【正文】 不過(guò)，林老板的努力終于有了一定的回報(bào)，買(mǎi)東西的人多了起來(lái)。林老板做了很多準(zhǔn)備，他的鋪?zhàn)幼隽酥匦職w置，貨品上的東洋的標(biāo)簽已經(jīng)不見(jiàn)了，還模范上海大商店“大廉價(jià)照碼九折”。兢兢業(yè)業(yè)的林老板堅(jiān)持了很久，想了能夠想到的所有辦法去拯救自己的鋪?zhàn)?，可是，林家鋪?zhàn)拥归]了。林老板不想就這么放棄，他還對(duì)未來(lái)的小市民的生活抱有一定的幻想。 林老板還在努力，他還心存希望，下午終于轉(zhuǎn)了16塊，雖然有八塊是賒賬，不過(guò)總算有點(diǎn)起色了。明天無(wú)論如何都要提高貨價(jià)，林老板自言道。對(duì)面的雜貨鋪第二天也是照碼九折銷(xiāo)售，上?？蜕虖街弊诘赇佒胁蛔?，林老板昨天晚上一夜的“如意算盤(pán)”又破產(chǎn)了。同行也瞅準(zhǔn)這個(gè)時(shí)機(jī)，來(lái)訛詐林老板那賴以生活的資本。這些“孤魂野鬼”似乎永遠(yuǎn)都在找林老板的麻煩，這個(gè)剝削后，那個(gè)也需要你來(lái)打點(diǎn)。誰(shuí)有勢(shì)，誰(shuí)就有理。是誰(shuí)熏黑了官員的清廉之心。 然而，日子不長(zhǎng)，這股風(fēng)就來(lái)了。難道社會(huì)發(fā)展一千年來(lái)，社會(huì)卻在倒退了嗎。但他依然能精神抖擻的坐在帳臺(tái)上等著他意想中的下午的顧客?？墒乾F(xiàn)在時(shí)勢(shì)不同，捐稅重開(kāi)銷(xiāo)大，生意又清，混得過(guò)也還是你的本事。再想想我們現(xiàn)在吧，說(shuō)糟糕，還沒(méi)有像以前那樣糟糕到慘不忍睹。讀完了《林家鋪?zhàn)印分?，我滿腦子都是舊社會(huì)的，百姓沒(méi)錢(qián)，沒(méi)錢(qián)沒(méi)地位，忍受上司的壓迫的殘酷社會(huì)現(xiàn)象。林老板逃走的新聞傳遍了全鎮(zhèn)。 這是中國(guó)人民受苦最多的時(shí)代，帝王主義、封建勢(shì)力壓在中國(guó)人民的頭上。小說(shuō)借助形象的特殊思想形式，通過(guò)“一以烏鎮(zhèn)作為小說(shuō)的原型，其典型性是多方面的?！? 小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印肪褪窃谶@個(gè)感受的基礎(chǔ)上概括寫(xiě)成的。由于茅盾熟悉生活又能以敏銳的政治眼光和清醒的頭腦正確及時(shí)地透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，所以才能正確地把握住林老板這種小商業(yè)者的階級(jí)兩重性，作者對(duì)他的遭遇是同情的，對(duì)他的商人的本性是批判的，作為典型人物，林老板的階級(jí)兩重性是通過(guò)精明而又軟弱的個(gè)性表現(xiàn)出來(lái)的?！币恢谎蟆霸跒蹑?zhèn)方言中是”一元“的意思，”一只洋賣(mài)九角“意思是九折優(yōu)惠，這句話因?yàn)榍懊嬗辛恕北阋素洝叭齻€(gè)字，故”一只洋“后省略了”的貨“二字，也不至于使買(mǎi)方誤會(huì)。 在作品的敘述性語(yǔ)言和描述性語(yǔ)言中，烏鎮(zhèn)方言更是比比皆是，讀著“別家”“發(fā)急”“市面”“拆爛污”“打殺”“小格式”“做人家”“頂要緊”“阿囡”“藏落”這些充滿著鄉(xiāng)土味的語(yǔ)言，真讓人有一種行走在烏鎮(zhèn)街頭的感覺(jué)，給人以真實(shí)的自然美。 比較起同年產(chǎn)生的一批所謂優(yōu)秀影片如《青春之歌》《五朵金花》《林則徐》等等來(lái)，本片的確在許多方面都高出同儕遠(yuǎn)甚。由此，林家鋪?zhàn)诱嬲闹魅肆掷习彘_(kāi)始接過(guò)了敘述的接力棒。而幾次出現(xiàn)的風(fēng)雪籠罩著林老板落寞蹣跚的身影，更烘托了其中人物的孤苦辛酸。 在文章的最后，筆者想略談下名著的影視改編問(wèn)題。如此一來(lái)，對(duì)影片初看之后的好感就必然會(huì)大打折扣了。這種差距需要中國(guó)電影人在改編文學(xué)作品時(shí)共同彌補(bǔ)。荷葉傘越賣(mài)越火，連老夫婦的兒子也回來(lái)啦。 第21頁(yè) 共21頁(yè)。青蛙受不了了，對(duì)著油紙傘鋪一拜，消失在了雨夜里…… 青蛙偶然地來(lái)到這里卻是被逼著回去的……青蛙對(duì)師傅很尊敬，遵守了自己的承諾。 江南小鎮(zhèn)的一個(gè)深冬的夜晚，一位滿頭白發(fā)的老爺爺正抽著煙，想著心事。筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從電影所獨(dú)有而文學(xué)沒(méi)有或少有的藝術(shù)手段與元素入手，揚(yáng)長(zhǎng)避短，凸顯電影的獨(dú)立性，擺脫對(duì)原著的完全依附和照搬照抄的思路，大膽改造，只著眼于對(duì)原著深刻精神的表現(xiàn)。而許多流傳成百上千年的文學(xué)名著在試圖轉(zhuǎn)化為影視經(jīng)典的過(guò)程中卻遇到了較之其他題材遠(yuǎn)為強(qiáng)大的阻力和更為尖刻的責(zé)難。如上海商行來(lái)人討賬一場(chǎng)，對(duì)于林老板和討賬人的面部特寫(xiě)很多，演員豐富的面部表情展現(xiàn)了討賬者的裝腔作態(tài)、狗仗人勢(shì)、飛揚(yáng)跋扈，以及林老板的萬(wàn)般無(wú)奈、走投無(wú)路。林家鋪?zhàn)幼罱K掙扎不過(guò)還是倒閉了，然后倒閉之后從錢(qián)莊到下層貧民等等與林家鋪?zhàn)佑蟹N種利益聯(lián)系的人又為了店鋪的分割吵得不可開(kāi)交，張寡婦、朱三太等底層貧民成了最終的犧牲品。因此，為了避免將本影評(píng)寫(xiě)成書(shū)評(píng)，在下面的篇幅中筆者將重點(diǎn)從影視所獨(dú)有的元素來(lái)論述，這些獨(dú)有的元素也許才是影片《林家鋪?zhàn)印反嬖诘膬r(jià)值所在。當(dāng)然，今非昔比，今日的烏鎮(zhèn)早已春回大地，面貌日新月異，蓬勃發(fā)展；今日的“林家鋪?zhàn)印币彩桥f貌換新顏，一派興旺景象。再如小說(shuō)最后一個(gè)場(chǎng)面中張寡婦的痛苦訴說(shuō)：阿大的爹呀。比如沿街店鋪遙望相對(duì)的格局和店中柜臺(tái)等的陳設(shè)布置以及分隔鋪面與”內(nèi)宅“的蝴蝶門(mén)等，都十分真實(shí)地表現(xiàn)了烏鎮(zhèn)三十年代商店鋪?zhàn)拥娘L(fēng)情。二八“事變后江南小鎮(zhèn)上一家店鋪因不堪戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，反動(dòng)派的壓迫和苛捐雜稅的逼迫，從掙扎到最后倒閉破產(chǎn)的故事，但實(shí)際上是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的寫(xiě)照，是舉國(guó)動(dòng)蕩不寧的縮影。而選擇烏鎮(zhèn)商業(yè)店鋪?zhàn)鳛樾≌f(shuō)的題材，更有典型意義，因?yàn)闉蹑?zhèn)的商業(yè)不僅有悠久歷史，店鋪眾多，而且商業(yè)市場(chǎng)主要依賴農(nóng)民購(gòu)買(mǎi)力（小說(shuō)中稱之為“鄉(xiāng)莊生意），可以說(shuō)，市鎮(zhèn)商業(yè)的景況，是當(dāng)?shù)厣a(chǎn)水平的標(biāo)志之一，也是農(nóng)村經(jīng)濟(jì)狀況的直接反映。 茅盾小說(shuō)的一個(gè)突出特征，是史詩(shī)格調(diào)的追求。作為工商業(yè)者也不能掌握自己的命運(yùn)。一本也沒(méi)有了。 《林家鋪?zhàn)印分饕v述了林先生精心打理他父親留給他的鋪?zhàn)?，但由于東洋人的侵略，被禁止賣(mài)東洋貨，他只好給了賄賂商會(huì)會(huì)長(zhǎng)400大洋得到允許后繼續(xù)出售日貨。”的確，有了金錢(qián)也就有了力量，可是我希望，這金錢(qián)創(chuàng)造出來(lái)的力量可以放在有利與社