【正文】 種與生俱來的使命，裹挾著巨大的勇氣與魄力。我甚至還上查，是否真的有“斯特里克蘭”這個畫家，因為拿不準(zhǔn)這是一部小說，還是真實的回憶文了。有人說，月亮遙遠(yuǎn)，追求一生，不過是水中撈月，鏡花水月一場空而已。而現(xiàn)實中的人總是喜歡隨遇而安，得過且過。世上有很多的不可能，但大多數(shù)不可能也許有可能存在，正如被判了“死刑”的癌癥晚期患者從死神手里逃脫一樣，我們要敢于去追逐理想，哪怕那理想在別人眼中就是個笑話。奧斯卡反觀如今的現(xiàn)實生活中，我們有了更加富裕充分的條件，但理想似乎還是成了一個遙不可及的詞，或許說出來大家都一笑了之。沒有像查爾斯一樣過得食不果腹，也不會瘋狂到梵高一樣割下自己的耳朵，更不會執(zhí)著到像希特勒一樣去滅絕猶太人。因此在理想和現(xiàn)實之間作出抉擇弄的許多人苦不堪言。但盡管這樣微小的我們也仍在前仆后繼的為月亮而努力，可見理想對于愿意為理想付諸行動者有多么重大的意義。我們并不能講清楚對于理想是止于大腦好還是付諸行動好。我們身邊不缺少為理想愿意赴湯蹈火的人，也不缺少因為現(xiàn)實而將理想埋葬于大腦的人。我們都只不過是這茫茫宇宙的一顆微小塵埃，放棄安逸的生活走上只為追求自身理想道路，對我們來說比想象的要更加困難。理想與現(xiàn)實是水與火是魔鬼和天使是情愛里的男與女，不可并存就是他們的座右銘。我們做這一切不是為了明天的報紙會有我們的名字，為的是身邊的人在看見我們時能回應(yīng)一個讓我們滿足的微笑。人到中年卻突然舍棄一切，離開家鄉(xiāng)，義無反顧的去追求自己所熱愛理想。夢想如月亮般皎潔而遙不可及，卻又令人向往無窮，所以他才在事業(yè)美滿家庭幸福的穩(wěn)定生活中毅然放棄一切去到一個新的地方尋找真正的自己。但當(dāng)我們細(xì)細(xì)品讀，只有詩人和圣人才可以，他們有什么品質(zhì)？為了理想而奮斗，追逐生命中唯一的光，不管周圍侵襲的黑暗，只看著那烤人靈魂的熱，奮不顧身撲上去，像飛蛾一般。高更也堅信理想就在眼前，觸手可及。就如同考上大學(xué)當(dāng)我們選擇專業(yè)、選擇就業(yè)時，我們當(dāng)中許許多多的人要聽從父母師長的安排，要順應(yīng)時代的變化，又有哪些人是真正為了自己的夢想而活的呢？我們察言觀色，成為了不想成為的人，成為了不得不成為的人?！薄对铝僚c六便士》這部小說非常有意思，首先敘述手法就很有趣，以身為作家的第一人稱”我“，來回憶與死后才名聲大噪的著名畫家在生前的一些交集。所以在旁觀者的角度看，斯特里克蘭應(yīng)該是非常討厭的，他拋妻棄子、忘恩負(fù)義、自私冷漠、粗魯無禮。它的名聲很高，還沒讀過，便大概知道里面的核心，會偶爾假文青的用來形容理想主義。第一個反差，是大叔的年紀(jì)，他不是我們剛步入社會的小年輕，而是有很讓人羨慕的家庭的人，這樣的人，讓他放下所有去追求遙不可及的“月亮”，似乎有點不可思議，得需要多大的決心？第二個反差，是大叔的社會地位，如果他一無所有，我可以想象，一個逼到絕境的人會遭遇怎樣的涅槃重生，可偏偏是順利的幸福的成功的人，可以不顧慮“沉沒成本”，從頭開始?？上兄鞣堑桓卸?，還出軌了小胖的妻子?！对铝僚c六便士》一書中，其實借畫家為引線寫了很多人的故事。無論是物理性的還是精神性的，苦楚就是苦楚，所以眾生皆苦。我們理解了苦，便可以更慈悲。一直以來，身邊的每一個人都在告訴我要做自己，要做真正的自己?！对铝僚c六便士》讀后感范文 5“遍地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。因此無論做出什么樣的選擇，我總要堅持無愧于心。讓我們?nèi)で竽切┐緲?、敦厚的人的愛情吧?！痹谧x毛姆的《月亮與六便士》之前，我以為作者想告訴我們應(yīng)該仰頭看看月亮，而不是低頭撿六便士。要知道你的人生不是你父母的續(xù)集，不是你子女的前傳，也不是別人的外篇。人如果被放錯了位置，就可能做出許多荒誕的事。思特里克蘭德平時畫畫，看書，天黑了以后，就同愛塔一起坐在天臺上，一邊抽煙一邊望著天空。人的一生是應(yīng)該高高抬頭仰望空中的明月，還是應(yīng)該默默俯身去撿拾地上的硬幣呢？對于現(xiàn)實和理想，毛姆筆下的斯特里克蘭德又會做出怎樣的選擇呢。說他可惡，不為過，他性格古怪尖銳，不負(fù)責(zé)任拋棄妻子兒女，背信棄義和幫助他的朋友的妻子搞在一起?？磿娜潭荚谛睦锬l責(zé)主人公，真是極度討厭他了！??！憑什么覺得自己的月亮就比別人的六便士高明很多？對所有人永遠(yuǎn)都是戲謔與謾罵，從不顧慮其他人的感受，罪狀真是多到數(shù)不過來！??！如果說物質(zhì)世界與精神世界是對立的，他追求純粹的藝術(shù)，那么，他拋妻棄子毫無歉意，因為他們是他藝術(shù)道路上的絆腳石，為什么又要招惹別人的妻子？發(fā)泄完性欲又殘忍地拋棄，害她慘死？對于真心幫他的人不但沒有感恩之心，還永遠(yuǎn)謾罵，如果他覺得這沒什么，為什么又在別人罵他的時候大打出手？你也知道憤怒？你眼里只有畫畫，為什么還要在窮困潦倒的時候死乞白賴地讓別人供你吃喝？一輩子都活在自己的世界里，自己之外的所有人都要成為他實現(xiàn)夢想的助力！自私自利，無情無義！更可恨的是，在所有人眼中，這些罪行都因為他是天才而可以被原諒，他在他們眼中是偉大的，以至于我看著看著就懷疑整本書是不是在反諷。那個畫得一手爛畫卻鑒賞力驚人的荷蘭胖子，透過紙面油膩膩地朝著我笑……他的第一任妻子，永遠(yuǎn)優(yōu)雅得體，卻讓人只想與她走成兩條平行線……那個為他自殺的情人，寡言，沉靜，你永遠(yuǎn)不知道她內(nèi)里的急風(fēng)驟雨……還有那個大溪地土著女孩兒，堅忍，執(zhí)著，她的字典里沒有藝術(shù)二字，但她生活過成了藝術(shù)……喜歡這些豐腴的人物形象，縱然現(xiàn)實骨感，仍舊可以在書中與他們聊聊天……《月亮與六便士》讀后感6作者塑造了一位圣人，借助他人的描述刻畫了主人公的形象。欣喜自己有時候會出現(xiàn)同樣的感覺，那是看到了濃霧后月亮的欣喜；同時也很恐懼，恐懼到最后人性是否會慢慢的缺失。假想放棄原本安逸的生活，他們是怪人，走了一條沒有光亮的路。那是我的心上月，獨一無二不被人拿走的東西。只是我實在有點不解，既然為了信仰那么奮不顧身的他甘愿放棄一切去作畫，在臨終前為什么要把自己用一切(包括生命)(畫)付之一炬，實在非常人所不解。書中有一句話“作家更關(guān)心的是了解人性，而不是判斷人性。二十歲以死，知道八十歲才被埋葬。也許有理想的人也總是有個性的吧?，我可能太佩服斯朱蘭這個角色，才會這樣認(rèn)為。讀后發(fā)現(xiàn)和高更的人物形象相差很多，不能用史實的方式來看待這本小說。他用他的一腔狂熱，用精神世界的掙扎和吶喊，變成一幅幅畫作。因為月亮就該在天上，仰望就好。小說中的主人公斯特里克蘭原本生活美滿，事業(yè)成功，但是突然有一天卻拋棄了所有，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，為了一個讓別人看來不可思議的理由——畫畫。有人為了生存，背負(fù)著生活的重?fù)?dān)，難以喘息；有人為了名利，費盡心機、八面玲瓏，活成了自己不認(rèn)識的模樣；有人庸庸碌碌，不思進(jìn)取，過一天是一天；有人按部就班，過著乏味的一眼望到底的生活；當(dāng)然也有人像斯特里克蘭一樣能夠鼓起勇氣，打破自己的舒適區(qū)，去尋求更高價值的生活。這讓我想到了自己在大學(xué)時間的那一些渾渾噩噩的怎么去度過自己的時光的，在大四的時候，我暗下決心自己要考研，每天嘴上喊著自己的口號，別人出去玩自己就在圖書館學(xué)習(xí)，其實捫心自問當(dāng)時自己身在圖書館，其實自己的心早就不知道飛到哪里去了，自己說著要追逐夢想，但是在自己實踐操作的時候并沒有自己下功夫，沒有去披荊斬棘的為自己的目標(biāo)奮斗，夢想就離我越來越遠(yuǎn)了。不會像男性這樣果斷干脆無情與理智，正因為如此，社會上成功人士中，女性總是寥寥無幾。我承認(rèn)這種生活的社會價值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種強烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。大自然有自成體系的優(yōu)美，等待你身心與之共振。主人公的手段是繪畫，而我的是生活?！}記看完毛姆的《月亮與六便士》，其實讓我感觸最深的不是主人公斯特里克蘭德追尋他心中的月亮的故事，而是里面那個傻傻的，憨憨的甚至滑稽的倒霉人迪爾柯？斯特羅伊夫的故事。那個時候，有夢，有愛，有對生活的熱情，每天都想著新的一天什么時候開始?！薄对铝梁土闶俊肥且徊坑捎≌f家威廉他在那過著窮苦生活，畫畫，用文章的話形容是：像被魔鬼上身了一樣。然而，看起來好走的路不一定能通向真正的幸福。這本書總體篇幅不長，內(nèi)容卻十分豐富。通過斯特里克蘭的一生可以發(fā)現(xiàn)他就是一個為繪畫而生的人，這一生，他過得貧困潦倒，但他毫不在乎，他一步步擺脫生活的桎梏，精神的枷鎖，終于他最后把畢生所悟表現(xiàn)在臨終前的壁畫上，而他的夢想實現(xiàn)了就讓妻子把它毀了，至始至終他都是一個思想特立獨行的人，從來不會為別人做些什么，也不會在乎別人的看法。而天才所留下的作品也作為我們的食糧引領(lǐng)我們向更高的精神世界探索。過著窮困潦倒的生活，變得不近人情，一切與己無關(guān)。文末描述了斯特里克蘭德病死后盛名，把視角又重新拉回到了他結(jié)發(fā)妻子與一對兒女身上。月亮很美很孤獨，看上去很近卻那么遠(yuǎn)，要做的就是清醒的活著！月亮與六便士讀后感8小時候，我們總覺得自己的未來會閃閃發(fā)光。破門而入，正準(zhǔn)備捉奸在床，卻只見男主在這破爛骯臟的房間里畫畫……不是出軌又為何要拋家棄子?男主平靜的說：我對妻子、孩子和生活已經(jīng)厭倦，只想畫畫。后來，男主就跑到一個偏僻的小島，娶個土著姑娘，生了個娃，繼續(xù)畫畫。第一期被改編的書是《月亮與六便士》是講述現(xiàn)實與理想之間作何選擇的故事。起初他的妻子很不解，認(rèn)為他愛上了別的女人，這是要私奔去巴黎。一個以幫貴族畫畫為生的不入流畫家。知道一切的德克心痛不已。這是一種莫名的引力，也是理性所無法解釋的。對著情人，用過即棄，即使是死亡也不能換回半分的憐憫。毛姆的偉大就在于他創(chuàng)作了一個跟隨靈魂召喚勇敢追逐的人，他的偉大也在于這樣的一個人無情冷酷自私，既沒有生活富足也沒能享受名聲帶來的榮譽，貧病交加，在大火中把自己的最后的杰作當(dāng)做祭品，沉默無言的離開人世。正好從第18章到今天的第44章，告一段落，寫了“我”客居在巴黎的所見所聞。無可奈何嫁給斯特羅夫，如果安心過日子，倒是好事。重要的事情，唯一的事情是他的夢想：畫畫！畫畫如同一輪明月高懸蒼穹，皎潔妖嬈！畫畫這個夢想在他的靈魂里左沖右突，魔力無限，如同旭日東升一樣，欲要噴薄而出！金句：“男人的靈魂漫步于宇宙最偏遠(yuǎn)的角落，而她（女人）卻想將其囚禁在柴米油鹽之中。其實女人也可以這樣，照顧好自己，照顧好孩子，照顧好家人，努力工作，有自己的三五個閨蜜，有自己的夢想。這無疑顯得有些詭異而乖戾。我并不知道她是以何種方式進(jìn)入我的心中，或許她一直存在。思特里克蘭德一無所有，除了他的月亮。而矛盾的是，作者也熱情地描述出思特里克蘭德被夢想控制著的，不顧一切的瘋狂炙熱。在芥川龍之介的短篇小說《地獄變》中就有提及。很有意思的一點在于，思特里克蘭德一輩子窮困潦倒，挖心掏肺畫出的作品一副都沒有賣出過，甚至受盡同行與外行的嘲笑，欣賞他的人寥寥無幾，能懂他內(nèi)心世界的卻沒有一個。主人公斯特里克蘭在人到中年的時候，放棄了穩(wěn)定體面的工作和溫馨舒適的家庭生活，瘋魔一般地踏上了學(xué)畫之路，從衣冠楚楚地證券經(jīng)紀(jì)人開始流浪，而當(dāng)現(xiàn)在的生活越背離原來安逸的生活環(huán)境，他就離自己的理想越近，靈感也不斷涌現(xiàn)。作者毛姆在作品中以第一人稱敘述斯特里克蘭的故事，看到了他因為看清人性的寬容，讓我在羞愧之余似乎又能找到一絲安慰。我對印象派的畫作知之甚少，也是要通過搜索才知道他是以保羅最近一段時間的閑散倒是也讓我想問自己這個問題，人生注定要做的事情是什么呢？以前總覺得自己有答案的，但是最近幾年反而躊躇猶豫了很多，做市場部的工作我其實心里并不那么認(rèn)同和喜歡，偶爾的成就感也不過是得到夸獎和認(rèn)可時產(chǎn)生的，大部分的時候都心懷疑慮，事情這樣做真的是對的嗎？人生這么過真的就可以了？也許就是不斷困在月亮和六便士之間，才是真正的人生？。不知道是不是之前他那本書評讓我開了很多竅的原因，我這次突然能夠看得出這本小說了那些起承轉(zhuǎn)合的戲劇沖突了，毛姆去推進(jìn)這些沖突的寫作手法也很特別，用一個第三方轉(zhuǎn)述或者聽說的方式，讓故事的沖突層層遞進(jìn)。但這是一個人的選擇，在我眼中，生活不只是一成不變的活著，也不是不顧一切地追逐心中的理想，也許我們能在兩者中找到一個相對平衡的方向，只要專注于此，付出努力我想便是好的。斯特里克蘭在塔希提島上貧病交加悲慘死去的一幕令人震驚，這和其留下的驚世名作被毀一樣讓人惋惜卻又無奈。思特里克蘭德一生沒有嘗到任何天賦所帶來的名與利，但他受盡了天賦賜予他的苦痛。但他們異于常人的天賦也是世人可望而不可及的。初讀本書，我?guī)锥认脒^放棄。月亮象征著理想，而六便士則代表現(xiàn)實。最原始的情感往往最真實。我與《月亮和六便士》的結(jié)緣于偶然，只因去書店時恰好看見了，便乘興買了下來，用了一個下午，認(rèn)認(rèn)真真地從頭看到尾?；樽?，不至于晴天霹靂，不至于尋死覓活，不至于抑郁成疾。她們想要說服我們相信愛情就是生活的全部。幾個月后，被斯特里克蘭拋棄，她選擇自殺，是決絕的。娶未婚懷孕幾個月陷入窘境的布蘭琪為妻，有善良的成分；布蘭琪出軌后幾個月，如果回歸家庭，他依然愿意和好如初，依然有善良的成分。說道感情，在毛姆的筆下，女人有種天生的直覺，所以斯特里克蘭太太在知道斯特里克蘭是為了畫畫而出走后，選擇永不原諒?？墒撬谒Ｌ釐u上，終于找到了讓他靈魂躁動，讓他孤注一擲的東西，他用畫筆把它涂抹下來，而他的畫作也終究贏得世人的稱贊。生命被一代又一代的安排著度過，有幾人抬頭看了月亮，如夸父般明知不可為而燃燒生命去追逐，又有多少人低眉順眼卻也安享喜樂平安的過完一生。常人大概不會理解他，但我也許能夠理解。德克就這樣默默地幫助斯特里，請他吃飯，喝酒甚至在斯特里生病快死時接他回家。他沒有出軌，只是單純?yōu)榱死硐搿Ｓ械臅r候被萬人稱頌的東西未必能打動我，能使我產(chǎn)生共鳴的才更能吸引我。也許在他看來，世人的眼中只有六便士，沒有人能通過這些畫作看到他看到的月亮。他回到倫敦勸“閨蜜”離婚，放理想一條生路。毛姆——《月亮與六便士》中寫道，我們用盡了全力，過著平凡的一生。如果沒有盛名，他們是否還愿意提起這個曾經(jīng)丟棄她們的人？如果沒有原諒，何必假裝美好？人性的碰撞果然脆弱，道貌岸然的面具在現(xiàn)實對比下顯得如此不堪一擊。他還能攤攤手說，這與我有什么關(guān)系呢？不堪一擊的生活，以及被生活壓迫下人性的丑陋。也總是想起里面的一句話“只有詩人同圣徒才能堅信，在瀝青路面上辛