【正文】 水墨設(shè)色紙本立軸創(chuàng)作時間: 1940年作7飲馬作者: 徐悲鴻尺幅: 90*57厘米特征: 水墨設(shè)色紙本立軸創(chuàng)作時間: 1941年作7立馬作者: 徐悲鴻尺幅: 89*57厘米特征: 水墨設(shè)色紙本立軸創(chuàng)作時間: 1943年作7回頭馬作者: 徐悲鴻尺幅: 88*57厘米特征: 水墨設(shè)色紙本立軸創(chuàng)作時間: 1943年作80、九方皋作者: 徐悲鴻尺幅: 139*351厘米特征: 水墨設(shè)色紙本橫幅創(chuàng)作時間: 1931年作作品簡析: 《九方皋》，這是取材于《列子》中的故事：春秋時代，有個姓九方，名字叫皋的人，很有識馬的本領(lǐng)。徐悲鴻的人物畫最能體現(xiàn)其“惟妙惟肖”的藝術(shù)主張。春之歌立軸 設(shè)色紙本乙亥（1935年）作鈐印：悲題識：春之歌。乙黎即錢昌照先生。普桑喜用的紅、黃、藍三原亦在徐的畫面中占主導(dǎo)地位，突出了田橫與青年壯士之間的對答交流。至則聞田橫死，亦皆自殺，于是乃知田橫兄弟能得士也?！粗寥?，至尸鄉(xiāng)廄置，橫謝使者曰：39。田橫是秦末齊國舊王族，繼田儋之后為齊王。這組人物顯得神情自然逼真，姿態(tài)生動自如。畫家在處理這個故事時，著重以宏大的氣勢，震人心魄的力度來傳達一個古老民族的決心與毅力?？箲?zhàn)中南京、武漢、廣州相繼淪陷，局勢緊張，物資匱乏，徐悲鴻奔走于香港、新加坡等地，舉辦畫展募集資金捐給祖國以賑濟災(zāi)民。在此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。尤擅畫馬，所畫奔馬，意蘊深刻，神形兼?zhèn)洌Q譽海內(nèi)外。后赴印度大吉嶺，創(chuàng)作有中國畫《愚公移山》《喜馬拉雅山》等，油畫《喜馬拉雅山的晨霧》。1927年4月回國任田漢籌辦的南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任，不久又任中央大學(xué)教授，教學(xué)之余創(chuàng)作完成具幅油畫《田橫五百士》。第二年又去上海，以典當度日，后投畫上海審美館館長高劍文、高奇峰兄弟，得以出版銷售?！敦垺窂膭∏榈奖硌?，無一不充滿著詭異凌亂的色彩，然而回味起來卻似乎又有著共同的中心?！敦垺分腥宋锏幕b，全劇共有36只貓，他們的化裝全按各個貓兒的形象特征來設(shè)計，逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個演員都被畫成了一個與其身份相符的貓臉，再配上30多個不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，以及多達250多套服裝，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。而舞蹈部分，為了傳情達意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這個劇主要的故事情節(jié)很簡單：杰里科貓族每年都要舉行的一次聚會，眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，以獲得新生。其中屬于更靠近歌舞類的音樂劇《貓》（Cats）是音樂劇歷史上最成功的劇目之一，甚至曾一度成為音樂劇的代名詞。美尼那斯》，那是一名男子立于門口，回顧室內(nèi)。《薔薇色的重音》1926年 畫布《若干個圓》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。油彩 115255厘米 北萊茵－ 特法倫美術(shù)館杜塞爾多夫（德國）《在黑色的四角之中》1923年 畫布如何理解康定斯基的抽象藝術(shù)？康定斯基認為：繪畫可以來源于對抽象的強烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。一度對新印象派的點彩畫法產(chǎn)生濃厚的興趣，結(jié)合自己對俄羅斯民間藝術(shù)的愛好與研究，這時的作品，顯示出色彩強烈、粗獷、純樸的民間畫風(fēng)，很少有古典主義傳統(tǒng)。是康定斯基進一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫了第一幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點。第一篇：康定斯基作品欣賞抽象藝術(shù)抽象藝術(shù)是與具象藝術(shù)相對的名稱，也可稱為非具象藝術(shù)。康定斯基的創(chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學(xué)啟迪，爾后捷克人庫普卡直接從音樂中獲取靈感進行抽象藝術(shù)創(chuàng)作。既有寫實的，如《藍騎士》，也有點彩法的如《馬上的情侶》，并未形成穩(wěn)定的個人風(fēng)格。至于想像就是對存在關(guān)系的一種主觀透視，必須尋求一種新的形式象征符號與色彩的和諧。油彩 9793厘米 紐約古根海姆美術(shù)館《回憶》1924年 畫布它是畫家為數(shù)不多的純粹抽象畫中的一幅。油彩 10080厘米 巴黎國立現(xiàn)代美術(shù)館《有附加物的符號》1927年 畫布可以認為康定斯基是借用了這個設(shè)定，作畫面安排的。作為當代四大經(jīng)典音樂劇之一，《貓》是在倫敦上演時間最長、美國戲劇史上持續(xù)巡回演出時間最長的劇，自1981年5月11號首次演出以來，在長達三十年的時間里《貓》曾以11種語言在26個國家演出將近9千場，至今仍是紐約百老匯及倫敦最賣座的音樂劇，該劇于1983年獲得包括最佳音樂劇在內(nèi)的7項托尼獎。于是，在舞會上形形色色的貓依次登場，各顯身手；或歌或舞或嬉戲，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中，最后，當年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的貓葛莉茲貝拉以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升上天堂的貓。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞。最后形形色色的貓的形象是這個劇的一大亮點，其中令我印象深刻的貓的形象有：“領(lǐng)袖貓”。可能是最后老戒律伯最講的“貓與人的世界是同樣的”，也可能是魅力貓唱出的《回憶》中所蘊涵的人生哲理，或者是其他更深層次的東西。同年考入震旦大學(xué)法文系。1929年由蔡元培推薦，任北平藝術(shù)學(xué)院院長，大力提倡國畫革新，反對因襲守舊。1940年底去新加坡日夜作畫，第二年在吉隆坡、檳榔嶼等城市舉辦籌賑畫展。從事美術(shù)教育工作數(shù)十年，重人愛才，獎掖后生，幫助同人，當代有成就的藝術(shù)家出其門下或受其指導(dǎo)者甚多，一生對中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展作出了杰出的貢獻。馬腿的直線細勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。1939至1940年，應(yīng)印度大詩人泰戈爾之邀，徐悲鴻赴印度舉辦畫展宣傳抗日，這期間他創(chuàng)作了不少油畫寫生，但最重要的成果卻是這幅《愚公移山圖》》國畫。就空間布局，他作了數(shù)十幅小稿反復(fù)修改，最終以從右至左，從前往后的格局展開畫面。背景青山橫臥，高天淡遠，翠葉修篁。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個海島上。人臣見天子當洗沐?！蔽哪┧抉R遷感慨地寫道：“田橫之高節(jié)，賓客慕義而從橫死，豈非至賢。背影襯以明朗素凈的天空，給人以澄澈肅穆的感覺。錢昌照生于1899年，父親錢荃琛，興辦實業(yè)，母親為清代名臣龔自珍的后代。大千道兄教正。無論是在講究素描結(jié)構(gòu)，光線明暗的肖像中，還是在純以傳統(tǒng)筆墨線條造型的人物畫中，徐悲鴻都追求惟肖及神似。有一天，秦穆公對以相馬聞名的伯樂說：“你的年紀已經(jīng)很老了，兒孫中有沒有可以繼承你的本領(lǐng)繁榮人？”伯樂嘆息道：“我的子孫中有能識馬的，但沒有能是識千里馬。這幅寬三百五十一厘米、高一百三十八厘米的中國畫，栩栩如生地塑造了一位樸實的勞動者——九方皋的形象。1946年，黃孟圭還為此《十駿圖》題詩一首，徐悲鴻并復(fù)信表示感謝，亦成佳話。她于一九八一年出版第一本新詩集《七里香》。代表作品：散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。她筆下的女性是實實在在的、自私、城府，經(jīng)得起時間的考驗。但她遭受哥哥們的欺騙散盡錢財，遭受嫂嫂們的熱嘲冷諷忍氣吞聲，遭受母親的忽視寂寞生活。此后張愛玲返回上海，因為經(jīng)濟關(guān)系，她以唯一的生存工具——寫作，來渡過難關(guān)。張愛玲的這兩篇文章是發(fā)