現(xiàn)在設計史_英國工藝美術(shù)運動(完整版)
【正文】 的設計。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從 1850年 8月開始，到 1851年 5月 1日結(jié)束，總共花了不到 9個月 時間便全部 裝配 完畢。會上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）一萬余件，會場便是著名的“水晶宮”。 二、市場競爭與設計的經(jīng)濟環(huán)境 城市的發(fā)展提供了廣闊的市場 工業(yè)化的發(fā)展，使工廠林立的大城市接踵而來，工人成為城市的居民，并且是廉價產(chǎn)品的主要消費者。 設計從制造業(yè)中分離出來，成為獨立的行業(yè)，使擔任制造角色的體力勞動者 —— 工人，變成設計師用以體現(xiàn)自己意圖的工具，與機器的性質(zhì)近乎相同，工人的勞動失去了古代工匠所具有的樂趣。設計為貴族所享用，而不是為民眾所擁有。 18世紀從英國開始的工業(yè)革命，改變了生產(chǎn)力的基本條件，也改變了社會的政治、經(jīng)濟和文化的面貌，從而使設計進入了一個新的時代，一個圍繞著機器和機器生產(chǎn)，圍繞著市場的新時代，我們稱之為現(xiàn)代設計。 一、機器生產(chǎn)與設計的技術(shù)環(huán)境 瓦特發(fā)明的蒸汽機 1769年 哈格里夫斯發(fā)明的紡紗機 1769年，以畜力河水力為動力的紡紗機。 封閉的，自給自足，自產(chǎn)自銷的自然經(jīng)濟消亡，市場經(jīng)濟成長起來，自由競爭使城市商業(yè)出現(xiàn)了畸形的發(fā)展和繁榮，從而導致了要求全面提高競爭力的新的設計思想和設計體系的出現(xiàn)。另外，非寫實藝術(shù)的成長，也對設計產(chǎn)生了很大的啟發(fā)，工業(yè)產(chǎn)品的幾何化抽象形態(tài)在現(xiàn)代藝術(shù)中已進入美的范疇。“水晶宮”總面積為 60萬平方英尺；建筑物總長度達到 563 m（ 1851ft），用以象征 1851年建造 。 對于這種現(xiàn)象，有三個人的評論影響最為巨大。工藝 韋珀 （ Phillip Webb， 18311915）合作設計建造了 “紅屋” ，內(nèi)部的家具、壁毯、地毯、窗簾織物等，均由莫里斯自己設計。 工藝美術(shù)運動范圍十分廣泛，它包括了一批類似莫里斯商行的設計行會組織，并成為工藝美術(shù)運動的活動中心。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器皿。由于行會遠離城市也就切斷了它與市場的聯(lián)系，并且手工藝也難于與大工業(yè)競爭，這次試驗終于在 1908年以失敗而告終。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學習的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運動設計的范例。他的設計基于英國工藝美術(shù)運動的風格，但采用了有力的直線，使家具更為簡樸實用，是美國實用主義與英國設計運動思想結(jié)合的產(chǎn)物?！奔啊?美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合” 的設計理念正是現(xiàn)代設計思想的精神內(nèi)涵，后來的包豪斯和現(xiàn)代設計運動就是秉承這一思想而發(fā)展的。 工藝美術(shù)運動的設計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。因此，美國的工藝美術(shù)運動在時間上大體與英國平行。 沃賽受過建筑師的訓練，喜愛墻紙及染織設計，與莫里斯、馬克穆多等人交往甚密。在他的設計中，采用了各種纖細、起伏的線條，被認為是新藝術(shù)的先聲。 最有影響的設計行會有： 1882年由馬克穆多（ Arthur Mackmurdo，1851— 1942）組建的“世紀行會”和 1888年由阿什比（ Charles ，186
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