【正文】 ，手持1/4秒可能在LCD上看不出抖，手持1/30放大到7寸內(nèi)看不出抖，手持1/125秒放大到A3幅面肯定看不出抖。這里聯(lián)系到3個(gè)概念，即對(duì)焦精度、景深選擇和抖動(dòng)。在淡淡月光下,可使用1/60秒。 仰拍:采用低角度仰拍所產(chǎn)生的效果正好和高角度俯拍相反。 簡(jiǎn)潔的背景:突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。畫(huà)面的主體：人像攝影畫(huà)面中的主體實(shí)像部分，即攝影師想要拍攝的人物主體。但是這些光圈、快門(mén)的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。高檔些的DC可達(dá)可達(dá)177。 光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。一般而言，采用全自動(dòng)方式時(shí)，我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡，在特殊環(huán)境下很容易失誤。不過(guò)如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會(huì)達(dá)到這個(gè)快門(mén)速度，而是更慢的快門(mén)進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高ISO設(shè)置來(lái)獲得快速快門(mén)，這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象?？扉T(mén)優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“S”來(lái)表示。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大?。ㄒ脖环Q為深淺）的控制其實(shí)也就是對(duì)光圈大小的控制。比如我們打算抓拍動(dòng)作較快的瞬間，那么第一個(gè)要保證的因素便是快門(mén)，比如1/125秒的快門(mén)速度便基本可以抓拍到行人的步行動(dòng)作，而不會(huì)使人物變虛。為了讓大家更容易理解，我們也可以把快門(mén)說(shuō)成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大小的控制時(shí)間。無(wú)論對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“f”來(lái)表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來(lái)表示，即“f＋數(shù)值”。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透過(guò)鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)，反之則越弱。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f1f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小。 在實(shí)際拍攝中，我們可以通過(guò)對(duì)快門(mén)速度的調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的效果，比如看起來(lái)流動(dòng)的“車河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用慢速快門(mén)和高（快）速快門(mén)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離，而這部分畫(huà)面應(yīng)該具有可以接受的清晰細(xì)節(jié)。 快門(mén)優(yōu)先：同光圈優(yōu)先的類似，快門(mén)優(yōu)先便是由我們手動(dòng)來(lái)設(shè)定快門(mén)的速度，而光圈的大小則由相機(jī)自動(dòng)加以配合。比如“ISO調(diào)節(jié)”和“曝光補(bǔ)償”就是非常特別而重要的。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻?。為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來(lái)自定義白平衡即可；為了令照片更加深邃，采用黃色來(lái)自定義白平衡即可。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會(huì)通過(guò)自己的內(nèi)部程序，對(duì)環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算，自動(dòng)調(diào)整光圈、快門(mén)甚至ISO值。 光圈以及快門(mén)的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過(guò)程中需要考慮景深，以及運(yùn)動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見(jiàn)肘的感覺(jué)。 正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場(chǎng)景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出日落場(chǎng)景等）使用EV+，在典型過(guò)曝場(chǎng)景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫(xiě)等）使用EV。比如，橫畫(huà)幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫(huà)幅拍攝站立的人物等。因此，構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。但是，攝影師在使用長(zhǎng)焦鏡頭的時(shí)候，首先要明確自己的創(chuàng)作目的?；蚴前堤幘拔锲毓獠蛔?既要反映出雪的特點(diǎn),又要照顧到雪與其它景物的反差問(wèn)題. 拍攝時(shí)要注意: ,、逆光或側(cè)逆光. 使用側(cè)光或逆光時(shí),陰暗部分最好加用補(bǔ)助光,可用閃光燈、反光板,或利用周圍環(huán)境中的白色反射物. ,其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光,、V或黃濾光鏡,橙、,降低雪的亮度,調(diào)節(jié)了影調(diào),還可提高色彩的飽和度. ,應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),可采用增加曝光,可照顧了暗處的影紋密度。硬高調(diào)的畫(huà)面影調(diào)很少,幾乎只是用線條勾劃出輪廓. 拍攝時(shí)要求: 、勻稱,一般多使用順光,臉上光比不要超過(guò)1:2. ,. . ,要比正確曝光略增加一點(diǎn). ,應(yīng)選擇緩慢性顯影液. 調(diào)照片畫(huà)面的基調(diào),絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主,:軟低調(diào)是以差距較小的暗影調(diào),突出表現(xiàn)對(duì)象的輪廓.拍攝時(shí)應(yīng)注意: ,但影調(diào)之間對(duì)比不大,:,光比多控制在1:8之間. ,要選擇暗背景. , ,并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào). ,可把D76顯影液加二、三倍水沖淡,再把顯影時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)一些. ,但能使整個(gè)畫(huà)面具有生氣. 拍攝電視影像就是從電視機(jī)的屏幕上,它的傳播速度快,所以在報(bào)紙上很多國(guó)外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z下來(lái)的.從電視上拍攝照片要注意以下幾點(diǎn): ,這束電子要在1/25秒內(nèi)將此圖象掃描兩次,這就說(shuō)明了為了紀(jì)錄一個(gè)全部圖象,不出現(xiàn)快門(mén)條紋,相機(jī)拍攝時(shí)的快門(mén)速度要慢于1/,焦點(diǎn)平面快門(mén)多使用1/8秒速度,鏡中快門(mén)多使用1/15秒速度. ,以免熒光屏表面產(chǎn)生反光. . ,因電視色溫高,拍攝時(shí)要加用琥珀色濾光片,也可轉(zhuǎn)動(dòng)電視的調(diào)色旋鈕,使畫(huà)面偏紅,以達(dá)到降低色溫的效果. 玻璃器皿不但透明,. 拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn): ,以及表面光滑容易反光的特點(diǎn),因此用光時(shí),一般不采用直接照明,燈光照射背景,玻璃沒(méi)有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出來(lái). . ,中間開(kāi)出像鏡頭大小的一個(gè)洞孔,放在相機(jī)前,就可以消除影子. ,紙的下端要在臺(tái)子前垂下一尺左右,打出逆光效果. ,應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感. 拍攝動(dòng)體時(shí),拍攝者要隨著動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),動(dòng)體清晰,而背景移動(dòng)模糊,給人以快速運(yùn)動(dòng)之感.采用追隨法要注意以下幾點(diǎn): *臉部,先從取景框里看好被攝對(duì)象的位置,然后,按動(dòng)體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),待到適當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí),及時(shí)按動(dòng)快門(mén). ,相機(jī)不能停止,必須在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快門(mén). ,一般多用1/60秒,有時(shí)也可用1/125秒或1/,動(dòng)感不強(qiáng),追隨效果不明顯。這時(shí)我們就會(huì)覺(jué)得在焦段前后一段距離里所有的像都是清晰的。定義中的“光線所作用的時(shí)間”， 是指感光片受愛(ài)線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。這就叫作等量曝光。是用較小的光圈去獲取較深遠(yuǎn)的景物清晰范圍呢？還是用較高的快門(mén)速度去抓取被攝動(dòng)體的“凝固影像”？或是用極短的景深使背景虛化以突出主體？還是以較慢的快門(mén)速度增強(qiáng)動(dòng)體的動(dòng)感？等等。但現(xiàn)在我的拍攝都是建立在這部分的理解上。明白點(diǎn)測(cè)和手動(dòng)對(duì)一臺(tái)相機(jī)的重要了吧。布勒松語(yǔ)“你得不停的改變角度”角度的改變不單單是為了改變構(gòu)圖，往往更多的是在改善光線對(duì)你的限制。它的分割方法為,將某直線段分為兩部分,使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分對(duì)全體之比等于另一部分對(duì)這一部分之比。在實(shí)際運(yùn)用中，黃金比多只采用近似值。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱?，也要有一定的章法與布局，置陣布勢(shì)。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)。精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體中很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，它才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。都城都是對(duì)稱布局的。在大多數(shù)情形下，它把觀眾的視線引向主體，其完整的效果形成了一種從主體沿著直線向外放射的氣氛。因?yàn)樗鼇?lái)自婦女的優(yōu)美身段：一種稍稍拉長(zhǎng)的“S”形。還有一個(gè)常用情況就是當(dāng)2個(gè)趣味中心不明顯但需要產(chǎn)生某種聯(lián)系的時(shí)候，作者也需要一種形式來(lái)關(guān)聯(lián)他們。奎克的看法，幾乎所有的人都能夠通過(guò)應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力?！?這里就是人們常說(shuō)的攝影是“減法的藝術(shù)”奎克認(rèn)為：“這并不是說(shuō)，趣味中心非得準(zhǔn)確地置于交叉點(diǎn)上不可。這些線條被稱為主導(dǎo)線，有效地利用主導(dǎo)線，可以創(chuàng)造出驚人的照片。地平線處在畫(huà)面下方，會(huì)給人以寧?kù)o的感覺(jué)，而處于上方，給人的感覺(jué)則是活潑、有力的。 奧地利攝影家伊涅斯特在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。格魯伊特對(duì)攝影構(gòu)圖作闡述。就如同素描，光線的表現(xiàn)力就是一幅好pp的“魂”下面先討論幾個(gè)概念：任何一種光線都存在著三個(gè)要素，即強(qiáng)度、方向和色調(diào)。和強(qiáng)光相比，散光的光影效果較為柔和自然。而大多數(shù)室內(nèi)照度都在 300lux以下。強(qiáng)光更加容易得到方向性，可是如果假如滿屋這個(gè)方向都是5w lux的強(qiáng)光拍出來(lái)的pp 也是沒(méi)有方向的用光。正順光就是順著鏡頭的方向直接照射到被攝主體上的光線?！?5176。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。一般的照明在處理主光時(shí)，通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30176。一般電影中使用較多，為了刻畫(huà)反面人物的陰險(xiǎn)可憎，往往會(huì)使用很硬的底光。 在你外出度假或出門(mén)散步之前，帶好備用電池和數(shù)碼儲(chǔ)存卡，因?yàn)檎f(shuō)不定什么時(shí)候你會(huì)碰到一個(gè)絕好的拍攝機(jī)會(huì)。如果你買(mǎi)的攝影包在每次取東西的時(shí)候，都要把里面的東西全部拿出來(lái)，那你肯定不會(huì)喜歡，因?yàn)檫@樣的話會(huì)錯(cuò)過(guò)許多很好的拍攝機(jī)會(huì)，而且也煩人。清洗工具非常簡(jiǎn)單：鏡頭紙或是帶有纖維布的精細(xì)工具、鏡頭刷和清洗套裝。 冷熱天氣也會(huì)影響相機(jī)。23。這時(shí)需要用合適的薄紙或布來(lái)清洗。這些產(chǎn)品都包含有剮擦性的木質(zhì)紙漿，會(huì)嚴(yán)重?fù)p害相機(jī)鏡頭上的易碎涂層。 如何背挎包也非常講究。許多攝影師都買(mǎi)了鑰匙鏈夾子，把儲(chǔ)存卡放進(jìn)去，然后系到相機(jī)帶上。不要用這種方法來(lái)嚇mm喲！不道德的。角的位置。不過(guò)許多情況下這種測(cè)光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感?！?5176。使用這樣的光線拍攝出來(lái)的影像，主體對(duì)比度會(huì)降低，像平面圖一樣缺乏立體感。所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。一般情況下，當(dāng)被攝主體到光源的距離不變時(shí)，被攝主體的照度與光源的發(fā)光強(qiáng)度成正比；相反，當(dāng)光源的發(fā)光強(qiáng)度不變，但與被攝主體距離發(fā)生變化時(shí)，被攝體上的照度大致與距離的平方成反比。另外還有一種光線就是所謂“漫射光”陰天里的那種沒(méi)有明顯方向性的光線就是所謂漫射光。強(qiáng)而直接的光會(huì)造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，所以常用來(lái)勾勒物體輪廓；強(qiáng)光也可增加被拍攝主體的明暗、色彩對(duì)比。它產(chǎn)生于相似事物的組合以及對(duì)相反事物的強(qiáng)調(diào)?！霸诖蠖鄶?shù)情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導(dǎo)作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服務(wù)的?！闭缤涔_(dá)到最高境界時(shí)，已沒(méi)有招式名稱，只憑自己的功力去化解。” 奎克認(rèn)為，以上方法如果運(yùn)用得好，你的照片將會(huì)出現(xiàn)明顯的改觀，而且隨著時(shí)間的推移，你很快就會(huì)學(xué)會(huì)鑒賞構(gòu)圖，從而為你增添攝影的樂(lè)趣。 “線條常常在照片中提供一個(gè)邊框。” 奎克指出：“每一幅照片都應(yīng)保持一定的平衡。他認(rèn)為，依據(jù)這些方法，任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)拍出較好的照片。前文里提到的留空白，常見(jiàn)的留空白往往是一個(gè)幾何體，而幾何體里最簡(jiǎn)單，最善于表達(dá)情感的非3角形莫屬，正3角形往往表達(dá)一種穩(wěn)定的情緒，多用在建筑，成年男子，成功人士等場(chǎng)合。 S形線條