【正文】 與制作的優(yōu)勢，而《職來職往》的節(jié)目形式，則大大借鑒了江蘇衛(wèi)視王牌欄目《非誠勿擾》。求職節(jié)目給了年輕人一個自由的舞臺。擴大了選題的范圍，也就給予了女性化語言以外的語言方式更大的發(fā)展空間，也就打破了男女語言模糊化的局面，使之各有歸屬和側(cè)重，從而促進電視談話類節(jié)目的良性發(fā)展?！雹捱x題范圍的擴大能夠帶來的直接好處就是突破女性化語言控制的話題內(nèi)容。例如《新聞會客廳》，它是“以一位主持人和兩位現(xiàn)場嘉賓為主要組合形式，關(guān)注的是當(dāng)日或國內(nèi)近期發(fā)生的重大新聞組合事件中的人，強調(diào)開掘新聞事件中當(dāng)事人和關(guān)聯(lián)人的親歷，親為和親近感，突出新聞中人性和新聞性的結(jié)合。然而，從接受美學(xué)來看，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。它盡可能化解指向角色關(guān)系的作用力，達成人際間心與心的交流。一個好的談話空間和談話氛圍，對談話的成功起著非常重要的作用。情感是最能牽動嘉賓和觀眾之間的共鳴點，所以，在訪談類節(jié)目中，常常會看到嘉賓在臺上聲淚俱下，觀眾在臺下或電視機前被感動得淚眼婆娑的場景?！遏斣ビ屑s》就是“在尋求公眾話語和個人話語的共鳴點上，提供了個人心理尋求社會思想的輔助，以及個人窺視他人心理秘密心態(tài)的平臺。在女性語言的這些優(yōu)勢下，談話類節(jié)目的主持人在主持語言和風(fēng)格上開始不自覺的向女性語言靠攏，通過這種語言與嘉賓達到更完美的溝通，并漸漸的超越了男女性別的界限。既然是以人際交流為基礎(chǔ)，那么交流雙方就必須要在一個彼此信任的平臺上，在交流、傳播的過程中，主持人的語言是讓嘉賓產(chǎn)生信任感的基礎(chǔ)和來源，而女性語言細膩，能深入到被訪者內(nèi)心，讓人產(chǎn)生信任度，增加信任感。那么，是什么原因造成了這種現(xiàn)象，女性化語言又到底好在哪里，這樣發(fā)展下去對電視談話類節(jié)目又是否真的有好處呢？一、電視談話類節(jié)目中女性語言的優(yōu)勢所謂的女性化語言，不是純性別意義上的語言，這是由女性語言的整體性決定的，女性化語言是指帶有女性整體特征的語言群體，它區(qū)別于狹隘意義上的性別上的語言，所以，女性化語言是一個社會性的概念。這些特征在《魯豫有約》中均有所體現(xiàn)。所謂人際傳播，即“親身傳播，是個人對個人的傳播，最常見的就是兩個人面對面的交談。像這樣打感情招牌的談話節(jié)目似乎放諸四海皆準(zhǔn)。例如《藝術(shù)人生》在采訪表演藝術(shù)家秦怡時，恰逢那天是秦怡的生日，節(jié)目組安排最后秦怡吹蠟燭，切了蛋糕就結(jié)束，可是朱軍似乎覺得這樣不能完全表達出觀眾對秦怡的喜愛之情，所以在節(jié)目最后，朱軍主動跟秦怡說：“秦老師，我能代表喜歡您的觀眾擁抱一下您嗎？”現(xiàn)場的情感指數(shù)立即爆棚，節(jié)目也在這樣感人的氣氛中結(jié)束。無獨有偶，央視的《新聞會客廳》的現(xiàn)場布置采用的也是紅色磚體墻面，仿佛在家庭里的壁爐旁邊聊天一般。不可否認(rèn)，女性化語言給電視談話類節(jié)目帶來了固定的收視群體，達到了良好的新聞傳播效果，造成了積極的社會影響，但是任何存在都有其辯證的兩面，女性化語言也不例外，那么，我們所要改變的就應(yīng)該是突破女性化語言在電視談話類節(jié)目中日漸明顯的“壟斷”地位，力爭達到女性化語言和男性化語言在該類節(jié)目中的雙贏目的。前兩者在談?wù)摰臅r候，都可以拋開女性化語言的一系列特征，討論有關(guān)毒品的信息和內(nèi)容，而這樣的話題如果在《魯豫有約》中被討論，那些夸張詞語，情態(tài)詞語就會毫不猶豫的出現(xiàn)在觀眾面前。但是如果對嘉賓掌握不好，不但得不到自己想要的內(nèi)容，還會讓節(jié)目陷入尷尬?；蛟S正是這樣的話題超出了陳魯豫的女性化語言所能控制的范圍。2010年末，電視求職類節(jié)目高調(diào)亮相我國電視熒屏。求職者和企業(yè)都需要這樣公平對話的機會，尤其對于求職者來說，能夠勇敢地在全國觀眾面前展示真實的自己，可謂人生重要的一段歷練。節(jié)目播出伊始，就吸引了大批的求職者報名，現(xiàn)在節(jié)目在兩臺播出，也獲得了可觀的收視率。當(dāng)一位求職者端著他的筆記本來到場上，給大人們展示他對《職來職往》以及十八位達人的數(shù)據(jù)統(tǒng)計和分析的時候，很多大人都為他這種認(rèn)真的態(tài)度亮起燈。節(jié)目嘉賓一語中的：簡歷在“簡”。（3）薪酬——談定后難變能力有多少，不一定就能拿多少薪水。也許求職的過程很簡短，一次面試或筆試只有短短幾十分鐘，但“臺上一分鐘，臺下十年功”，機會永遠屬于有準(zhǔn)備的人，沒有平時一點一滴的積累，要想在激烈的求職競爭中脫穎而出，那不是談何容易的。作為剛邁出大學(xué)校門，即將走入職場的大學(xué)生，我們一定要給自己定好位，有句話叫“笑到最后的才是贏家”，開始的時候，我們應(yīng)該腳踏實地的做一些能夠勝任的工作，無關(guān)薪金和職位，只是在為以后的成功奠定基礎(chǔ)。希望此類節(jié)目再接再厲，成為我國電視熒屏上一道持久且亮麗的風(fēng)景線。在受眾為王的群口時代，眾多的電視談話節(jié)目不得不重新思考：如何提高節(jié)目的品質(zhì)，塑造自身的品牌和提高影響力。而《魯豫有約》在不同的階段，更換欄目名稱，強化節(jié)目定位，嘗試新的主持風(fēng)格，延伸品牌，在品牌塑造上找準(zhǔn)了方向，創(chuàng)造了與其它談話節(jié)目所沒有的個性特色。雖然有些談話節(jié)目也標(biāo)榜著人文關(guān)懷，但卻流于表面化。然而，有很多談話節(jié)目希望通過名人效應(yīng)、專家的權(quán)威性來吸引受眾，于是我們看到眾多名人或?qū)＜乙砸环N啟蒙的話語方式闡述各自的觀點，這不僅失去了談話節(jié)目的意趣，這也產(chǎn)生出一個有關(guān)“話語權(quán)”的問題：作為大眾媒體，普通老百姓是否有權(quán)表達自己背后不為人知且有深厚社會意義的故事？一些時事談話節(jié)目，話題必定是與社會多元利益相關(guān)的，專家學(xué)者可能在一定程度上提升人們對于事件的認(rèn)知，但事件本身的復(fù)雜性可能遠遠超出局外人的觀察，預(yù)設(shè)了權(quán)威而不是理性的交流，會導(dǎo)致不認(rèn)同知識權(quán)威觀點的人對這一交流形式的否定，因為普通人會感覺舞臺都是專家的，自己的“話語權(quán)”被剝奪了，特別是當(dāng)一些沒有太多觀眾緣的，甚至是有“話語霸權(quán)”的知名人士把持著談話空間時，談話節(jié)目已經(jīng)失去了其“大眾傳媒”的平臺作用。這些都表明了《魯豫有約》的“人文立場”和“人文關(guān)懷”。對待所有的采訪對象，陳魯豫都是一視同仁，不卑不亢。鳳凰衛(wèi)視在辦臺之初，就提出“為觀眾提供另類選擇”的辦臺方針?！遏斣ビ屑s》在嘉賓的物色上，往往是人棄我取。主持人風(fēng)趣的語言、突出的個性、廣博的學(xué)識和深刻的見解能夠使觀眾嘆服。而一個主持人的個性魅力又是其藝術(shù)生命力所在。電視談話節(jié)目作為一種商品，同樣需要品牌的個性化。曾經(jīng)紅極一時的東方衛(wèi)視《東方夜談》也被“趕出”黃金檔，因為缺乏個性、缺乏必要的創(chuàng)意是現(xiàn)在談話節(jié)目普遍存在的一大癥結(jié)。我們先來看看《魯豫有約》怎么做到的。它表明在交流中只要敞開心扉，撲面而來的就是嬌艷嫵媚的春色。事實證明，這種包裝很成功。這種編排有利于構(gòu)建觀眾的“約會意識，即以固定化的播出和模式化的欄日建立起與特定觀眾定期見面的約會意識。《魯豫有約》在欄目有了一定的影響力之后，很快就刊發(fā)了一系列與之相配的書籍、音像產(chǎn)品，比如《魯豫有約——智者》等書籍。而節(jié)目的定位對節(jié)目的個性化而言至關(guān)重要。比如在節(jié)目中盲目迎合一部分人的低級趣味,以揭露隱私為形式制造看點等等。序言》，風(fēng)凰衛(wèi)視，中國友誼出版社2008年1月⑤《談風(fēng)凰衛(wèi)視中文臺主持人的“傾聽”藝術(shù)》，朱文慧,《山東視聽》2005年第3期 ⑥《口述鳳凰》，朱冰、畢蜂，作家出版社2006年3月版 ⑦《心相約》(新版)，陳魯豫，長江文藝出版社2006年09月版 ⑧《電視談話節(jié)萄創(chuàng)作散論》，王婷，中國經(jīng)濟出版社2005年1月版⑨《訪與談——與的話語比較》，馬良君，《采與編》，2006年第6期⑩《訪談節(jié)目與的對比研究》，江山，《中國廣播電視學(xué)刊》，2004年08期。結(jié)束語《魯豫有約》在這樣激烈的競爭環(huán)境里，仍能保持相對旺盛的生命力，這為中國電視談話節(jié)目今后的發(fā)展樹立的一個典型例子。受眾定位,是電視談話節(jié)目的基準(zhǔn),它既是節(jié)目制作的出發(fā)點,同時也是節(jié)目制作的歸宿點。主持人陳魯豫參與影視劇的拍攝。我們相信，固定化的播出和模式化的欄目是一種高效的、方便的節(jié)目安排形式，而欄目應(yīng)用這些技巧來改進傳播實踐無疑是競爭中獲勝的一種手段。除了對節(jié)目進行各方面包裝，《魯豫有約》欄目團隊在節(jié)目的市場推廣上也是不遺余力。觀眾在看到這題片頭的時候，也會自然而然進入片頭營造的“內(nèi)心世界”。策劃意識作為一種創(chuàng)造性的思維活動已經(jīng)滲透在現(xiàn)代社會的方方面面。三、品牌意識：順應(yīng)市場發(fā)展中國電視已經(jīng)進入一個競爭激烈的戰(zhàn)果時代，電視的壟斷時代已經(jīng)一去不復(fù)返。一旦一種知名電視品牌欄目形成，電視觀眾往往會產(chǎn)生一種“慣性收視”。如果改變不當(dāng)，很容易使自己長久以來好不容易在觀眾心里形成的美好印象毀于一旦，也隨之波及到相應(yīng)節(jié)目的收視市場。談話類節(jié)目的主持人以個性、真誠的主持特色，構(gòu)筑起嶄新平臺和橋梁，用于嘉賓和觀眾平等的交流和溝通，這就是主持人的親和力。因此，在話題的選擇上，我國電視談話類節(jié)目強調(diào)的是教育性、指導(dǎo)性，在嘉賓的選擇上注重的是權(quán)威性和專業(yè)性，節(jié)目不是跟著主持人的個性和風(fēng)格走，而是跟著“社會熱點”走。如《鏘鏘三人行》被演繹成了一個娛樂性很強的“另類新聞漫話節(jié)日”，主持人竇文濤對節(jié)目的定位是：不求高度，只