【正文】 能夠回到自己的故鄉(xiāng)四川。 六、潑彩、潑墨 張大千的繪畫藝術(shù)可分為3個時期。震動了學(xué)術(shù)界和美術(shù)界，這是他學(xué)習(xí)古代藝術(shù)的一次歷史性創(chuàng)舉，也促成了他在人物畫方面的更高追求。而他仿的最多的要數(shù)石濤的畫作了，為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等鑒賞名家及世界各國著名博物館專家們的鑒定，竟騙過了這些大師們的法眼。身陷囹圄的張大千轉(zhuǎn)眼間變成了“軍師爺”。在6歲的時候，開始讀書識字。 漂泊各地，夢里不知身是客。他曾留學(xué)日本，并對日本人說為什么自己是中國人外國話卻說得這樣好，換來的確實亡國奴的嘲諷，從此他不再說日本話，還雇人翻譯日語，他用倔強展現(xiàn)了一個中國人的自尊。他是一個職業(yè)畫家，以賣畫為生，為了一家人的生計他日夜不辭辛苦，櫛風(fēng)沐雨，歲月留給他的是厚厚的老繭，以及蒼老的白發(fā)。他漂泊世界各地，多次舉辦畫展，無疑為中華文化走向世界搭建了一座橋梁，他曾與畢加索進行歷史性的會面，并且互相贈畫，他以對藝術(shù)的熱情也將中國的文化傳播世界各地。9歲時正式開始學(xué)習(xí)繪畫、書法。在山里當(dāng)了一百多天土匪“黑筆師爺”后，他在一次隨土匪們一起下山搶劫時趁機逃跑了。羅振玉當(dāng)時買來送給日本人的許多石濤的作品就是張大千作 的。他不僅考察莫高窟的壁畫佛像，還對莫高窟進行了編號，成為了為莫高窟編號的第一人，為保存文化遺產(chǎn)做了積極的貢獻。古典作風(fēng)期、轉(zhuǎn)變期和高峰期。這成為了他一生的遺憾。 。紀(jì)念館東臨西林開發(fā)區(qū)；西與內(nèi)江師范學(xué)院等高、中等學(xué)校相鄰；南俯沱江；北為淺丘田園風(fēng)光。原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，XX省XX市人。曾隨母、姊、兄學(xué)畫，打下了繪畫基礎(chǔ)。大千自幼就很聰明，所以作畫進步很快。還俗后，即以其佛門法名“大千”為號，從此全身心致力于書畫創(chuàng)作。他把歷代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠，潛心研究。為紀(jì)念世界著名國畫大師張大千，XX市政府于1986年1月組織成立了XX市重建《大風(fēng)堂》籌備委員會；1987年2月27日，經(jīng)省政府同意，省文化廳以川文物（87）函字第6號《關(guān)于建立“張大千紀(jì)念館”的復(fù)函》，同意XX市重建“張大千紀(jì)念館”。1992年9月11日中秋佳節(jié)，張大千紀(jì)念館隆重正式開館。這次整治，對前后門上山道路進行了裝飾，在前門石臺階口新增大理石館標(biāo)一座，為游客提供了清楚的旅游指示；原后山道路為簡易炭渣路，現(xiàn)采用花紋條形磚裝飾，解決了雨后道路泥濘，游客、汽車難以從后門進館參觀的問題，新鋪設(shè)的后山道，路面整潔、美觀實用，車容量達20余輛，為重大接待、接納旅游團隊作好了充足的硬件準(zhǔn)備，并新建后山大門一座，門柱文化石裝飾、配以鐵藝鑲花大門，更顯氣派；主展區(qū)則將墻面、屋檐、展廳門窗重新油漆、粉刷，更換展廳燈具二十六組，為游客提供潔凈、明亮的參觀環(huán)境，同時對原展廳外的展柜進行調(diào)整，取消了一、二、三展廳外的臨時展柜，還紀(jì)念館川南民居、仿大千故居建筑特色的風(fēng)貌，同時，新增四、五兩個展廳，新增展品近60件，四展廳外新增展櫥一壁，增強了游客的可參觀性，五展廳的通玻落地展櫥使用10mm玻璃，確保了游客游覽的安全；作為園林式單位，紀(jì)念館新近添購假檳榔、天竺葵、女貞球八十株，修建培養(yǎng)草坪、花圃近200平方米，為游客休閑娛樂、參觀小憩提供了清新、舒適的場所。任何人要取得成功，不僅要有明確的目標(biāo)，刻苦的努力，而且需要有科學(xué)的方法，這才能夠事半功倍，早日達到預(yù)期的目的。張大千走過的藝術(shù)道路，也正證明了這個道理。 張大千，四川內(nèi)江人，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，是一位深受愛戴的偉大藝術(shù)家，特別在藝術(shù)界更是深得敬仰和追捧。整個主體建筑、青瓦粉墻，古樸典雅，氣勢恢宏，是富有民族特色和地方特色的園林式建筑。1987年，XX市政府在財力有限的情況下，自籌20萬元，省政府補助20萬元，文化部撥款10萬元，共籌先期開辦資金50萬元。這些壁畫以時間跨度論，歷經(jīng)北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代。早年遍臨古代 大師名跡，從石濤、八大到徐渭、郭淳以至宋元諸家乃至敦煌壁畫。他的