其次《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的富于現(xiàn)實(shí)精神的詩(shī)歌，奠定了我國(guó)詩(shī)歌面向現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)。幾個(gè)弟子以為各自的個(gè)性不同，在回答問題時(shí)的表現(xiàn)也不同。（1）春秋戰(zhàn)國(guó)之際，有《老子》、《論語(yǔ)》和《墨子》。”賦“作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》。但當(dāng)中也有變化。根據(jù)現(xiàn)存資料，有作者可考且信實(shí)的文人五言詩(shī)，最早是東漢前期應(yīng)亨的《贈(zèng)四王冠詩(shī)》。自牧歸荑，洵美且異。2.《詩(shī)經(jīng)（音媚）溯洄從之，道阻且躋。三章分別以”兼葭蒼蒼，白露為霜“、”蒹葭凄凄，白露未唏“、”兼葭采采，白露未已“起興，既描繪了蘆荻蕭颯、露結(jié)霜凝的清秋景物，也暗示了詩(shī)人孤寂彷徨、幽思百結(jié)的心緒，從而把暮秋時(shí)節(jié)的河畔景色與詩(shī)人佇立清秋的懷人之情融會(huì)為一，表現(xiàn)了深邃感人的意境，渲染、烘托了詩(shī)人的獨(dú)特感受?！毒鸥璩鰢?guó)門而軫懷兮，甲之晁吾以行。去終古之所居兮，今逍遙而來(lái)東?！豆旁?shī)此外本詩(shī)采用疊字的修辭的手法，使感情的表現(xiàn)特別纏綿深厚。（言之有理即可）陶淵明的有些詩(shī)把”情“、”景“、”理“巧妙地結(jié)合在了一起，如他的《歸園田居》，前半部分寫”心遠(yuǎn)地自偏“的道理，后半抒發(fā)欣賞自然最有妙處。但為君故，沉吟至今?！蚪庾x本詩(shī)的抒情風(fēng)格 抒情風(fēng)格悲涼沉雄：悲涼主要體現(xiàn)在開篇對(duì)人生幾何的感嘆，沉雄是說情感表現(xiàn)深厚而有力量，體現(xiàn)在后八句理想激情的抒發(fā)。從而在布局安排上，抓住晉、楚兩國(guó)矛盾發(fā)展這條主線，詳寫戰(zhàn)爭(zhēng)背景的介紹、勝敗原因的分析；略寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行“為例，作者所使用的象征物又包含有以下四個(gè)分支系統(tǒng)：①植物系統(tǒng)。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。鳳皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮樂。如詩(shī)人稱為國(guó)家效力為”乘騏驥以馳騁“、”忽奔走以先后“。散體賦：也叫大賦，奠基之作為《七發(fā)》、成熟之作為《天子游獵賦》。六駕蛟龍，附從太白，純馳浩蜺，前后絡(luò)繹。誠(chéng)奮厥武，如振如怒。神物怪疑，不可勝言。以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。項(xiàng)羽本紀(jì)》”于是項(xiàng)王乃欲東渡烏江。“ ◎李清照《夏日絕句》生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。善用細(xì)節(jié)描寫和心理描寫深入刻畫人物性格。劉蘭芝夫婦自不必說，焦母、劉兄雖話語(yǔ)不多，但無(wú)不切合各自的身份和性格。主要表達(dá)方式：陶淵明的有些詩(shī)把”情“、”景“、”理“巧妙地結(jié)合在了一起，如他的《歸園田居》，前半部分寫”心遠(yuǎn)地自偏“的道理，后半抒發(fā)欣賞自然最有妙處。4.”永明體“，又稱（新體詩(shī)），因其產(chǎn)生于（南朝齊）代永明年間故有此名稱。13.《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》是北魏（楊炫之）所著，原是一部具有文學(xué)價(jià)值的（梵語(yǔ)佛寺）書。開創(chuàng)詩(shī)人是（上官儀）。2寫出韓愈《張中丞傳后序》一文中三個(gè)主要人物名字（張巡、許遠(yuǎn)、南霽云）。3唐傳奇愛情題材小說代表作《李娃傳》的作者是（白行簡(jiǎn)）；《霍小玉傳》的作者是（蔣防）3變文是指唐代寺院僧人、民間藝人講唱佛經(jīng)