【正文】 示了兩種不同形式下權(quán)力背后所隱藏的同樣的罪惡和內(nèi)幕，不管是喋血街頭明目張膽的黑勢(shì)力還是套上正義公平溫文爾雅外衣的主流社會(huì)，都是一樣的腐敗。權(quán)利與罪惡的犧牲品如果說(shuō)圍繞家族內(nèi)部的種種描寫(xiě)只是從個(gè)體層面上來(lái)展現(xiàn)邁克爾的孤獨(dú)話，那么影片通過(guò)將作為權(quán)力犧牲品的邁克爾這一孤獨(dú)的個(gè)體置于家族與社會(huì)的一系列關(guān)系中則深刻詮釋了社會(huì)和制度的罪惡。可是接下來(lái)的事情又怎么能讓一個(gè)正常的人承受得住呢？兄長(zhǎng)桑尼被人當(dāng)街亂槍掃死，其狀慘不忍睹，影片中在邁克爾得知兄長(zhǎng)遇害的消息時(shí)又一次用到了邁克爾的眼神。可以說(shuō)在邁克爾為家族事業(yè)苦苦掙扎時(shí)，凱沒(méi)有任何支持，卻簡(jiǎn)單的將邁克爾理解為一個(gè)越來(lái)越喪心病狂的人，以至于這種看法到了極致凱將小孩人工流產(chǎn)了。母親說(shuō)：你不能讓整個(gè)家族失去啊。這一場(chǎng)的重點(diǎn)渲染主要是為了展現(xiàn)邁克爾在命運(yùn)最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)的心理狀態(tài)，從他眼神的暫時(shí)迷?？梢钥闯鏊谶M(jìn)行多么激烈的思想斗爭(zhēng)，因?yàn)樗冻龅?，是他的一生。在他趕到醫(yī)院發(fā)現(xiàn)父親面臨再次被槍殺的生命危險(xiǎn)時(shí)，鏡頭展現(xiàn)了最動(dòng)人的一幕：他伏在父親床頭，輕輕撫摸著父親蒼老的臉，說(shuō)沒(méi)事的，爸爸，我來(lái)保護(hù)你，我和你在一起。人們似乎總是對(duì)老教父津津樂(lè)道，說(shuō)他盡管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實(shí)，縱觀《教父》，邁克爾的命運(yùn)是我所了解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨(dú)的斗士，在黑暗中踽踽獨(dú)行。接著吻著父親的額頭，不能動(dòng)彈的父親留下了一行熱淚。至此之后，一如他冷峻的眼神，邁克爾走上了一條無(wú)可復(fù)加的道路?？梢哉f(shuō)，整個(gè)家族的重任都由邁克爾一人來(lái)承擔(dān)，他一直努力讓自己堅(jiān)強(qiáng)，為了家族的不失去而堅(jiān)強(qiáng)，但這種堅(jiān)強(qiáng)背后隱藏的卻是令人心酸的孤獨(dú)。最痛苦的是，妻子是邁克爾盡力保護(hù)的對(duì)象，他越是盡力的保護(hù)，妻子就離他越遠(yuǎn)。邁克爾是個(gè)非常堅(jiān)強(qiáng)的人，他的眼神永遠(yuǎn)都充滿了冷靜和堅(jiān)毅，而他的情緒也從來(lái)不會(huì)輕易流露，很難從他的外部表現(xiàn)上看出來(lái)，無(wú)論遇到怎樣的狀況，他都一如既往，在他幾次受到重大打擊的時(shí)候只能從眼神的小小轉(zhuǎn)變上窺得他內(nèi)心的變化。我向來(lái)反對(duì)將《教父》視為一部黑幫片，黑總是與白對(duì)應(yīng)的，但現(xiàn)實(shí)生活中只有灰色的狀態(tài)，作為社會(huì)的存在，制度本身就是罪惡的，有多少頂著光明正大的名號(hào)的所謂事業(yè)暗中沒(méi)有充滿欺騙，殘忍和犯罪？我們的社會(huì)在實(shí)質(zhì)上就是按照這種模式進(jìn)行的，只是《教父》蛻去了那一層偽裝，采用外化的形式揭示了這個(gè)永恒的主題，其思想意義和內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了暴力的范疇，將主題升華為人類(lèi)社會(huì)中最常見(jiàn)的權(quán)力交替中的深層意義－－權(quán)力與罪惡的關(guān)系。邁克爾作為游離于兩者之間的個(gè)體，要不斷地做出抉擇。如果說(shuō)在前兩部中，影片是通過(guò)外化的表現(xiàn)手段來(lái)突現(xiàn)邁克爾的心理沖突，那在第三部中，對(duì)社會(huì)批判的同時(shí)，影片又將主視角回到了邁克爾孤獨(dú)心理狀態(tài)的呈現(xiàn)上，從開(kāi)頭霍塔湖蕭條的表現(xiàn)，到聆聽(tīng)兒子演唱時(shí)回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父禱告的時(shí)候流露出的沉重負(fù)罪感，直到最后的回憶段落，出現(xiàn)了很多次邁克爾的心理獨(dú)白，在邁克爾向教士告誡時(shí)留下的淚水中，我們是否看到了一個(gè)孤寂的靈魂在懺悔，此時(shí)的邁克爾已經(jīng)犧牲了所有屬于他的東西，包括他的心。但是，理解總是來(lái)得太晚，這一系列的打擊使邁克爾撕心裂肺，他最后唯一的支柱已經(jīng)坍塌，影片最后以閃回的形式將一幅幅照片呈現(xiàn)在邁克爾的眼前，梢縱即逝的畫(huà)面透含的是時(shí)光飛逝，往事歷歷在目卻已成煙云的無(wú)奈。在這一轉(zhuǎn)換中他面對(duì)的是強(qiáng)大的制度，而且教父角色的特殊性使邁克爾必須要面臨權(quán)力與罪惡這一貫穿于社會(huì)中的問(wèn)題，在這兩者的關(guān)系中充分體現(xiàn)了人性黑暗的一面，個(gè)體人這一最無(wú)助的角色要面對(duì)來(lái)自自身群體所構(gòu)成的最黑暗的深淵，如果不能成為其中的一部分，那只能成為其現(xiàn)實(shí)的犧牲品。自我受到來(lái)自群體的各種因素的擠壓，面臨著隨時(shí)以犧牲自己換取平衡的境地。該電影講述的是40年代的美國(guó)，“教父”維托我始終認(rèn)為，電影《教父》對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，是一部不可或缺的教科書(shū)。同時(shí)，電影的主旋律很美，每次聽(tīng)到這一旋律就會(huì)讓我想到教父之子邁克在保鏢的陪同下，漫步在西西里的崇山峻嶺之中，暫時(shí)遠(yuǎn)離血雨腥風(fēng)，走入世外桃源的畫(huà)面。維托是第一部中的教父,一方面是端坐于巨大辦公桌后聽(tīng)取手下匯報(bào)外界局勢(shì),隨后籌劃一個(gè)又一個(gè)暗殺計(jì)劃而鞏固家族地位的冷血?dú)⑹?另一個(gè)方面有是時(shí)刻幫助弱小,善待妻兒和族人及同鄉(xiāng),捐款資助國(guó)家的“大俠”.也許教父的確是一個(gè)矛盾體,他們活得唯物而又辨證。麥克一步步被逼上絕境，父親被刺，自己被打，兄長(zhǎng)被掃射，全身中彈而死，老婆被信任的人炸成碎末??一個(gè)接一個(gè)的厄運(yùn)襲來(lái)，柯里昂家族在風(fēng)雨中飄搖。自從扣動(dòng)了那致命的扳機(jī),麥克的人生就是在“失去”,失去了新婚的嬌妻,他們沒(méi)有友情,沒(méi)有愛(ài)情,沒(méi)有親情,他們只有的只是“生意”和“家族”.這是多么令人悲傷的事實(shí)啊!深?lèi)?ài)的妻子難忍生活的壓抑而離開(kāi)了他,兄長(zhǎng)弗雷多的背叛逼得他含淚下殺令,面臨崩潰的他只能向龍巴度紅衣主教告解,他在懺悔,“教父”.最后只能孤獨(dú)地死在花園里的竹椅中。老教父的準(zhǔn)則是決不販賣(mài)毒品，為此他拒絕了毒梟素洛佐的合作要求，并因此激化了和其它幾個(gè)家族的矛盾。在柯里昂家族中他的地位就像是身居皇室的寡人，高高在上，權(quán)威不容觸犯。柯里昂家族的三代教父在更替之時(shí)都會(huì)有人生經(jīng)驗(yàn)的傳遞。JUST DO IT！教父這個(gè)位置不是一般人能坐得住的，這個(gè)人要膽子足夠大，心夠狠，頭腦冷靜，足夠理智，沉穩(wěn)，大局觀極強(qiáng)，為達(dá)到目的不惜一切代價(jià)。使者非常客氣，極有禮貌地走了。這與國(guó)內(nèi)的影視作品，文學(xué)作品所宣揚(yáng)的人性是吻合的。1900是一個(gè)人。當(dāng)長(zhǎng)大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細(xì)的雙手輕輕滑過(guò)琴鍵的時(shí)候；隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動(dòng)起舞的時(shí)候；當(dāng)他滿面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自己的音樂(lè)的時(shí)候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著船艙里的調(diào)調(diào)。我突然感到恐懼，那是一個(gè)無(wú)限的鋼琴，沒(méi)有限制，你行走其中，永遠(yuǎn)都不會(huì)知道你要去彈奏什么。也許吧，確實(shí)很平淡，但我覺(jué)得有種樸素、真實(shí)的美，就象路邊隨處可見(jiàn)的小花，終其一生，也難奢望有大起大落的際遇，它們的結(jié)局最多就是隨風(fēng)而逝，在世間也留不下多少痕跡，但是，對(duì)小花來(lái)說(shuō)，已經(jīng)足夠，它已經(jīng)向人們展示了一種生命之美，存在之美。男主人公，也許不善言辭，但情不自禁的擁抱，對(duì)視，也說(shuō)明了他心中一點(diǎn)一點(diǎn)與日俱增的愛(ài)戀。但是哩，那種成熟男人遭遇婚姻危機(jī)的感覺(jué)還不是很到位，情感不是很深入，婚姻失敗可不是用借酒澆愁就可以表現(xiàn)出來(lái)的。孫卻是典型的不安分女孩，一種出人頭地的欲望始終纏繞著她，讓她最終離林而去。最后，他們都選擇了離開(kāi)。愛(ài)沒(méi)有，恨沒(méi)有，只有欲望。生命是一個(gè)過(guò)程，可悲的是它不能重來(lái)。但他并不死心，他繼續(xù)等。但當(dāng)他似乎心滿意足的報(bào)復(fù)成功后，他沒(méi)有任何滿足感。電影中有一個(gè)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，林和孫有回北京尋舊夢(mèng)的時(shí)候，文也不知到哪里去了。他想做的，就是這些。電影要闡釋的只是一種人生無(wú)法左右的“不確定”。電影其實(shí)也代表了一種情感狀態(tài)，一種創(chuàng)作者在創(chuàng)作階段特有的情感狀態(tài)。我們也仿佛看到了純真的遠(yuǎn)走，韶華的東去。于是，欲望褻瀆了純真，奢靡掩埋了樸實(shí)。所以他將底層的生活詮釋得那樣溫和細(xì)膩，讓情感的花朵綻放得那樣絢爛迷人。為了增加的觀賞性，電影采用了和戲中戲的結(jié)構(gòu)。生命是一個(gè)過(guò)程，可悲的是它不能重來(lái)。文出走到了哪里？影片沒(méi)有交代，不過(guò)細(xì)心的觀眾都很清楚，他也去尋找舊夢(mèng)去了。然而，他已經(jīng)走不回去了，生命是一個(gè)過(guò)程，可悲的是它不能重來(lái)?？墒?，這一回她再?zèng)]有回來(lái)。他妥協(xié)，他退讓?zhuān)霾涣藢?dǎo)演，他可以去學(xué)美術(shù)，學(xué)不成美術(shù)，他可以去做演員。她錯(cuò)了嗎？她對(duì)了嗎？她自己也不知道。他們的生活是如此的簡(jiǎn)單，他們的生活卻又如此的快樂(lè)?？上皇?，十年后他想做的，只是鄙視和報(bào)復(fù)。孫mm很漂亮，朋友戲稱(chēng)為唯一亮點(diǎn)。男女主人公的感情天平于是不再平衡，發(fā)生了微妙的變化。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，幾乎就是韓國(guó)版的花樣年華，只是沒(méi)有花樣的旗袍，沒(méi)有華麗的音樂(lè)，有的只是淡淡的哀傷還有哀傷中淡淡的愛(ài)情。不能說(shuō)這是一種愚昧，沒(méi)有脫離生活的你我都無(wú)法去揣測(cè)1900那顆孤獨(dú)的心。有的人說(shuō)1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂(lè)中，伴他左右的是對(duì)他沒(méi)有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾。好心的船員收養(yǎng)了他，教他