女性主義電影批評(píng)勞拉穆爾維視覺快感和敘事性電影資料(完整版)
【正文】 影播放的場(chǎng)景就提供了一個(gè)有效的窺視的空間：銀幕作為觀看客體在光亮中展示，觀眾作為觀看的主體處在黑暗中注視。銀幕相當(dāng)于鏡子，男明星提供更理想的自我使觀眾認(rèn)同，并在觀眾身上引起愉悅的識(shí)別即滿足感。女性角色在影片敘事中直接被設(shè)定為男性角色的注視對(duì)象。三. 閹割 當(dāng)作為閹割能指的女性形象對(duì)象征秩序產(chǎn)生威脅時(shí),電影機(jī)制也運(yùn)用了男性無意識(shí)在逃避這種威脅時(shí)采取的兩個(gè)途徑：：破解女性神秘性，通過對(duì)有罪的對(duì)象貶值懲罰或拯救來加以平衡，這與虐待狂相關(guān)，快感在于確定有罪，在于控制，在于通過懲罰或?qū)捤∮凶锶耸怪挤?。其真誠之處在于他的影片的確要求女性人物必須是可認(rèn)同的。她認(rèn)為要想改變女性在電影中的位置，就必須打破“這些電影編碼及其與造型外部結(jié)構(gòu)的關(guān)系”，拒絕父權(quán)秩序下的視覺快感，把女性從作為客體目標(biāo)、作為窺視快感的提供者中剔除出來。答案是：不是穆爾維以男性觀眾為預(yù)設(shè)前提，而是她發(fā)現(xiàn)了主流電影制造過程中男性中心這一事實(shí)。作為客體的女性之美和銀幕空間合而為一：她不再是罪行的承擔(dān)者，而是一個(gè)完美的產(chǎn)品，她那由特寫所分解的和風(fēng)格化了的身體就是影片的內(nèi)容，并且就是觀眾觀看的直接擔(dān)受者。以斯登堡和希區(qū)柯克為例。 在敘事結(jié)構(gòu)中，勞拉認(rèn)為女性要么作為故事中人物色情對(duì)象，要么作為觀眾的色情對(duì)象，奇觀與敘事結(jié)合后，女性的出現(xiàn)是奇觀中不可或缺的因素，但她在視覺上的出現(xiàn)會(huì)阻礙故事線索發(fā)展。觀看癖以觀看他人為性刺激對(duì)象所得快感，自戀是對(duì)所看影像的認(rèn)同，由自戀和自我構(gòu)成；觀看癖是一種性本能，自戀是一種自我力比多；觀看癖與銀幕上對(duì)象分離，自戀要求自我認(rèn)同銀幕對(duì)象。觀眾要么通過男主人公的視線和他一起觀看、占有女主人公，要么通過銀幕展
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