【正文】 是美術(shù)館前方一片大的上部挖空的弧形，在深南大道上看去，可以透過挖空的部分看到其后的一片竹林，在中國古代園林建筑中這是一種常用的手法。而在展廳墻面是沒有開任何窗的，這樣就可以形成足夠多的墻面供掛展品，節(jié)約空間面積。此種感覺在中國傳統(tǒng)民居中的徽州民居亦有感受到，只不過徽州民居是通過天井來表達(dá)這樣一種空間感受。美術(shù)館以收藏、陳列、研究何香凝書畫作品為主，并兼顧國內(nèi)外藝術(shù)展覽。美術(shù)館坐落在華僑城（見圖二），與深圳三大文化景區(qū)“錦繡中華”、“世界之窗”、“中國民族文化村”相鄰。當(dāng)然在心理上入口大廳給人的感受跟徽州民居是一致的 ，即通過適度的尺度創(chuàng)造出一種親切、樸實的感覺（樸實是因為內(nèi)部墻壁是用白色的抹灰、門窗顏色使用木色的緣故）。因此整個空間主要以自然光照明為主，只有局部輔助以點狀白色射燈。內(nèi)部空間在常年展區(qū)的兩個展廳之間設(shè)的一個小過道，過道里只開了一個窄窗，構(gòu)成了一個小的緩沖，同時又并不完全打斷參觀的節(jié)奏，還具有觀景的作用。參考文獻(xiàn)[1] 孫振華著.《公共藝術(shù)時代》[M]. 江蘇美術(shù)出版社, 2003[2] 謝浩著.《何香凝美術(shù)館建筑游記》[J]. 北京大學(xué)建筑出版社, 2012[3] 劉偉著.《陳瞰.除此之外在樓梯處也有視線交流的現(xiàn)象。其實它內(nèi)部的白色基調(diào)也是對其外部色調(diào)的延續(xù)。通過下圖(見圖三)我們可以看到何香凝美術(shù)館的空間平面布局跟中國傳統(tǒng)的徽州民居大同小異，這樣一種通過大廳、中庭、通高大廳、展廳的遞進(jìn)式的空間序列組織方式，在心理上和空間形式上與徽州民居是極其相似的，作為一個國家級美術(shù)館，讓每一