【正文】 “只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。但是作者面對的是“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開頭：“一片花飛減卻春！”歷盡漫長的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環(huán)列。深深：在花叢深處；又可解釋為“濃密的樣子”。冢：墳?zāi)?。但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面款款而飛，時不時點(diǎn)一下水。酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！皶鹤怼?，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了。尾聯(lián)描繪了一個君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人?！肚瓕τ辍肪褪沁@樣的一首作品。著（zhu243。林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長?！保昂螘r”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。春雨迷蒙，飛紅萬點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流。頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。此詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于：一、繪景動靜結(jié)合。林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長。陷居時期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。曾見證過開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。而四人遂分生老病苦之說。以“雨”“風(fēng)”來烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。全詩繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。龍武禁軍簇?fù)睚堓偸⒋蟪鲂械木跋蟛辉偃缃褚咽驱堓偵畈?，殿門深鎖，無人焚香。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來雄踞的石麒麟現(xiàn)今倒臥在地上。傷：傷感，憂傷。典：押當(dāng)。共流轉(zhuǎn)：在一起逗留的盤桓。他一沒有寫已經(jīng)來到曲江，二沒有寫來到曲江時的節(jié)令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用“風(fēng)飄萬點(diǎn)”四字，就概括了這一切。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著的分明是“風(fēng)飄萬點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)啊！因此“正愁人”三字，非但沒有概念化的毛病，簡直力透紙背。于是來了第四句：“莫厭傷多酒入唇。”這一聯(lián)并非人們所認(rèn)為的只是敘述凄涼的景象，而是對尾聯(lián)哲學(xué)的闡述。聯(lián)系全篇來看，所謂“行樂”，絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個從八品上的諫官。下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來。這是透過一層的寫法。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個醉醺醺?！保ā妒衷娫挕肪硐拢┻@一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”?！按┕狻币宦?lián)體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。這兩首詩總的特點(diǎn)，用我國傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。就抒情方面說，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可見的。(花邊 一作：苑邊)細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。每天退朝歸來，都要典衣沽酒。經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過。朝回：上朝回來。風(fēng)光：春光?！笔茁?lián)是說，落下一片花瓣讓人感到春色已減?！扒铱从M花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。詩人的目光隨著“風(fēng)飄萬點(diǎn)”在移動：落到江上，就看見原來住人的小堂卻巢著翡翠——翡翠鳥筑起了窩，何等荒涼；落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。到了這年六月，果然受到了處罰，被貶為華州司功參軍。到處欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來也是少有的了。出人意外，就不能不引人深思：為什么要日日盡醉呢？詩人還不肯回答讀者的疑問，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有”?！钡谌?lián)是說，但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面上款款而飛，時不時點(diǎn)一下水。詩人以情觀物，物皆有情，因而傳語風(fēng)光說：”可愛的風(fēng)光啊，你就同穿花的蛺蝶，點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，哪怕是暫時的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了??！“《曲江二首》是因?yàn)槭送静坏弥径?，所以惜春、留春之情包含深廣的社會內(nèi)容，耐人尋味。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。譯文祥瑞之氣吹遍綠野，及時的梅雨滋潤著麥田?！暗菤q”指豐年；“披襟”本謂敞開衣襟，本詩比喻心懷舒暢。芒種后逢壬為入梅，小暑后逢壬為出梅。中國古代有一句農(nóng)諺說：“春雨貴如油”；因此，唐太宗看到這場“梅雨”有利于農(nóng)作物的收成時，非常高興的寫了這首詩。詠荷上雨朝代：宋代作者：楊萬里原文：午夢扁舟花底。翻譯：夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。放翁如圖畫之工筆；誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改，眼明手捷，蹤矢躡風(fēng)，此誠齋之所獨(dú)也。接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點(diǎn)比作真珠，說這些真珠隨著荷葉的跳動忽聚忽散，最后聚在葉心，就像一窩泛波的水銀。古詩簡介《昭君怨以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點(diǎn)忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。假如是夢見陰雨倒還罷了，誰知夢見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環(huán)境里蕩舟花底。再說，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“轉(zhuǎn)瞬即改”的景象展現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。柳絲在雨氣中一片迷濛，連綿的大雨如簾，風(fēng)吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。締葉：雨滴結(jié)在樹葉上。這首發(fā)還有一個寫作特點(diǎn)是每句都包含了一個動詞的片語，這些片語是罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起熘、濛柳、含吹。泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。濛柳添絲密，含吹織空羅。嶺腹：即半山腰。濛（m233。這首詩還有一個寫作特點(diǎn)是每句都包含了一個動詞的片語，這些片語是罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起溜、濛柳、含吹。新流添舊澗，宿霧足朝煙。露水打濕了大雁羽毛，飛行沒有了次序，花沾上露水顏色更加鮮艷。因時值梅子黃熟，故亦稱黃梅天。沾：沾上露水。新舊《唐書》及《貞觀政要》中均記載了唐太宗非常關(guān)心農(nóng)業(yè)的事跡。低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿?！斑h(yuǎn)岫”是指遠(yuǎn)處的峰巒。各位讀者可以看看本文所配的圖片，這張圖片用“珠締葉”三個字就說明了，而“泫叢（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的動態(tài)景象卻看不到。詠雨原文翻譯及賞析8詠雨朝代：唐代作者：李世民原文和氣吹綠野，梅雨灑芳田。注釋“罩”的意思為“覆蓋、籠罩”，“罩云”的意思就是籠罩在天空中的烏云。鑒賞通過筆者的講解，我想大家可以發(fā)現(xiàn)，唐太宗寫的這首詩，每一句就如一段動畫，而整首詩又構(gòu)成了一幅遠(yuǎn)近景色結(jié)合的動態(tài)的“山雨飄灑圖”。也就是把大自然的神韻通過詩的形式描寫出來了。誰信碧云深處，夕陽仍在天涯？注釋：歸禽響暝（m237。意謂逗煞。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。聽雨》注釋虞美人：著名詞牌之一。一任：聽?wèi){。少年的候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗””里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊的的涌在心頭。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余?！耙蝗巍眱蓚€字，就表達(dá)了聽雨人的心情。“而今聽雨僧廬下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無法掀動他“情的漣漪，因而他能夠聽任檐前冷雨一直滴到天明。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。聽雨原文翻譯及賞析2虞美人一任階前、點(diǎn)滴到天明。星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多?！案铇恰?、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷?！币粋€客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。一個白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個新的感情境界?！败浾Z燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有感時傷懷，于客舟中聽瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云，失群孤雁傳來凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這時的處境與暮年相比，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。聽雨原文翻譯及賞析3虞美人此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時空跳躍，以“聽雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。⑶斷雁：失群孤雁⑷僧廬：僧寺，僧舍。兵后寓吳》詞中所寫情事，可以與這首詞互相印證。少年時候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂愁、懷舊時時涌在心頭。因此，繼以上兩幅一起反襯作用、一起陪襯作用的畫面后，詞人接著又讓讀者看到一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫像：“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。這兩個字，在感情上有千斤分量，而其中蘊(yùn)含的味外之味是在終篇處留待讀者仔細(xì)咀嚼的。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。無情：無動于衷?！吧倌曷犛旮铇巧?，紅燭昏羅帳。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常東奔西走，四方漂流?！氨瘹g離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。這樣的意境是閑淡幽雅。想起以前在繁華的城市里，歌聲、器樂聲到處有，簡直響如大海；可在那里住了七年，聽過無數(shù)次夜雨聲，從不知雨聲有如此奇妙。夢覺新愁舊風(fēng)景。隱約仙子的秀發(fā)閃耀著動人的光澤且蓬松欹側(cè)，玉簪也微微斜著，直到仙子漸漸遠(yuǎn)去，詞人的酒意才微醒。o）花：《花史》：“鐵腳道人常嚼梅花滿口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。紺（g224。窗外霧茫茫，雨水漫上臺階，詞人獨(dú)自一人在屋中小憩，這種感覺真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩?！敖C云”三句，扣題“既覺”。一夜，詞人在竹窗下聽簌簌雨聲，久坐后就憑著幾案睡著了；睡夢醒來，看見綽約風(fēng)姿的水仙在燈影中如仙女婆娑起舞。聽雨原文翻譯及賞析7原文：屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。賞析：全詩較短，只有四句，大體上可分為兩個層次。譯文：鬢發(fā)稀疏的詩人，獨(dú)自一人枯坐于屏風(fēng)之間，紅燭發(fā)出搖曳的光影，照在他那醉意朦朧的臉上。吳文英吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。整首詞頗具夢窗詞的特色，夢窗寫詞，無論寫妻妾或描繪夢境，總是晦澀中帶有真情，仿佛詞人總是睜著惺忪迷離的雙眼，在描繪這個令人感到刺骨寒心的世界，可是心里卻無比的清醒。下片依然敘寫夢境。玉搔（sāo）：玉簪。據(jù)《史記計(jì)二體，此用正體。譯文窗外雨水掠過小溪，發(fā)出了清脆的聲響。聽雨原文翻譯及賞析6竹窗聽雨，坐久隱幾就睡，既覺，見水仙娟娟于燈影中窗外捎溪雨響。這兩句就是回憶成都軍府生活的。按時間順序，歌樓中少年寫到客舟中壯年，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，一以貫之。蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深。“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。賞析：這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫照。唐教坊曲。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。不道愁人不喜聽，空階滴到明。這樣一個極其單調(diào)的畫面，正表現(xiàn)出畫中人處境的極端孤寂和心境的極端蕭索。這一個“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨。這時聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。賞析/鑒賞歷代文人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”（李清照《聲聲慢》）“欲黃昏，雨打梨花深閉門。⑹無情：無動于衷。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。但是最后的僧廬聽雨中，完全是一種現(xiàn)實(shí)的描繪。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見作者的憂愁痛苦不僅沒有得到解脫，只是換了一種形式而已。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。這時的雨伴隨著斷雁的叫聲。一個“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。一任：聽?wèi){。人到中年，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。紅燭昏羅帳。但是最后的僧廬聽雨中，完全是一種現(xiàn)實(shí)的描繪。這另一種形式的愁苦，是情“的內(nèi)斂與深化。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同的難掩聽雨人心中的不平靜。此的此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無動于衷了。這一個“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨。這的聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。聽雨》賞析歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧梨更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。《虞美人賞析：這哪里是在詠雨，分明是詞人撫世傷心的熱淚！過