20xx人教版選修外國小說欣賞第14課禮拜二午睡時刻ppt導(dǎo)學(xué)課件(完整版)
【正文】 等，我借給你們一把陽傘。森特諾是否是一個小偷，無論那母女倆是否是小偷的家屬，他們 —— 死者和生者 —— 都有資格享受來自親人和他人的關(guān)愛。 作品： 長篇小說《百年孤獨(dú)》《家長的沒落》《霍亂時期的愛情》，中篇小說《枯枝敗葉》《惡時辰》《沒有人給他寫信的上?！贰兑患孪葟垞P(yáng)的兇殺案》，短篇小說集《藍(lán)寶石般的眼睛》《格蘭德大媽的葬禮》，電影文學(xué)劇本《綁架》，文學(xué)談話錄《番石榴飄香》和報告文學(xué)集《一個海上遇難者的故事》《米格爾 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的集大成者 —— 加西亞 例如：你徑直寫下去吧，等寫完了再討論。 簡樸：簡單樸素，多用于語言、文筆、生活作風(fēng)等方面，與 “ 完備 ” 相對。 n ? ?? ? ? 弱ch 225。n chēnɡ zhuāi zhu224。n lǚ j237。o yu226。 ? ??? ? 5.????? qi ā n ? ?? ? ? 字ji 224。 觀望 張望 3 ． 徑直 徑自 例 句 (1)上海地鐵 5號線金平站站臺發(fā)生了驚險一幕：一名候車男乘客因醉酒，步履踉蹌、晃晃悠悠， 朝地鐵隧道跳了下去。 2 ．安貧若素： 安于貧困的環(huán)境，像平常一樣。后進(jìn)入報界，任《觀察家報》記者，同時從事文學(xué)創(chuàng)作。馬爾克斯中短篇小說集》。 1 ．試分析小說的情感線索。這種從普通人身份出發(fā)對 “ 小偷 ” 的家屬展現(xiàn)出來的人道精神，也許更值得我們心生敬意。 賞人物 2 ．怎樣認(rèn)識小說中的 “ 小偷 ” 形象？ [ 明確 ] 小說用插敘的手法和側(cè)面描寫的手法塑造了這一形象。這些自然環(huán)境描寫奠定了小說不甚明快的敘述基調(diào)，寫出了人物活動的環(huán)境，襯托了人物內(nèi)心的悲痛和憂傷，渲染了悲涼的氣氛，使小說籠罩上一層沉重肅穆的色彩。 2 ． “ 你要是還有什么事，現(xiàn)在趕快做好！ ” 女人說， “ 往 后就是渴死了，你也別喝水。如對一般無二的小鎮(zhèn)的描寫，為我們提供了小說的時代、社會環(huán)境，同時也為小說情節(jié)的發(fā)展作好了鋪墊。你認(rèn)為這一觀點(diǎn)合適嗎？說說理由。馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎，瑞典文學(xué)院給他的頒獎詞稱：加西亞 馬爾克斯小說的一個最鮮明的特點(diǎn)，也是 60 年代備受世界矚目的拉丁美洲文學(xué)的一個主要特點(diǎn)，那就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義。馬孔多是哥倫比亞的縮影，也是整個拉丁美洲的縮影。阿及廖爾惱羞成怒，拿這事當(dāng)眾羞辱他。妻子烏蘇拉身體健壯，活了 100 多歲，為他生了兩子一女。 特內(nèi)拉發(fā)生過關(guān)系，他們生 的兒子取名奧雷連諾 第三代中除了庇拉 阿卡迪奧，女兒叫雷納塔 這孩子不久就變成了 “ 一張腫脹干枯的 皮 ” ，奧雷連諾 小說到此結(jié)束。 ” 。書中的馬爾克斯對現(xiàn)實(shí)完全是絕望的，他用一陣颶風(fēng)帶走了馬孔多，讓人感覺到世界末日的恐懼。他平時喜歡鉆研早年吉卜賽人梅爾加德斯留下的、用梵語寫的關(guān)于他家族歷史的 “ 羊皮書 ” 手稿。烏蘇拉。何塞外，還有奧雷連諾內(nèi)戰(zhàn)時期按照古老風(fēng)俗和 17 個女人生的 17 個奧雷連諾。后來的一天晚上，雷梅苔絲 阿卡迪奧生在旅途中，長大后和一個常在他家?guī)凸?、會用紙牌算命的女人庇?此后，這個家便長期被阿及廖爾的鬼魂糾纏。阿卡迪奧 馬爾克斯在《百年孤獨(dú)》中把現(xiàn)實(shí)與幻想純熟地融合 起來，讀者乍讀小說，會覺得這是一個純粹虛構(gòu)的世界，但閱讀越深入，現(xiàn)實(shí)感則越強(qiáng)烈，虛構(gòu)與魔幻的背后是扎根于拉丁美洲現(xiàn)實(shí)土壤的拉美民族進(jìn)程。自 50 年代末，他的小說就把我們領(lǐng)進(jìn)了這個奇特的地方。題目 “ 禮拜二午睡時刻 ” ，除了點(diǎn)明了故事發(fā)生的一個主要時間段，很難再看出其他的信息，這對表現(xiàn)小說中人物的內(nèi)心世界沒有任何幫助。另外，還有神態(tài)細(xì)節(jié) “ 瞅 ” ，動作細(xì)節(jié) “ 胡亂 ”“ 奪 ”“ 挽 ” ，語言細(xì)節(jié) “ 喃喃 ” ，都極富有藝術(shù)表現(xiàn)力。 ” [ 明確 ] 運(yùn)用語言描寫刻畫人物形象是本文的一大特點(diǎn)。 1 ．那位婦女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上沒有一點(diǎn)兒線條，穿的衣服像件法袍。在不影響理解小說主題的前提下，作者賦予了這一局部更多的豐富性。但面對眼前的母女倆，他還是逐漸改變了看法。母女倆的行動從情感出發(fā)，所以她們可以無所畏懼、鎮(zhèn)定勇敢地面對他人的議論，為死去的 “ 小偷
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