【正文】 當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí),及時(shí)按動(dòng)快門. ,相機(jī)不能停止,必須在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快門. ,一般多用1/60秒,有時(shí)也可用1/125秒或1/,動(dòng)感不強(qiáng),追隨效果不明顯。對(duì)焦精度，現(xiàn)在的dc都AF了沒(méi)有什么可以說(shuō)的，除非你要拍的主體不在相機(jī)的對(duì)焦范圍里，或者現(xiàn)場(chǎng)極度昏暗，AF還是可以保證質(zhì)量的。這時(shí)我們就會(huì)覺(jué)得在焦段前后一段距離里所有的像都是清晰的。正確的手持方法是用相機(jī)的眼平取景器，這時(shí)你的左手托住相機(jī)左肘緊緊的支撐在肋部形成一個(gè)3角，右手持握把手，右肘也緊緊的支撐在肋部也是一個(gè)3 角，同時(shí)2支手臂也自然形成一個(gè)3角，有點(diǎn)物理知識(shí)的人應(yīng)該已經(jīng)感受到它的穩(wěn)定了。定義中的“光線所作用的時(shí)間”， 是指感光片受愛(ài)線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。如果光的強(qiáng)度增加一倍，曝光時(shí)間就需減少一半，假如光強(qiáng)度為2，時(shí)間為4，曝光量則為8；如果光強(qiáng)度為4，時(shí)間為2， 曝光量仍為8。這就叫作等量曝光。然而，以攝影實(shí)踐中，應(yīng)該根據(jù)拍攝題材和被攝對(duì)象的不同，在可以產(chǎn)生相同密度的若干曝光組合中，選擇最佳的一組曝光組合，來(lái)表現(xiàn)所拍攝的主題。是用較小的光圈去獲取較深遠(yuǎn)的景物清晰范圍呢？還是用較高的快門速度去抓取被攝動(dòng)體的“凝固影像”？或是用極短的景深使背景虛化以突出主體？還是以較慢的快門速度增強(qiáng)動(dòng)體的動(dòng)感？等等。正確曝光的含義簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)應(yīng)該是：在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間里讓CCD受到適當(dāng)?shù)墓饬空丈?。但現(xiàn)在我的拍攝都是建立在這部分的理解上。最傳統(tǒng)的拍攝手法在數(shù)碼領(lǐng)域依然是最有效的。明白點(diǎn)測(cè)和手動(dòng)對(duì)一臺(tái)相機(jī)的重要了吧。但機(jī)會(huì)往往稍縱即逝。布勒松語(yǔ)“你得不停的改變角度”角度的改變不單單是為了改變構(gòu)圖，往往更多的是在改善光線對(duì)你的限制。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。它的分割方法為,將某直線段分為兩部分,使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分對(duì)全體之比等于另一部分對(duì)這一部分之比。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價(jià)值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)和寬的比例(如書籍開(kāi)本)設(shè)計(jì)中容易引起美感，故稱為黃金分割。在實(shí)際運(yùn)用中，黃金比多只采用近似值。顧名思義，被反復(fù)證明的是當(dāng)被攝主體處于或發(fā)布在這4個(gè)點(diǎn)附近最容易得到“眼球”:) 數(shù)碼攝影入門之四 對(duì)稱平衡呼應(yīng)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為“章法”或“布局”，“展紙作畫章法第一”。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱?，也要有一定的章法與布局，置陣布勢(shì)。如補(bǔ)色平衡（下圖），所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)。畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體中很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，它才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒?，F(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；蓋房子如下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺(jué)；挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。都城都是對(duì)稱布局的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛，右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云。在大多數(shù)情形下，它把觀眾的視線引向主體，其完整的效果形成了一種從主體沿著直線向外放射的氣氛?！癈形線條也是一種有效的內(nèi)引線條，但拍攝時(shí)須注意透視線條不得從任何一個(gè)底角弓I入。因?yàn)樗鼇?lái)自婦女的優(yōu)美身段：一種稍稍拉長(zhǎng)的“S”形。這個(gè)問(wèn)題在拍攝自然景物時(shí)，例如在地平線居中，天空和地面各占一半畫面的情況下最容易發(fā)生。還有一個(gè)常用情況就是當(dāng)2個(gè)趣味中心不明顯但需要產(chǎn)生某種聯(lián)系的時(shí)候，作者也需要一種形式來(lái)關(guān)聯(lián)他們。非穩(wěn)定的三角構(gòu)圖，可以活潑畫面，多用在多變的女人身上，下圖就是一個(gè)范例?？说目捶ǎ瑤缀跛械娜硕寄軌蛲ㄟ^(guò)應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力?？酥赋?，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝點(diǎn)取得過(guò)高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無(wú)關(guān)系的東西?！?這里就是人們常說(shuō)的攝影是“減法的藝術(shù)”奎克認(rèn)為：“這并不是說(shuō)，趣味中心非得準(zhǔn)確地置于交叉點(diǎn)上不可。但平衡并不意味著將兩個(gè)同樣大小和同等形狀的東西置于對(duì)稱的位置。這些線條被稱為主導(dǎo)線，有效地利用主導(dǎo)線，可以創(chuàng)造出驚人的照片。此時(shí)通常使用小光圈，以使整幅照片清晰。地平線處在畫面下方，會(huì)給人以寧?kù)o的感覺(jué)，而處于上方，給人的感覺(jué)則是活潑、有力的。美國(guó)攝影家L．小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。 奧地利攝影家伊涅斯特” 小雅各布斯還認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。要多利用這些相互對(duì)立的因素，通過(guò)它門使主體影響整個(gè)構(gòu)圖。格魯伊特對(duì)攝影構(gòu)圖作闡述。排列次序是以一種美學(xué)上的均衡為基礎(chǔ)的，而均衡則從復(fù)雜、矛盾和動(dòng)態(tài)之中造就和諧。就如同素描，光線的表現(xiàn)力就是一幅好pp的“魂”下面先討論幾個(gè)概念：任何一種光線都存在著三個(gè)要素，即強(qiáng)度、方向和色調(diào)。對(duì)于攝像的照明，在影室內(nèi)，強(qiáng)光源常常要作為主光來(lái)使用，是拍攝照明的主要來(lái)源。和強(qiáng)光相比，散光的光影效果較為柔和自然。數(shù)碼攝影入門之八 光照度強(qiáng)弱 光照度，即通常所說(shuō)得勒克司度（lux），表示被攝主體表面單位面積上受到的光通量。而大多數(shù)室內(nèi)照度都在 300lux以下。還有一個(gè)法則就是：當(dāng)一個(gè)光源照射于前后兩個(gè)主體上時(shí)，光源越近，那么這兩個(gè)主體獲得的照度差異越大；光源越遠(yuǎn)，這兩個(gè)主體接受到的照度越接近。強(qiáng)光更加容易得到方向性，可是如果假如滿屋這個(gè)方向都是5w lux的強(qiáng)光拍出來(lái)的pp 也是沒(méi)有方向的用光。所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。正順光就是順著鏡頭的方向直接照射到被攝主體上的光線。這里就不給圖了，絕大多數(shù)的機(jī)載閃燈照明下的照片就是這種光線。～45176。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質(zhì)感。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。但光線從上方照射在主體的頂部，會(huì)使景物平面化，缺乏層次，色彩還效果也差，這種光線很少運(yùn)用。一般的照明在處理主光時(shí)，通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30176。不過(guò)這種光線很少單獨(dú)使用，大多是在影棚里與其他輔助光混合使用，如與側(cè)順光位配合等，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。一般電影中使用較多，為了刻畫反面人物的陰險(xiǎn)可憎，往往會(huì)使用很硬的底光。第九課:數(shù)碼相片后期處理有句話說(shuō)拍得好不如PS的好!作為一個(gè)真正想提高攝影技術(shù)的人,堅(jiān)決不能為了炫耀而去PS出一些讓人驚嘆的相片來(lái),只有自己拍的才有實(shí)際意義,相片剛拍出來(lái)的總會(huì)有些遺憾,這時(shí)就需要你用相關(guān)軟件(photoshop等)處理下,不過(guò)超過(guò)底限喔!第十課:DC的日常維護(hù)和保養(yǎng)我有一個(gè)勸告:相機(jī)不要輕易借給別人!特別是那些不把東西當(dāng)東西的人!請(qǐng)千萬(wàn)以及一定不要拿紙巾,眼鏡布等纖維制作的東西去擦拭鏡頭!請(qǐng)用專業(yè)的鏡頭紙或打磨的專用布,并且還不要太用力,要必須輕輕地拭去鏡頭上的灰塵及油污!鏡頭是脆弱的,不管你多么小心,擦多了都會(huì)損壞它,所以少量的灰塵可以暫時(shí)不去理它,切記!認(rèn)真呵護(hù)你的相機(jī) 牢記相機(jī)的保養(yǎng)要?jiǎng)t :大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)用戶都忽略了說(shuō)明書上注明的“數(shù)碼相機(jī)是一種精巧、易損壞的光學(xué)裝置”。 在你外出度假或出門散步之前，帶好備用電池和數(shù)碼儲(chǔ)存卡，因?yàn)檎f(shuō)不定什么時(shí)候你會(huì)碰到一個(gè)絕好的拍攝機(jī)會(huì)。 把相機(jī)放在包里，首先，你需要一個(gè)結(jié)實(shí)、好用的攝影包來(lái)裝相機(jī)、數(shù)碼存儲(chǔ)卡、電池套件，再奢侈一些還需要輔助鏡頭或小型便攜式三角架。如果你買的攝影包在每次取東西的時(shí)候，都要把里面的東西全部拿出來(lái)，那你肯定不會(huì)喜歡，因?yàn)檫@樣的話會(huì)錯(cuò)過(guò)許多很好的拍攝機(jī)會(huì)，而且也煩人。最理想的辦法是，攝影包掛得稍高一些，這樣你手臂可以防止它受碰撞，而且還可以防小偷。清洗工具非常簡(jiǎn)單：鏡頭紙或是帶有纖維布的精細(xì)工具、鏡頭刷和清洗套裝。微纖維布非常耐洗，可定期與衣服一起洗。 冷熱天氣也會(huì)影響相機(jī)。并且要小心鏡頭，看它是不是“出汗”了，如果出汗了要立即擦干凈。23。在非常潮濕或塵土的氣候里，你可以在側(cè)面挖一個(gè)小洞剛好放得下相機(jī)鏡頭然后把相機(jī)放在袋子里，不讓霧氣、濕氣和塵土進(jìn)入，會(huì)延長(zhǎng)它的壽命。這時(shí)需要用合適的薄紙或布來(lái)清洗。 清除鏡頭上塵土的另外一個(gè)辦法就是經(jīng)常使用鏡頭。這些產(chǎn)品都包含有剮擦性的木質(zhì)紙漿，會(huì)嚴(yán)重?fù)p害相機(jī)鏡頭上的易碎涂層。而手指碰到鏡頭，這是不可避免的，灰塵和沙礫也會(huì)落到光學(xué)裝置上。 如何背挎包也非常講究。這些裝置都已減小了尺寸，更適合于放置數(shù)碼相機(jī)。許多攝影師都買了鑰匙鏈夾子，把儲(chǔ)存卡放進(jìn)去，然后系到相機(jī)帶上。數(shù)碼相機(jī)廠商都非常希望用戶能在一種理想環(huán)境下使用數(shù)碼相機(jī)，不要太熱，也不要太冷，更不能掉落在堅(jiān)硬表面上。不要用這種方法來(lái)嚇mm喲！不道德的。仰射光又叫底光、腳光，也是一種不多見(jiàn)的打光法。角的位置。當(dāng)然特殊情況下頂光運(yùn)用的好也有成功的范例。不過(guò)許多情況下這種測(cè)光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。臺(tái)灣影樓那種很“靚”的照片大多是這種光線。～45176。在進(jìn)行拍攝時(shí)，側(cè)順光是使用單光源攝像較理想的光線。使用這樣的光線拍攝出來(lái)的影像，主體對(duì)比度會(huì)降低，像平面圖一樣缺乏立體感。順光相機(jī)與光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。說(shuō)到這里我希望大家不要和上期說(shuō)的概念做混淆，上期說(shuō)的是光的方向性，照度是指強(qiáng)度。一般情況下，當(dāng)被攝主體到光源的距離不變時(shí)，被攝主體的照度與光源的發(fā)光強(qiáng)度成正比；相反，當(dāng)光源的發(fā)光強(qiáng)度不變，但與被攝主體距離發(fā)生變化時(shí)，被攝體上的照度大致與距離的平方成反比。光照度是衡量拍攝環(huán)境的一個(gè)重要指標(biāo)。另外還有一種光線就是所謂“漫射光”陰天里的那種沒(méi)有明顯方向性的光線就是所謂漫射光。但是光線過(guò)強(qiáng)，往往收不到很好的效果，因?yàn)閺?qiáng)光下形成的陰影會(huì)過(guò)于夸張，光影效果不自然。強(qiáng)而直接的光會(huì)造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，所以常用來(lái)勾勒物體輪廓；強(qiáng)光也可增加被拍攝主體的明暗、色彩對(duì)比。 要獲得令人滿意的照片構(gòu)圖，須經(jīng)常分析照片。它產(chǎn)生于相似事物的組合以及對(duì)相反事物的強(qiáng)調(diào)?！睌z影家瓦爾特“在大多數(shù)情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導(dǎo)作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服務(wù)的。會(huì)聚的線條一般能說(shuō)明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出透視的深度不可。”正如同武功達(dá)到最高境界時(shí)，已沒(méi)有招式名稱，只憑自己的功力去化解。通過(guò)經(jīng)常析自己和別人的作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這種預(yù)見(jiàn)本領(lǐng)更加?jì)故欤兂梢环N本能。” 奎克認(rèn)為，以上方法如果運(yùn)用得好，你的照片將會(huì)出現(xiàn)明顯的改觀，而且隨著時(shí)間的推移，你很快就會(huì)學(xué)會(huì)鑒賞構(gòu)圖，從而為你增添攝影的樂(lè)趣。 “在一幅照片中，地平線的位置會(huì)給人以強(qiáng)烈的印象。 “線條常常在照片中提供一個(gè)邊框。蹺蹺板兩邊的孩子，小些的一個(gè)必定坐在離中央遠(yuǎn)些的地方，而大