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7影響750950建筑設(shè)計(jì)思想(完整版)

2024-09-26 20:00上一頁面

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【正文】 隨心所欲地設(shè)計(jì)并不在乎是哥特式的或古典的,拋棄所謂的原則。n 17501950,那是一個為革新而努力的光榮時(shí)代,是經(jīng)歷浪漫主義、復(fù)古主義、折衷主義和理性主義、功能主義的時(shí)代,建筑的設(shè)計(jì)思想由受考古學(xué)、歷史學(xué)、宗教繪畫,鄉(xiāng)村畫境的影響向受機(jī)械、土木、材料與功能和新的空間觀念的影響轉(zhuǎn)變。正是這些影響 賦予17501950這個時(shí)期以統(tǒng)一性,并對日后產(chǎn)生難以估量的巨大震懾。索恩,e當(dāng)復(fù)古主義的巨大鴻溝將它們的建筑與勒部雷以輕視古代大師而自豪,他企圖代之以研究自然的方法,將思想馳騁于他認(rèn)為的“尚屬開端”的藝術(shù)之中。作者將新美學(xué)理論總結(jié)在三點(diǎn)上:既美麗、崇高、畫境?!澳銜J(rèn)為它不是真的,而是畫得精美絕倫的一幅風(fēng)景畫”,這是小普林尼形容他在托斯卡的別墅環(huán)境的用語?!靶缕媸沟靡粋€怪物也顯得迷人,并甚至使自然的缺陷也能引起快感”。由此產(chǎn)生了反學(xué)院派傾向,哲學(xué)上的是實(shí)證主義和對傳統(tǒng)的好與壞持無所謂態(tài)度的放任主義,和具有強(qiáng)大設(shè)計(jì)氣魄的“野蠻狀態(tài)”。在崇拜真誠中,設(shè)計(jì)者極力強(qiáng)調(diào)自發(fā)的價(jià)值,“動了真情”來自絕對真誠的高度嚴(yán)肅性。庫辛,因?yàn)槌橄笏囆g(shù)特別現(xiàn)代,它不僅是這個時(shí)代創(chuàng)制的而且只有它才是這個時(shí)代精神的真正表現(xiàn)。包豪斯校舍用玻璃處理的廣泛透明性正如19111912畢加索的畫那樣,又是正面的又是側(cè)面的打亂時(shí)空邏輯,將繪畫變有限為無限的神奇力量引入建筑設(shè)計(jì)之中。當(dāng)跨度更大,并且使用更能受力的材料時(shí),運(yùn)用數(shù)學(xué)的應(yīng)力分析變得更為重要。(3)建筑要求推理多于靈感,要求真實(shí)的知識多于熱情。設(shè)計(jì)者被要求具備的不是出眾的刺激的敏銳,而是協(xié)調(diào)感??铝炙? influencereason 第12頁 共12頁。theinfluenceonpicturesense。 自然界是最偉大的造形師,生物學(xué)提供了“形態(tài)學(xué)”的概念,由此而有了仿生的概念,除了形態(tài)和功能的提示,還擁有自然力,和類神經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系等更深入的學(xué)問。時(shí)代的進(jìn)步而產(chǎn)生的新的公共建筑如醫(yī)院,劇場和監(jiān)獄,都引起強(qiáng)烈的功能語言對理性主義提出挑戰(zhàn),強(qiáng)調(diào)了通風(fēng)、光照、視聽、重力熱水系統(tǒng),采暖納涼諸多技術(shù)問題,對此詩情畫意完全束手無策。新的建筑形式出現(xiàn)后,鑒于鋼筋混凝土的材料技術(shù)的計(jì)算問題,純形式與美感甚至也要量化考慮,建筑設(shè)計(jì)不得不求助于土木工程。在隨后涌現(xiàn)的更為復(fù)雜的繪畫流派,如大地主義,行為繪畫,表演藝術(shù),照相寫實(shí),超現(xiàn)實(shí)主義雕塑,最簡派藝術(shù),偶發(fā)藝術(shù),大色域繪畫和波普藝術(shù)等使得藝術(shù)領(lǐng)域再現(xiàn)文藝復(fù)興似的前所未有的繁榮,引起設(shè)計(jì)風(fēng)格的巨大變化,這些無論是前衛(wèi)或者后衛(wèi)的東西正如同藝術(shù)的花園里任何俗氣的和清高的花都是組成其繁榮的一部分那樣,不可缺少,只要作品具有兩種強(qiáng)烈的效果:一種是視覺的,一種是觀念的。驚奇的成分,作為本身就可以刻意追求,由此1920年出現(xiàn)的野性狀態(tài)的“達(dá)達(dá)集團(tuán)”得以對任何本身不受常規(guī)約束的“有生命之藝術(shù)”稱號。追求真誠有助于對風(fēng)格的懷疑,但其強(qiáng)烈的個人主義色彩和不受外界
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