【正文】 類 第一色看的時候越長，影響越大。 （2）同類色或同種色相配，可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補單調(diào)感。 色彩與物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺 感受。 （2）對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。 其對比強弱程度取決于色彩在純度等差色標(biāo)上的距離，距離越長對比越強，反之則對比越弱。 （1）鄰接色相對比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。 三、色彩三要素及色彩對比 另外，光照的強度及角度對物體色也有影響。 不同的波長長短產(chǎn)生色相差別。光在物理學(xué)上是一種電磁波。 空間 實際上是由構(gòu)圖中安排的實體形象、空白形象，兩者相結(jié)合構(gòu)成的。1 穩(wěn)——安定、比例 安定（此處著重于心理、視覺印象的安定） 圖案在構(gòu)圖上一般有對稱、平衡。為了突出重點，加強對比，表達氣氛，是有必要進行夸張和調(diào)整的?！　≡賮碚f說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡?！　∥覀儊砜纯丛鯓诱{(diào)和色彩。在設(shè)計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設(shè)計問題的主要攻堅項目。就是一個典型的例子。 白色與黑色都可以表達對死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻和無限的精神，黑白又總是以對方的存在顯示自身的力量?！?用紫色表現(xiàn)混亂、死亡和興奮，用藍(lán)紫色表現(xiàn)孤獨與獻身，用紅紫色表現(xiàn)神圣的愛和精神的統(tǒng)轄領(lǐng)域——簡而言之，這就是紫色色帶的一些表現(xiàn)價值。約翰　 藍(lán)色 藍(lán)色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍(lán)色，無論深藍(lán)色還是淡藍(lán)色，都會使我們聯(lián)想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍(lán)色也是永恒的象征。黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，這兩個色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝?！?紅色 紅色是強有力的色彩，是熱烈、沖動的色彩。 　顏色表情 相反，波長短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光，有寒冷的感覺。心理學(xué)家對此曾做過許多實驗。職業(yè)女性穿著職業(yè)女裝活動的場所是辦公室，低彩度可使工作其中的人專心致志，平心靜氣的處理各種問題，營造沉靜的氣氛。 總的來說，服裝的色彩搭配分為兩大類。 　　生動的藍(lán)色搭配紅色，使人顯得嫵媚、俏麗，但應(yīng)注意藍(lán)紅比例適當(dāng)。在強烈對比下，白色的分量越重，看起來越柔和。 補色配合： 指兩個相對的顏色的配合，如：紅與綠，青與橙，黑與白等，補色相配能形成鮮明的對比。▲對比色搭配 強烈色配合： 指兩個相隔較遠(yuǎn)的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，這種配色比較強烈。　　白色下裝配帶條紋的淡黃色上衣，是柔和色的最佳組合；下身著象牙白長褲，上身穿淡紫色西裝，配以純白色襯衣，不失為一種成功的配色，可充分顯示自我個性；象牙白長褲與淡色休閑衫配穿，也是一種成功的組合；白色褶折裙配淡粉紅色毛衣，給人以溫柔飄逸的感覺。褐色厚毛衣配褐色棉布裙，通過二者的質(zhì)感差異，表現(xiàn)出穿著者的特有個性。如對于上輕下重的形體，宜選用深色輕軟的面料做成裙或褲，以此來削弱下肢的粗壯。 補色配合： 色彩心理色彩的物質(zhì)性心理錯覺 不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經(jīng)驗向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。 　　除去寒暖色系具有明顯的心理區(qū)別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。因此，要想說出各種顏色的表情特征，就想要說出世界上每個人的性格特征那樣困難，然而對典型的性格作些描述，總還是有趣并可能的?！? 橙色 橙色的波長僅次于紅色，因此它也具有長波長導(dǎo)致的特征：使脈搏加速，并有溫度升高的感受。黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。黃綠色單純，年青；藍(lán)綠色清秀、豁達?！? 紫色 波長最短的可見光是紫色波。潛伏的大災(zāi)難就常從暗紫色中突然爆發(fā)出來，一旦紫色被淡化，當(dāng)光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優(yōu)美可愛的暈色就會使我們心醉。與黃色不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩?？刀∷够J(rèn)為，黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。與其用“休止符”這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導(dǎo)致中性灰色?！　。?） 三原色： 紅 黃 青 金、銀、灰、黑、白是五種中性色。我們可以發(fā)現(xiàn)，按照1234的順序，就可以得到對比色。　　在黑色背景上，黃最近。當(dāng)頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。（4） 拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。　 （2） 不同的物體也不同。 如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。我們所要表達的性格或心情，都會在頁面上表示出來。如采用單色調(diào)，易形成一種風(fēng)格。但易單調(diào)，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部采用少量小塊的對比色以達到協(xié)調(diào)的效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應(yīng)用。當(dāng)光照射時，如遇玻璃之類的透明物體，人眼看到是透過物體的穿透色。當(dāng)然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。 物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細(xì)膩的物體，對色光的反射較強，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。 色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標(biāo)準(zhǔn)，越近中心，純度越低，球中心為正灰。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。 （4）無彩色與同種色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。 （1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。 據(jù)此可劃分為九種明度對比基本類型。 在選擇色彩組合時，當(dāng)基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為強對比；3——5級時稱為中對比；1——2級時稱為弱對比。 因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。 （2）雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時，對比效果更強。 （4）在作品中，一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。 五色彩的肌理對比 （3）繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙稀等各色顏料及蠟筆、麥當(dāng)勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。這種情況 下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。其特點是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。 色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和基本規(guī)律 。 但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。整體錯位是為了進行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。 事實上，色彩單項對比的情況 很難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。 中色調(diào) 在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。 定形定色變調(diào) 加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當(dāng)不同的色光同時照射在一起時，能產(chǎn)生另外一種新的色光，并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅（橙）、綠、藍(lán)（紫）三種色光分別作適當(dāng)比例的混合，可以得到其他不同的色光。 其實顏色本身并沒有真正混 合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。 一色彩刺激調(diào)和 從狹義的色彩調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。 將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。 又稱色彩間隔法、分離法等。 （2）弱對比阻隔 為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。 在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況 下，為使其達到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)， 一般有三種類型。 但分別加入明度及純度因素后，情況會改觀。 將兩種以上方法綜合使用。 二色彩形式美手法 色彩的對稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴(yán)肅、安定、平靜等感覺，但也易產(chǎn)生平淡、呆板、單調(diào)、缺少活力等不良印象。 它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生，對于色彩設(shè)計方案的整體風(fēng)格和美感起著決定性的作用。 （1）黃金比例 即1：，實用中通常將色彩比例關(guān)系處理為2：3：5：8等序列。一般有三種形式。但如處理、運用不當(dāng)，易出現(xiàn)雜亂無章的”噪色“不良效果。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。（5）重點色同時應(yīng)注意與整體配色的平衡。 心理 如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當(dāng)，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。 明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。 受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。（這個示意圖在最后貼） 二色彩性格 黃綠帶給人們春天的氣息，頗受兒童及年輕人的歡迎。靛藍(lán)、普藍(lán)因在民間廣泛應(yīng)用，似乎成了民族特 色的象征。 （6）紫色 具有神秘、高貴、優(yōu)美、莊重、奢華行的氣質(zhì)，有時也感孤寂、消極。當(dāng)然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂郁、無激情、無興趣的一面。 “顏色”給你的健康忠告如今，把房間漆成五顏六色來彰顯個性已經(jīng)成了不少年輕人的時尚。有人戴藍(lán)色眼鏡旅行，可以減輕暈車、暈船的癥狀。粉色——詮釋溫柔 優(yōu)點：讓發(fā)怒的人觀看粉紅色，情緒會很快冷靜下來，因粉紅色能使人的腎上腺激素分泌減少，從而使情緒趨于穩(wěn)定。那么，用這種方法來欣賞中國畫，一般來說，工筆的、寫實的作品就容易欣賞，因為它是具體、真實，看得懂。因此像與不像就不能作為衡量作品的好壞或欣賞作品的標(biāo)準(zhǔn)。 審美感知就是要求我們直觀地去感知審美對象，即藝術(shù)作品本身，我們可以去感知作品上畫的是什么？畫得像或是不像，色彩是鮮明的或是灰暗的，線條是流暢的或是笨拙的，表現(xiàn)手法是工筆的或是寫意的等等，總之要自己親自地平心靜氣地進行直觀的感受。這樣，你才真正獲得了啟迪和教育，欣賞繪畫才獲得了真正的意義。山水、花卉、鳥獸畫等至隋唐之際始獨立形成畫科。中國畫與西洋畫相比有著自己獨特的特征，還表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分科、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個方面。 中國畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面，也都有自己的特點。這種透視的方法，叫做散點透視或多點透視。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。由于中國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。 一、首重立意胸有成竹 中國畫的構(gòu)思 中國畫創(chuàng)作，以立意為先，許多繪畫理論家都首先強調(diào)這一點，不管是畫山水、畫人物、還是畫花鳥。芬奇，也有近似的近在他曾說：一個畫家應(yīng)當(dāng)描繪兩件最主要的東西，人和人的思想意圖。骨氣形似．皆本于大意而歸乎用筆。筆墨二字被當(dāng)做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意?！肚迕魃虾訄D》反映的是北宋都城汴梁內(nèi)外豐富復(fù)雜、氣象萬千的景象。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。工筆就是用畫筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象，故稱“工筆”。文人畫在宋代已有發(fā)展，而至元代大興，畫風(fēng)趨向?qū)懸?；明清和近代續(xù)有發(fā)展，日益?zhèn)戎剡_意暢神。中國畫，簡稱“國畫”，我國傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一。即在直觀感受的基礎(chǔ)上，進行理解和思考，把握作品的意味、意義和內(nèi)涵。最后才看它的造型，即像不像或“形似”。寫意的作品，尤其是水墨寫意的作品，就較難欣賞了，因為它不寫實，形象不具體，就看不懂，而且更無從知道作者的寓意了。紅色——燃燒和熱情缺點：過多凝視大紅顏色，不僅會影響視力，而且易產(chǎn)生頭暈?zāi)垦Ｖ?。缺點：患有神精衰弱、憂郁病的人不宜接觸藍(lán)色，否則會加重病情。因此在選擇色彩時，除了自己的喜好外，關(guān)注其對健康的影響同樣重要。 （11）光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。往往給人感覺沉靜、神秘、嚴(yán)肅、莊重、含蓄，另外，也易讓人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。但含淺灰的紅紫或藍(lán)紫色，卻有著類似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之時代感、為現(xiàn)代 生活所廣泛采用。 含灰的綠、如土綠、橄欖綠、咸菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規(guī)定的服色。 含白的淡黃色感覺平 和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閑自然色，深黃色卻另有一種高貴、莊嚴(yán)感。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。含白的高明度粉紅色，則有柔美、甜蜜、夢幻、愉快、幸福、溫雅的感覺，幾乎成為女性的專用色彩。 （8）色彩的興奮與沉靜感 其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮 的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。明度高、純度高的色彩，豐富、強對比 色彩感覺華麗、輝煌。 （5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。色相與