麥田里的守望者之?dāng)⑹虏呗蕴接?完整版)
【正文】 。這里“敘述者‘我’追憶往事的眼光”即敘述自我（narrating self），而“被追憶的‘我’在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光”則為經(jīng)驗(yàn)自我（experiencing self），二者在《麥田里的守望者》中被運(yùn)用的恰到好處，為小說的人物塑造和主題表現(xiàn)增色不少。我的欲念上來了，可我也有點(diǎn)兒緊張”（86）。這就好象剛爬出一個(gè)坑又掉進(jìn)一個(gè)洞?！尔溙锢锏氖赝摺返臄⑹抡呤且粋€(gè)十六歲的男孩，他善良、敏感、偏激，十足展現(xiàn)出青春期少年的心理特征。接著我就開始逗笑玩兒。”在敘事者看來，經(jīng)驗(yàn)自我是在“逗笑取樂”，而在“我”挺不屑一顧的阿克萊眼里卻是，“你是瘋子。對處于臨界狀態(tài)的霍爾頓，年齡是讓他尷尬的事實(shí)，雖然他極力想真正接觸一下那個(gè)他即將步入的世界，可無論怎么偽裝，也去不掉自己的年輕的外表和童真的內(nèi)心，于是，他的視線就猶如放大鏡，讓我們發(fā)現(xiàn)成人世界的種種丑惡是那么污穢不堪，但置身其中的我們竟然對此默不做聲，甚至同流合污。“在我的內(nèi)心中，我這人也許是天底下最最大的色情狂”（58）。（179）4．每次遇到這類性變態(tài)玩藝兒，我就會渾身冒汗。既然霍爾頓自己都無法肯定安多里尼老師一定是性變態(tài)，那么我們就更不能想當(dāng)然的認(rèn)定安多里尼老師是同性戀了。能干的人，不在情緒上計(jì)較，只在做事上認(rèn)真；無能的人！不在做事上認(rèn)真，只在情緒上計(jì)較。我們說，霍爾頓的眼睛就好比放大鏡，順著他的視線，事物的本來面目已然變形，所以，小說的目的也正是在于給我們展現(xiàn)一個(gè)扭曲的世界。我實(shí)在受不了?；魻栴D的夸張的話語方式使他的敘述和事實(shí)顯得頗有出入，那么其作為第一人稱敘事者的不可靠的本質(zhì)也越來越清晰可辨。事實(shí)上，霍爾頓的敘述（從敘述自我的眼光）不乏孩子氣的夸大，他對自己的相貌、聲音的無比自信的描述卻被對方一下子發(fā)現(xiàn)真相，“我把自己的聲音裝得很深沉，不讓他懷疑我的年齡或者別的什么。隨后“我”依舊我行我素的繼續(xù)我的“逗笑取樂”。我當(dāng)時(shí)干的，是把我的獵人帽鴨舌轉(zhuǎn)到前面，然后把鴨舌拉下來遮住自己的眼睛。研究塞林格的生平的人固然會堅(jiān)持?jǐn)⑹抡吲c作者的某種聯(lián)系，我們并不否認(rèn)二者存在一定的可比性，霍爾頓身上可能帶有塞林格當(dāng)年的影子，但這決不等于可以將二者等同起來。c．?dāng)⑹抡叩目尚哦龋╰he reliability of narrator）Wayne C. Booth 認(rèn)為，第一人稱敘事者從名稱上看就是“不可靠的敘事者”（Booth, 158）。隨后出自敘述自我的預(yù)兆性話語接踵而至，“我已經(jīng)有點(diǎn)兒后悔不該這么著，不過已經(jīng)太晚了”（85）。在講述到與皮條客毛里斯的搭訕引出召妓的故事時(shí)，敘事者講到“接著，突然間，我遇到了那么件倒霉事”（84）（黑體為筆者所加）經(jīng)歷了整個(gè)故事的敘事者，以敘述自我的眼光給了我們一個(gè)事情不妙暗示，讓讀者避免了通俗的香艷幻想，取而代之以緊隨敘述自我的眼光，了解故事的整個(gè)不同尋常的經(jīng)過，同時(shí)“倒霉事”這個(gè)印象已深入人心。融入敘事者話語體系的讀者自然而然地會把自己當(dāng)作敘事者的發(fā)泄對象，即隱含讀者，他此時(shí)感受到的不僅是一種氛圍，而且更多的是主人公霍爾頓反傳統(tǒng)的思想流露。然而，隨著敘事的深入，隱含讀者在整個(gè)敘事過程中分量逐漸加重，這種抵制也會相應(yīng)式微直至瓦解。小說在具備第一人稱敘事的基本要素同時(shí)還兼具了如下特征
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