【正文】 的激烈空艦對戰(zhàn)到古老安詳?shù)拈L城上的艱苦跋涉，或是太行山脈中懸崖絕壁上如芥籽般的人影，一切場景都顯得宏大，氣勢磅礴，將我的雙眼、我的雙耳緊緊地吸引在了這片廣闊的天地里。最讓我感動的就是這個老外拉著寧靜跳入黃河往前游的情景，面對生死選擇愛情，面對生還選擇愛人。 寧靜在這部電影中塑造的是抗戰(zhàn)女英雄的角色。 第二篇：黃河絕戀觀后感篇一：《黃河絕戀》觀后感 早就知道馮小寧拍了一部電影《黃河絕戀》，一直沒有機會欣賞。影片中男主人公與黑子在保留生命這一問題上的分歧，一方面體現(xiàn)了男主人公的睿智，另一方面體現(xiàn)了黑子的民族氣節(jié)，不低頭，不畏縮，這是中國戰(zhàn)士的代表，為了家園為了祖國， 他們不僅愿意放棄自己的生命，并且能夠承受失去親人的痛苦，因為在他們心目中，祖國的安危才是最大的傷痛。作為一個南方人，看慣了江南水鄉(xiāng)，走遍了曲徑幽巷，南方婉約的情懷已深深的烙在我的心上，沒有見過黃河的濤濤狂流，所以電影中壺口瀑布的磅礴讓我一陣顫栗。 整部影片讓我印象最深的是女主角在瀑布下?lián)肀S河那個鏡頭。在美國人心中，生命高于一切，戰(zhàn)爭是經濟發(fā)展的源泉；而我們的革命先烈以戰(zhàn)魂高于一切，戰(zhàn)爭是保衛(wèi)家園的手段。并且弘揚了中華民族不屈不撓的堅強意志和愛國主義精神，是一部很有覺悟的巨作。 看過王新軍主演的電視劇，好像是《垂直打擊》，在那部電影中，他扮演的軍人剛毅的一面。一個個鏡頭，一個個片斷把人們帶進了抗戰(zhàn)時代，帶進了一個個美麗動人的故事中。 篇二：源自于生命的震撼 一件藝 術作品，能讓人感動己然是一件很好的作品。 而當我和作者一起走到影片的高潮，就無法避免地觸及到了主人公的死亡。紅色的屏幕預示著希望與生命的活力。 抗日戰(zhàn)爭下的歷史，是一幕塵封未久的驚悚的黑白墨片，它冷寂，徹骨得沒有風聲。愛情倒在了無邊的血 泊里，剩下的是一種情 第 8 頁 共 22 頁 懷，一種已然崛起的經世不變的偉大情懷。她毅然剪斷了那根維系生命的繩子，永遠與黃河葬在了 一起。如果說硝煙紛飛的戰(zhàn)爭巨片給我視覺上的震撼，那么這部優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材的影片的震撼絕對來自觀看者的心靈。人類對于罪惡的打擊，是正義的，非正義 第 10 頁 共 22 頁 的戰(zhàn)爭，必定會得到顛覆。 在日本侵略者的瘋狂虐殺下，各大小村莊的村民都被趕盡殺絕，看著那一個個不忍卒看的虐殺畫面，我們無法釋懷，我們難以想象，一個被欺凌的民族這么凄涼，所有中國人的生命和尊嚴都被無視，那種殘忍的極度變態(tài)的行為，震撼了每個人的心。愛情、親情、友情貫穿于整部電影之中，帶給觀眾不一般的感動，患難見真情。 第四篇：經典電影《黃河絕戀》觀后感有感于〈黃河絕戀〉 昨晚， cctv6 電影頻道播放的是由馮小寧導演執(zhí)導的一部影片〈黃河絕戀〉，其實，這部影片首先吸引我看下去的是這部影片中扮演安 潔的寧靜，因為一直以來我就對這個眼睛大大的演員有一種說不上來的好感，可能就是覺得她的身上有一種很超然的氣質（呵呵，有點大了，誰叫是自己喜歡的演員呢，人人往往會在她喜歡的人身上添加一些好的詞匯，這是很多人的通病，應該是可以被理解的）。這是一部把人性融入戰(zhàn)爭的影片。但當他剛看清楚孩子純真的笑臉時，一架尋蹤而來的日本飛機把一切化成了泡影。 但當他們正走向黃河渡口的時候，安寨主率領一支像旋風一樣的馬隊包圍了他們。 守候在另一渡口的班長父親也被日軍殺害。那份來自于宏大的美帶來的享受與震撼透過每個細胞將信息帶到了心靈深處。無論是古老安詳?shù)拈L城，高高的大行山脈，或是生活于在黃河邊的寨主三炮們，景物古老的存在的千年與他們生命最后的爆發(fā)，一種漫長與一種短暫都只是為了這份生命之美的闡釋，只是為了安潔伸向 第 17 頁 共 22 頁 天空的雙手與美麗的最后的笑容。在這小段的剪輯中，相機和照片形成 了一個鮮明的照應，給主人公的回憶增加了一段令人沉思的感覺。例如安排小鳥與紅楓樹林用來渲染一種和諧的氣氛，給畫面以紅色和黃色的主色調為主，消除上個畫面的緊張和不安；日出和日落不但體現(xiàn)了時間的變化，也體現(xiàn)了主人公的身體狀況和內心的變化等等。 在推鏡頭這一手法上，也曾運用在一個面部表情的變化或體現(xiàn)。 在部分畫面的布 局上，導演特意運用一些景物來構造畫面。而影片中過多的描寫放牛童和兩個士兵的表情和動作，使整個片段給觀眾一種詼諧的感覺。 本電影劇作中也運用了主觀敘述交叉進行方法。從影片的各個地方不難看出，主人公從一個不認識中國文化和抗戰(zhàn)士兵軍人精神逐漸從每一個小故事中領會出來，如八路軍摘水果需要付錢、對生命的看法等等。 （參 考資料：） 。影片通過一個外國人的視點看到中國人民的善 良，他們身上充滿著人性，以崇高的行為和心靈贏得了他的敬愛。視點在客觀、主觀之間轉換，兼有客觀敘事性和主觀抒情性作用。這兩個鏡頭雖然出現(xiàn)的有些莫明其妙，但是它們?yōu)橄挛墓适碌男『⒈?炸死和主人公與八路軍的故事發(fā)生埋下了伏筆。 三、蒙太奇應用 在影片的小段中，運用了平行蒙太奇來以不同時空發(fā)生的兩條情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結構之中，一方面敘述回中國途中所看到的景物進行回憶，另一方面展示回憶中所發(fā)生的事情。其作用是突出主體、描寫細節(jié)，使所強調的人或物從整個環(huán)境中突現(xiàn)出來，以加強其表現(xiàn)力。 在畫面的處 理上，使畫面的色調偏黃或偏紅來渲染不同的氣氛。 在鏡頭選取與聲音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到長城，本段是以第一人稱的方式來敘述故事。安潔的生命消失在黃河中，而男主角歐文則背 負著稚童花花渡過了這生命之河。無論是安潔、黑子，或是寨主、三炮，每個人都帶著這片土地特有的氣質，純真、樸實、剛毅或是在死亡面前的無畏，這是屬于我們民族的本源的氣質，民族的偉大，源自于每個個體的偉大，而生活于這個民族中的個體，就會自然而然地被這種偉大所感染，而有了對這份優(yōu)秀氣質的繼承光