【正文】 過探索。德國、法國、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。 1924年建成的倫敦人壽保險公司以至到 40年代完工的華盛頓國家美術(shù)館和美國最高法院大廈都是這樣的例子。他在 19世紀(jì)末到 20世紀(jì)初期，在美國中西部地區(qū)設(shè)計了許多小住宅和公共建筑，以其獨(dú)創(chuàng)的手法和清新的風(fēng)格啟發(fā)和鼓舞了當(dāng)時歐洲的改革派建筑師。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動 ? 傳統(tǒng)觀念是不容易消失的。建筑學(xué)到了需要改造和發(fā)展的時候了。因循守舊會遇到難以克服的矛盾。復(fù)古主義者認(rèn)為歷史上某幾個時期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風(fēng)格是不可超越的永恒的典范，誰要建造優(yōu)美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍(lán)本，模擬仿效。資本的所有者要求在最短的時間內(nèi)以最少的投資從建筑活動中獲取最大的利潤。 19世紀(jì)出現(xiàn)了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，鋼和水泥的應(yīng)用使房屋建筑出現(xiàn)飛躍的變化。有的要求增加建筑層數(shù) ,如大城市中心區(qū)的商業(yè)建筑；有的要求有復(fù)雜的使用功能，如醫(yī)院、科學(xué)實驗室。 一、時代背景 現(xiàn)代建筑運(yùn)動的時代背景 ? 現(xiàn)代建筑不是隨著 20世紀(jì)的來臨而突然出現(xiàn)的。在一些英文文獻(xiàn)中，常用小寫字母開頭的 modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫字母開頭的 Modern Architecture或 Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。在建筑史上長期占有突出地位的帝王宮殿、壇廟和陵墓退居次要地位，而生產(chǎn)性和實用性為主的建筑愈益重要。先是用鐵做房屋內(nèi)柱 ,接著做梁和屋架 ,還用鐵制作穹頂。 1889年巴黎建造的高 300米的埃菲爾鐵塔和跨度為 115米的機(jī)器陳列館就表明了建筑結(jié)構(gòu)方面的成就。這是一場由產(chǎn)業(yè)革命引起的建筑革命。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動 ? 但是建筑領(lǐng)域中正在涌現(xiàn)新事物，社會生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)，這就同學(xué)院派建筑發(fā)生矛盾。后來采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫室的園藝師的新穎的建筑方案。芝加哥是美國摩天樓的發(fā)源地，建造的房屋越來越高，結(jié)構(gòu)和功能都同傳統(tǒng)建筑大不相同。 1907年 ,德國成立“德意志工業(yè)聯(lián)盟”推動各種產(chǎn)品的設(shè)計改革，其中也包括建筑。在新建筑運(yùn)動發(fā)展過程中形成的現(xiàn)代主義建筑和有機(jī)建筑兩個流派對 20世紀(jì)的建筑發(fā)展，有重大的影響。人心思變 ,大戰(zhàn)后社會思想意識各個領(lǐng)域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學(xué)說和新流派，建筑界也是思潮澎湃。它們對建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。羅，法國建筑師勒 在 20～ 30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。羅遷居美國，使現(xiàn)代主義在美國迅速擴(kuò)展。其原因是：一方面在 50～ 60年代世界科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力有了新的發(fā)展，發(fā)達(dá)國家的物質(zhì)生活水平有很大的提高，社會生活方式也有明顯的變化，對建筑和建筑藝術(shù)提出了新的要求；另一方面，當(dāng)初在西歐形成的現(xiàn)代主義建筑在向世界其他地區(qū)傳播的過程中，遇到不同的自然條件和社會文化環(huán)境，也出現(xiàn)相應(yīng)的變化。美國建筑師 1966年出版的《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》批判了現(xiàn)代主義，影響很大。 二、主要理論與流派 包豪斯 （ Bauhaus） ? 德國魏瑪市的 “公立包豪斯學(xué)?！保?Staatliches Bauhaus)的簡稱 ,后改稱“設(shè)計學(xué)院”（ Hochschule fur Gestaltung），習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。范 它強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝；為此，學(xué)院教育必須把車間操作同設(shè)計理論教學(xué)結(jié)合起來；學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)計才干。 ? 在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要。與外界相通的交通線從上面為辦公樓的天橋下穿過，沒有對校舍形成干擾，這里充分體現(xiàn)了自由平面解決問題的優(yōu)越性。 薩伏伊別墅 “現(xiàn)代城市”設(shè)想 ? 法國建筑師勒 城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度。市中心區(qū)布置 24幢 60層的摩天辦公樓，人口密度為每公頃 3000人。柯布西耶的巴黎市中心改建規(guī)劃方案，提出要拆除大量舊建筑，拓寬道路，修建 18幢高層辦公樓。 ? 自古以來許多建筑都是注重功能的?？虏嘉饕榷紡?qiáng)調(diào)滿足功能要求是建筑設(shè)計的首要任務(wù)。他們認(rèn)定功能主義會自動產(chǎn)生最漂亮的形式。 ? 這個流派認(rèn)為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內(nèi)在因素決定的。 有機(jī)建筑 ? 有機(jī)建筑對待建筑的其他問題，也有自己的見解： 對待環(huán)境，主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。 有機(jī)建筑派 ? 美國建筑師賴特創(chuàng)立并倡導(dǎo)有機(jī)建筑論。 流水別墅 “有機(jī)疏散”論 ? 芬蘭建筑師 弊病而提出的關(guān)于城市發(fā)展及其布局結(jié)構(gòu)的理論。為了挽救今天城市免趨衰敗，必須對城市從形體上和精神上全面更新。 “有機(jī)疏散”論 ? 有機(jī)疏散的兩個基本原則是：把個人日常的生活和工作即沙里寧稱為“日?；顒印钡膮^(qū)域，作集中的布置；不經(jīng)常的“偶然活動”的場所，不必拘泥于一定的位置，則作分散的布置。格羅皮烏斯 ? 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。 1928年同勒 .柯布西耶等組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會， 1929～ 1959年任副會長。 50～ 60年代，他獲得英國、聯(lián)邦德國、美國、巴西、澳大利亞等國建筑師組織、學(xué)術(shù)團(tuán)體和大學(xué)授予的榮譽(yù)獎、榮譽(yù)會員稱號和榮譽(yù)學(xué)位。這些作法在后來的現(xiàn)代建筑中，特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類的公共建筑中廣為應(yīng)用。這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯 1929～ 1930年和 同設(shè)計的德國西門子城住宅區(qū)， 40年代初和 合作設(shè)計的美國匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。 40年代初，他和 制構(gòu)件和預(yù)制墻板。 1887年 10月 6日出生 于瑞士一個鐘表制造者家庭。羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。這個時期的代表作是薩伏伊別墅（ 1928－ 1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅?？虏嘉饕质且粋€城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。 1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計， 1926－ 1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任， 1930－ 1933年任德國公立包豪斯學(xué)校校長。羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。德 1928年參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。 阿爾瓦 建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。代表作為維堡圖書館 (1927～ 1935)和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院 (1929～ 1933)。 珊納特賽羅市政中心 (1950～ 1952 ) 阿爾瓦 德 貝倫斯 ? 貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館（ 1911－ 1912）、奧地利煙草公司（ 1930）等。 ? 從 20世紀(jì) 20年代初期起，維斯寧三兄弟分別在莫斯科技術(shù)學(xué)校、莫斯科高等技術(shù)學(xué)院和莫斯科建筑學(xué)院任教。所謂內(nèi)容 ,就是建筑物里面進(jìn)行著的功能過程和思想、感情的總和；“新生活要求新的造型，這種造型只能求助于新材料和新技術(shù)”。哈爾科夫群眾性音樂劇場的觀眾廳跟莫斯科勞動宮的一樣，只有池座和散座，不設(shè)樓層和包廂，旨在表現(xiàn)平等一致的民主精神。維斯寧兄弟堅持認(rèn)為：“古典形式的語言是過去了的語言 ,盡管它們以前是完美的 ,但它們不能表現(xiàn)今天。他設(shè)計的許多建筑受到普通的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。 賴特 ? 從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計了許多小住宅和別野。賴特的祖父和父輩在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在農(nóng)莊上長大，對農(nóng)村和大自然有深厚的感情。 ? 賴特是二十世紀(jì)建筑界的一個浪漫主義者和田詩人。 巴塞羅那博覽會德國館 ? 德國館占地長約 50米，寬約 25米，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍墻組成。建筑物采用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。 洛克菲勒中心 ? 建筑群的中心是一個下凹的小廣場，廣場正面有一座金光閃閃的飛翔著的雕像，下面有噴泉水池，浮光耀眼 ,冬季可作溜冰場。但畢竟過分擁擠，樓廈重疊，既遮擋陽光，也影響建筑藝術(shù)效果的發(fā)揮 。上面的 17層實際上是以電梯為主的塔樓，當(dāng)初設(shè)計時曾設(shè)想作系泊飛艇之用。這種做法保證了剛度，但用鋼量大，在空間使用率上也不經(jīng)濟(jì)。在街道轉(zhuǎn)角處的車間端頭，貝倫斯作了特別的處理，廠房角部加上磚石砌筑的角墩，墻體稍向后仰，并有“鏈墩式”的凹槽，顯示敦厚穩(wěn)固的形象，上部是弓形山墻，中間是大玻璃窗，這些處理給這個車間建筑加上了古典的紀(jì)念性的品格。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長條形窗帶。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ洌o人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。大廳內(nèi)的光線主要來自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進(jìn)天然光線。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選， …… 處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一” 。 , April 2, 2023 ? 雨中黃葉樹，燈下白頭人。 2023年 4月 2日星期日 1時 38分 1秒 01:38:012 April 2023 ? 1做前，能夠環(huán)視四周；做時，你只能或者最好沿著以腳為起點(diǎn)的射線向前。 。 , April 2, 2023 ? 很多事情努力了未必有結(jié)果，但是不努力卻什么改變也沒有。 :38:0101:38Apr232Apr23 ? 1故人江海別，幾度隔山川?？墒亲鳛樾蕾p美術(shù)作品的展覽館來說，這種布局引起許多麻煩。博物館的辦公部分也是圓形建筑，同展覽部分并連在一起。此方案很早就有了，但直到 1959年 10月才建成開幕，這時賴特已經(jīng)去世。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。 約翰遜蠟燭公司總部 ? 賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。 約翰遜蠟燭 公司總部 ? 賴特的代表作品。 東京帝國飯店 ? 1915年，賴特被請到日本設(shè)計東京的帝國飯店（ lmperial Hotel）。施工時在大廈縮進(jìn)的平臺上置放起重機(jī)，因此全部鋼結(jié)構(gòu)得以在 6個月內(nèi)安裝完畢。紐約市 1916年頒布的法規(guī)規(guī)定，凡高層建筑每到一定高度，必須從馬路向內(nèi)退一段距離。 ? 帝國州是美國紐約州的別稱，大廈因而得名。在市中心巨廈之間布置這樣的環(huán)境，既鬧中有靜，又富有空間構(gòu)圖的變化。 薩伏伊別墅 ? 薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。 流水別墅 ? 別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。范 其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。 賴特 ? 1959年，賴得以 89歲的高齡離開人世。 賴特 ? 但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，賴特確有其獨(dú)特的方面，他比別人更早地解決了盒子式的建筑。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。 賴特 ? 賴特于 1869年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)達(dá)而從事建筑。 維斯寧兄弟 ? 在 30年代后期到 40年代前期約 10年時間里， 任重工業(yè)人民委員部建筑管理局總建筑師，直接領(lǐng)導(dǎo)了大量工業(yè)中心的城市規(guī)劃和工業(yè)，廠房、公共建筑、居住建筑的設(shè)計工作。第聶伯水電站給工人創(chuàng)造了良好的勞動環(huán)境，形象洗練。 維斯寧兄弟 ? 維斯寧兄弟認(rèn)為工業(yè)建筑和大規(guī)模建造的工人住宅是社會主義時代建筑的主要任務(wù)。 維斯寧兄弟 ? 維斯寧兄弟的建筑創(chuàng)作活動開始于十月革命前。 奧古斯特 柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。 作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念， 外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。阿爾托 ? 紅色時期： 1945～ 1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。 阿爾瓦 他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他的代表作品還有：美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館（ 1956）、和紐約西格拉姆大廈（ 1