【正文】 年出版的重要詩集還有胡也頻的《也頻詩選》、馮至的《北游及其他》，以及劉大白的《賣布謠》等。在這個時期，詩歌呈現(xiàn)出兩種不同的發(fā)展方向，一是“大眾化”（非詩化）的革命詩歌的活躍，一是“貴族化”（純詩化）的現(xiàn)代派詩歌的崛起。1927年，詩壇上的兩件大事，是馮至的《昨日之歌》和魯迅的《野草》先后于4月和7月由北新書局出版。20年代象征派詩歌的重要詩人還有王獨清（《圣母像前》，1927）、穆木天（《旅心》）、馮乃超（《紅紗燈》，1928）等。這年8月，徐志摩自費排印了他的第一部詩集《志摩的詩》（上海中華書局代印），卞之琳認(rèn)為，徐志摩最可讀的詩大多出自于此。這年9月，聞一多的第一部詩集《紅燭》由上海泰東書局出版。這年3月，上海亞東書局在這年出版的俞平伯的《冬夜》和康白情的《草兒》，被看作是當(dāng)時最有影響的新詩集。這年1月，郭沫若的《地球，我的母親》、《鳳凰涅槃》、《爐中煤》、《天狗》等具有獨特個性的代表作開始陸續(xù)在上海《時事新報》副刊《學(xué)燈》上發(fā)表。第一篇：關(guān)于新詩的發(fā)展簡況[模版]關(guān)于新詩的發(fā)展簡況1．新詩的初創(chuàng)期1917年2月，《新青年》發(fā)表的胡適的《白話詩八首》，被看作是現(xiàn)代最早出現(xiàn)的“白話詩”（現(xiàn)代新詩在20世紀(jì)初剛出現(xiàn)時都稱為“白話詩”）。這年3月，上海亞東圖書館出版的胡適的《嘗試集》，是現(xiàn)代第一部個人新詩集。這年4月，潘漠華、應(yīng)修人、馮雪峰、汪靜之四人在杭州組成現(xiàn)代第一個專門的詩社：“湖畔詩社”，同時還自己出版了詩合集《湖畔》，他們也因此被稱為“湖畔詩人”。這年7月由上海亞東圖書館出版的陸志葦?shù)摹抖珊印罚押茏⒁庠姷墓?jié)奏和押韻，被朱自清稱為“徐志摩氏等新格律詩運動的前驅(qū)”。這年11月由北新書局出版的李金發(fā)的第一部詩集《微雨》，是他于1923年從德國柏林將手稿寄給周作人后，編入“新潮社叢書”的。這年出版的重要詩集還有王統(tǒng)照的《童心》、梁宗岱的《晚禱》等。馮至曾被魯迅稱為“中國最為杰出的抒情詩人”，他雖然是在郭沫若的《女神》影響下開始詩歌創(chuàng)作的，但卻表現(xiàn)出與《女神》不同的藝術(shù)特色，以“半格律體”和幽婉的風(fēng)格創(chuàng)造出一種“節(jié)制”的美，特別是詩集中的4首“堪稱獨步”的抒情性敘事詩《吹簫人》、《帷?！?、《蠶馬》和《寺門之外》，成為了現(xiàn)代敘事詩的經(jīng)典。1928年1月，聞一多的第二部詩集《死水》由新月書店出版，這是標(biāo)志著當(dāng)時詩歌藝術(shù)水平的重要詩集。1931年，是新月派最后輝煌的一年，這年1月，徐志摩主編的《詩刊》創(chuàng)刊，梁實秋在創(chuàng)刊號上發(fā)表了著名的《新詩的格調(diào)及其它》，陳夢家則由上海新月書店出版了《夢家詩集》。1932年5月，施蟄存主編的《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊，宣告了現(xiàn)代派的正式亮相，“現(xiàn)代派”也因此刊物而得名。這年出版的重要詩集還有臧克家的長詩《罪惡的黑手》、蒲風(fēng)的《茫茫夜》、朱湘的《石門集》等。在這時期的詩壇上，最為重要的兩個詩派，就是以現(xiàn)實主義為特征的“七月詩派”和以現(xiàn)代主義為特征的“九葉詩派”。1939年的重要作品主要有艾青最有代表性的詩集《北方》、鄒荻帆的《塵土集》，以及柯仲平的長詩《平漢路工人破壞大隊》等?，F(xiàn)代詩派最重要的收獲則是馮至的《十四行集》和卞之琳的《十年詩草》。此外，還有杜運燮的《詩四十首》、臧克家的《寶貝兒》、任鈞的《任鈞詩選》、馮雪峰的《靈山歌》等。1949年第一次文代會前出版的主要詩集，一是九葉派詩人杭約赫的《復(fù)活的土地》和鄭敏的《詩集（19421947）》，一是解放區(qū)民歌運動的另一部代表作、阮章競的敘事長詩《漳河水》。國際私法教學(xué)逐步趨于規(guī)范，當(dāng)時該學(xué)科有盧俊凱和張仲伯兩位老師，歸國家法教研室管理。1984年，在湖北財經(jīng)學(xué)院法律系的基礎(chǔ)上恢復(fù)重建中南政法學(xué)院，國際私法學(xué)科有了較大的發(fā)展。采用由張仲伯教授主編的《國際私法》教材，該教材為高等政法院校規(guī)劃教材，本教研室的馬琳副教授也參加了本書的撰稿工作。從2000年2月，中南政法學(xué)院與中南財經(jīng)大學(xué)合并，成立中南財經(jīng)政法大學(xué)以來，本系的國際法學(xué)科教學(xué)體系更加優(yōu)化，師資有了一定的改善，特別是職稱和學(xué)歷有了較大的提高，學(xué)科研究碩果累累，先后有劉仁山教授的《加拿大國際私法研究》、鄧杰博士的《倫敦海事仲裁規(guī)則研究》、徐偉功副教授的《論不方便法院原則》等專著出版，以及本教研室老師的大量學(xué)術(shù)論文發(fā)表。二、學(xué)科建設(shè)的基本成就國際私法學(xué)科建設(shè)的成就是隨著我國對外關(guān)系的發(fā)展和法學(xué)學(xué)科的發(fā)展而壯大起來的。我校的國際私法學(xué)科在全國性教材編寫和科研活動中處于較為重要的地位，也取得了豐碩的成就。另外，我校國際私法學(xué)科的多位教師先后赴德國、加拿大、澳大利亞、美國等國進(jìn)行學(xué)術(shù)訪問和交流，加強了廣泛的聯(lián)系。張仲伯副教授被推選為學(xué)會理事和副會長，馬琳、沈娟、劉衛(wèi)國、劉仁山、徐偉功等被推選為學(xué)會理事，1999年劉仁山教授又被推舉為學(xué)會常務(wù)理事。初夏，不知名的小花開了，簇?fù)砥鹪S多沉積久遠(yuǎn)的思念。自從有一天，突然間，我變成個一塌糊涂的人。臨行一別，我試問君知否，那未來之路可會有雄鷹盤踞？你把沉厚的手掌落在我的肩頭，宛爾一笑，喚起了數(shù)年以后的我。我曾是湖中的水妖，困在塔的倒影，春泥的芳香和青鳥的歡唱將我解救，我將以生命譜成高昂的詩歌以作報還。我不想認(rèn)模具作為母親，更不愿意被貼上可惡的標(biāo)簽。實際上，就是心里沒話要說，沒話對任何人說。夢穿過夜色在星光中微笑。但是那是你自己的獨特的感覺。C、精簡和提煉語句（修改）詩歌往往是理性的思想或者說抽象的思想，用感性的語言或者說形象的語言來表達(dá)的一種藝術(shù)。修改沒有模式，簡單的可以修改字詞，復(fù)雜點的修改整個句子，再復(fù)雜一些的可以重新考慮整體表達(dá)出來的思想，或者把整首詩全部推翻重新寫一個。也許你對生活已經(jīng)有了幾十年的積累，但是那些積累似乎就是一堆柴草，也許這堆柴草在歲月的風(fēng)雨中已經(jīng)變得非常潮濕，需要的不僅僅是一根火柴，而是一把火炬才能把它點燃。寫作時運用的全部是自然感覺，因此就顯得太實。它包含兩方面的意義：一是指新詩出現(xiàn)以前，自《詩經(jīng)》以來的辭賦、古風(fēng)、律絕、詞曲等，與“古典詩歌”的意思相近。同樣是用漢字表述，因此也就具有了漢字的美。“凡”字和“腸”字是押韻的，短短十個字，讀起來使讀者覺得很有感覺。在這里舉出舊詩、新詩各一首回文詩來說明。舊詩和新詩的另一處共同之美在于其內(nèi)容中表達(dá)的思想感情的美。二 不同的美戴望舒和林庚，曾在舊詩和新詩的形式美孰優(yōu)孰劣的問題上持不同意見?！敝T如此類的詩歌若是將它變?yōu)閰⒉畈积R的自由的形式，其氣勢必定弱了不少，讀來也失去了原有的激昂的感覺了。詩行字?jǐn)?shù)不固定，并且詩行隨著感情的波動忽長忽短，最后成篇。它不受拘束，隨心所欲，那種一種自由的魅力吸引著無數(shù)的詩歌愛好者。就算是只去掉了 “那”、“的”二字，落差便很大，這兩個字是口語化的，使得這句詩讀來情調(diào)十足，散文的感覺出來了。我們不應(yīng)該“棄舊詩”而“愛新詩”，或者只閱讀舊詩，我們應(yīng)當(dāng)“不棄舊詩愛新詩”,去舊詩和新詩中的精華，去其糟粕，相互學(xué)習(xí)，共同將中國詩歌推向繁榮，讓更多人來學(xué)習(xí)詩歌，喜歡詩歌，通過詩歌來陶冶性情，豐富人生?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。三、“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作 新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整?！渡摺贰队暌埂?半格律體。詩歌中敘事成分的加強?！?個性風(fēng)格矛盾的張力?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！?穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》要求“詩與散文的純粹的分界”。第二個十年一、中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作早期無產(chǎn)階級詩歌○1鄧中夏向詩人發(fā)出“從事于革命的實際活動”的號召。蒲風(fēng) 《茫茫夜》 母子對話揭示農(nóng)村苦難的根源，戰(zhàn)士形象的塑造。使詩成為“群眾的聽覺藝術(shù)”的努力。農(nóng)民式苦吟?！?現(xiàn)代化傾向強調(diào)抒情，出現(xiàn)大都市的病態(tài)、現(xiàn)代人的精神異化?！?現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代情緒“現(xiàn)代都市風(fēng)景線” 郁琪《夜的舞會》施蟄存《桃色的云》徐遲《二十歲人》 “都市懷鄉(xiāng)病” 徐遲《春爛了時》 “現(xiàn)代都市青春病” 戴望舒《回了心吧》《尋夢者》《夜行者》《單戀者》《樂園鳥》 理想失落后無力追回的掙扎的無奈和感傷?！秾粽摺?大時代里個人命運的憂傷，奮斗者心靈的歷史，“華美而有法度”。對早期白話詩的反撥，向傳統(tǒng)的回歸。健康淺露的抒情內(nèi)容，宣言式直書胸臆，議論式陳詞，描摹再現(xiàn)的敘寫方式。個性化的自覺追求○1臧克家 《泥土之歌》 洗凈鉛華的樸素美，更生活化，更純凈。二、從校園詩人群到“中國新詩派”(一)校園詩人群從生命的“沉潛”到藝術(shù)的“沉潛”“知性的提升與融合”和“文本實驗”的自覺逼視現(xiàn)實的“沉思的詩”。袁可嘉、唐湜、陳敬容“綜合”：現(xiàn)實、象征、玄學(xué)的綜合社會的、個人的現(xiàn)實，表現(xiàn)于暗示含蓄，追求思想的感性顯現(xiàn)?！?詩的語言的現(xiàn)代化拒絕文言，“現(xiàn)代漢語寫作的最前沿”，鮮明的民族性，沉雄之美。頌歌為主、大眾代言、抒情放逐、樸實易懂、借用民謠。強調(diào)“詩的思維與語言的根本改造”。西方思潮的影響和東方哲學(xué)的底蘊。○3王亞平《火霧》 以具體形象表現(xiàn)詩人戰(zhàn)士的性格與情操。老舍《劍北篇》用舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容的試驗?！镀ā贰督诸^》《十二月十九夜》 思接萬仞千里，超越邏輯的瞬間頓悟?！稓g樂》《愛情》《砌蟲》《夢歌》《羅衫》 美麗的詩，天真可愛的憂郁。廢名《談新詩》：內(nèi)容是詩的，形式是散文的?！吧袒[體”的嘗試更自覺的試驗，發(fā)現(xiàn)中西詩體形式的“契合點”。非格律化傾向和“純詩”立場徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動。○4得失擴大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學(xué)風(fēng)格的拓展。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入。○2蔣光慈《新夢》：開創(chuàng)無產(chǎn)階級革命詩歌新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實?！?王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調(diào)“色”“音”的交錯?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜。○3新詩格律化和諧、均齊的審美特征。○3敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張 刊物陣地主要詩人《晨報副刊》“詩鐫”聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫“中國的新詩”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身“使新詩成為詩”?！?郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻(xiàn) “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律?！?特征白描手法和托物寄興。對“詩界革命”的呼應(yīng)。胡適對新詩的理論倡導(dǎo)針對梁啟超的后退之處。舊詩大部分運用的是文言文，再加上整齊的格律，舊詩便令人感覺有了一種莊重的氣質(zhì)。新詩一個很大的優(yōu)點就是白話煉字。新詩的多變，使得每首詩都可以有自己獨特的視覺效果，通過這種視覺上的效果，幫助作者表達(dá)主題、思想。與新詩相比，很多時候讀者在閱讀舊詩時更容易從字面上推測和感受就能理解作者創(chuàng)作的意圖。舊詩一般有其固定的語言格式，例如絕句、律詩，整首詩的字?jǐn)?shù)和行數(shù)有嚴(yán)格的規(guī)定，講究對偶、押韻，不可違反，不可“自作主張，隨心所欲”，又因為舊詩重音，新詩重義，因而，舊詩有一種格律之美。一首好的舊詩或者新詩是不能與社會脫軌的，即便它是一首關(guān)于愛情的詩歌。蟲露泣殘紅，紅殘泣露蟲。”在同一首詩中同樣的字有不同的意思，或者不同的詩中同樣的字有不同意思的情況是十分常見的，如“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁”。漢字獨