【正文】 一次懷舊情緒的爆發(fā)，他不斷地想躲避父親為代表的中產(chǎn)生活的掌控，不斷地試圖找回童年的那種感覺，游離在毀滅的地獄邊緣，與愛爾琦和佐爾丹相比，他一度顯得愚鈍，對(duì)人心有著幼稚的認(rèn)知，但他在藝術(shù)和世界觀方面又有自己的一套見解，他對(duì)金錢帶著一種復(fù)雜的態(tài)度：一方面他毫不在意金錢的得失多少，另一方面他又對(duì)自己的經(jīng)濟(jì)狀況頗為在意。），又或許所有人只是他利用的工具。這期間經(jīng)歷了十五個(gè)日夜，斷斷續(xù)續(xù)地看完，掩卷的那一刻，我情不自禁地發(fā)出一聲深長的嘆息。 ——題記 說不清是在何處看見一份書單，又在書單中看見這本書，封面背景是油畫似的麥黃，一位穿著大褂帶著圓帽的男子的灰色背影在中央，被纏著發(fā)髻的歐美女人側(cè)臉白色的輪廓包裹，背影投下的黑色陰影鋪灑在女人的脖頸前。 （這段薦語現(xiàn)在看來不乏語病，但已是對(duì)此書最為濃縮的概括和總結(jié)。 書的情節(jié)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜：新婚燕爾的一對(duì)夫婦前往意大利進(jìn)行蜜月旅行，卻在旅途中意外分離，思想本有分歧的兩人踏上了完全不同的道路：被懷舊占據(jù)了全部心靈的男主米哈伊決定去尋找自己十幾年來中產(chǎn)生活中缺失的自我與幸福，他游歷了意大利的眾多城市，遇見了醫(yī)生、美國女郎和舊時(shí)的好友、如今的神父埃爾文，當(dāng)他抵達(dá)羅馬，終于發(fā)現(xiàn)自己所懷念的一切落在他童年的玩伴——艾娃時(shí)，接二連三的遭遇又讓他對(duì)艾娃的激情泯滅，最終在父親的嚴(yán)威下重新回到中產(chǎn)的隊(duì)伍中；女主愛爾琦來到巴黎與閨蜜同居，承受著分手的陣痛，異地的氛圍同樣讓她內(nèi)心壓抑著的本我開始表現(xiàn)，她開始尋找新歡，她再次遇見米哈伊年少的玩伴，一個(gè)舉止夸張、放浪形骸的騙子亞諾西，并與一個(gè)波斯人吃飯，在新的激情中她逐漸反思自己與米哈伊的關(guān)系，并在關(guān)鍵的一晚，骨子里的怯懦戰(zhàn)勝了一切——她回到過去的正軌，結(jié)束了她的旅途，與前夫佐爾丹復(fù)合，并讓米哈伊的父親去接兒子回國。托馬西和艾娃兄妹的人物形象比較特殊，早年喪母的他們似乎是從神話里跑出來的兩只雌雄同體的怪物，帶著生來的叛逆和自由，毫無道德觀念，在那個(gè)幽暗如廢棄的博物館的房子里，他們同米哈伊一起演著戲劇游戲，無一不是以死告終，在那個(gè)房子里，時(shí)間仿佛凝固了一般，只有戲劇和死亡籠罩，兩個(gè)男孩在享受著被女孩虐殺的快感。 愛爾琦則相對(duì)簡單一些，愛爾琦作為富家兒女，優(yōu)雅、知性、聰慧、美麗，享有一定的地位和財(cái)富，而她卻因?yàn)閰捑肓藘?yōu)渥的中產(chǎn)生活，選擇了看上去與眾不同的米哈伊（事實(shí)證明這是一個(gè)被愛情蒙蔽雙眼的荒唐錯(cuò)誤），她有著女人天生的敏感和嫉妒，一度熱戀的她在突兀的分手后同樣陷入了短暫的瘋狂，多年未能燃起的激情在她心中迸發(fā)，猛虎，猛虎/火焰似得燒紅/在深夜的莽叢是她內(nèi)心的真實(shí)寫照，她渴望被野蠻的未知滿足，但根深蒂固的怯懦和理性把她留在了不遠(yuǎn)處，最終她回歸到佐爾丹的懷抱，對(duì)中產(chǎn)以外的所有未知生活的幻想在這次旅途中徹底破滅。），以及由于整本書如昆德拉小說一般哲理氣息濃厚，常人難以一覽即明（當(dāng)然就算僅僅把它當(dāng)成一篇虛構(gòu)的游記也是不錯(cuò)的選擇）。你和我們一樣是幸運(yùn)兒，都擁有童年。 最令我震撼的是你講述的關(guān)于棋子的事。只有在收到他的信的時(shí)候，我才會(huì)相信記憶中的那個(gè)人的確存在。那些狐朋狗友會(huì)與我一起穿梭在大街小巷，一起去吃周嬸的麻辣燙、李嬸的粉條、陳叔的五花肉，會(huì)與我一起跑到后山玩上一整天。 《溫一壺月光下酒》，如一場空山新雨，洗去了浮世污穢，留下的，是天地澄凈，萬物通透。水利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾于道……傳說老子的老師常樅要過世的時(shí)候，老子去請教老師最后的教化。在這世界上，柔軟是最有力量的。 什么是明。我們得到了，卻也失去了。作為一名教育者，我們同樣行走在這塵世間，我們的一生雖無法遇到形形色色的人，無法經(jīng)歷千奇百怪的事，但我們的每一天也仍然在不斷變化著，唯不可變化的，便是最初那顆赤誠熱忱的心。 “儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰。這一神來之筆可謂畫龍點(diǎn)睛，耐人尋味。 末了，我我望向窗外，是死一般的空靈。 第五篇：聽《月光奏鳴曲》有感聽《月光奏鳴曲》有感 第一次接觸到貝多芬的《月光奏鳴曲》還是在小學(xué)課本上。比如，它打破了舊的奏鳴曲式“快—慢—快”三樂章的原有模式，在該首樂曲中第一樂章出現(xiàn)的不是快板，而是持續(xù)的柔板。 第三樂章貝多芬采用了遲到的奏鳴曲式。他以驚人的毅力和頑強(qiáng)的意志堅(jiān)持努力創(chuàng)作，把自己的名字和貢獻(xiàn)深深的刻在歐洲音樂史上。連串的琶音組成的主部主題猶如風(fēng)暴中的浪濤，一浪高過一浪，在浪峰的最高處，是有力的重音，是沸騰的熱情，也許還帶著出離的憤怒。 如果要從貝多芬所有的作品中選出一個(gè)最著名的樂章，那恐怕就是升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的第一樂章了。這時(shí)的貝多