【正文】 第五章、安格爾的藝術(shù)特點(diǎn)、浪漫主義藝術(shù)的特點(diǎn)、德拉克羅瓦藝術(shù)的特點(diǎn)、批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)、庫(kù)爾貝、米勒、杜米埃、巴比松畫派、印象派產(chǎn)生的歷史背景及條件、印象派的特點(diǎn)、印象派產(chǎn)生的意義、印象派畫家的藝術(shù)特點(diǎn)、現(xiàn)代主義的產(chǎn)生和影響、塞尚、高更、凡高、勞特累克和納比畫派、印象與后印象的區(qū)別與聯(lián)系.第六章、現(xiàn)代主義諸流派、現(xiàn)代主義的發(fā)展與變遷、后現(xiàn)代主義總計(jì)二、教學(xué)內(nèi)容第一章原始．古代美術(shù)（學(xué)時(shí)）教學(xué)目標(biāo)通過本課程的學(xué)習(xí)使學(xué)生掌握原始美術(shù)在不同時(shí)期的代表性藝術(shù)形態(tài)，并了解代表性作品。、羅馬式建筑的藝術(shù)風(fēng)格及形態(tài)特點(diǎn)。、中石器時(shí)代的巖畫。壇摶鄉(xiāng)囂懺蔞鍥鈴氈淚躋。、教學(xué)手段及教學(xué)方法建議提出適合本課程進(jìn)行課堂講授運(yùn)用的主要教學(xué)手段、方法和原則性教學(xué)建議。鐃誅臥瀉噦圣騁貺頂廡。從而有能力認(rèn)識(shí)和理解美術(shù)史及現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展變化的規(guī)律與現(xiàn)象。闡釋不同時(shí)期藝術(shù)形態(tài)的特點(diǎn)及其產(chǎn)生、發(fā)展、演變的社會(huì)歷史原因，使學(xué)生在掌握一定歷史知識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)外國(guó)美術(shù)史有較系統(tǒng)概括的了解。、理解青銅器在這一時(shí)代社會(huì)生活中的重要性。 、了解雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)及成就。安排實(shí)地考察（不占課時(shí)）第七章明清美術(shù)了解繪畫、建筑、工藝、對(duì)外美術(shù)交流概況及其重要畫家作品布置習(xí)題（不占課時(shí)）第八章民國(guó)與新中國(guó)美術(shù)了解繪畫流派、新油畫、新國(guó)畫及其重要畫家作品布置習(xí)題（不占課時(shí)）考試復(fù)習(xí)掌握重要知識(shí)和單元要求，做到牢固掌握復(fù)習(xí)課時(shí)總計(jì)二、教學(xué)內(nèi)容第一章原始社會(huì)美術(shù)（學(xué)時(shí)）教學(xué)目標(biāo)了解舊、新石器時(shí)代文化遺址，了解陶器的分類，巖畫的分布，建筑的特點(diǎn)；理解玉器在中國(guó)文化史上的意義；掌握中國(guó)彩陶藝術(shù)的主要特點(diǎn)。煢楨廣鰳鯡選塊網(wǎng)羈淚。謀蕎摶篋飆鐸懟類蔣薔。對(duì)雕塑、工藝、建筑、書法等門類，也作簡(jiǎn)明介紹，使學(xué)生對(duì)中國(guó)美術(shù)有一個(gè)整體概念。將所學(xué)知識(shí)聯(lián)系起來，對(duì)重要章節(jié)涉及的重要問題進(jìn)行思考是本課程的難點(diǎn)。教學(xué)目的要求 （）通過本課程的教學(xué)，使學(xué)生了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的人文思想、審美特點(diǎn)及各民族美術(shù)的光輝成就。豐富專業(yè)知識(shí)，促進(jìn)學(xué)生專業(yè)技法的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作水平的提高，以便更好的勝任中學(xué)美術(shù)教育工作或其他工作。殘騖樓諍錈瀨濟(jì)溆塹籟婭。彈貿(mào)攝爾霽斃攬磚鹵廡。（）本課程以課堂教學(xué)為主，輔以討論和參觀考察，培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考的習(xí)慣和能力。鵝婭盡損鵪慘歷蘢鴛賴。結(jié)合史實(shí)理解史前美術(shù)在人類藝術(shù)發(fā)展過程中的作用。本章重點(diǎn)、掌握青銅器的形制與紋飾的演變過程。、掌握清初“四王”的藝術(shù)特點(diǎn)、掌握“四僧”的藝術(shù)特點(diǎn)、了解明清建筑的主要成就、了解郎世寧的藝術(shù)、掌握揚(yáng)州畫派藝術(shù)特點(diǎn)、人物、了解晚清繪畫的特點(diǎn)、了解明清工藝美術(shù)的主要成就本章重點(diǎn)、浙派、吳派繪畫的特點(diǎn)及代表畫家、董其昌繪畫特點(diǎn)，理解其繪畫論及影響、四僧”的藝術(shù)、明代寫意花鳥的成就及人物本章難點(diǎn) 、理解時(shí)代變化和美術(shù)的關(guān)系、對(duì)董其昌“南北宗論”的理解講授內(nèi)容第一節(jié)概述（學(xué)時(shí)）思想變化和美術(shù)現(xiàn)象第二節(jié)明代繪畫（學(xué)時(shí)）一、明初畫院及浙派（一）畫院繪畫（花鳥）（二）浙派（山水）二、吳門派及“吳門四家”明四家的藝術(shù)三、明代寫意花鳥畫陳淳、徐渭的貢獻(xiàn)四、董其昌及其繪畫理論董其昌的繪畫和“南北宗”論五、版畫藝術(shù)（附清代版畫）（一）版畫興盛的原因（二）生產(chǎn)中心第三節(jié)清代繪畫（學(xué)時(shí)）一、清初畫派（一）“四王”、吳歷、惲壽平的繪畫（二）“四僧”的繪畫（三）金陵八家（龔賢）二、宮廷繪畫與郎世寧（一）清代宮廷繪畫（二）郎世寧的繪畫三、揚(yáng)州畫派鄭燮與金農(nóng)四、晚清繪畫（附畫報(bào)印刷與新美術(shù)教育）（學(xué)時(shí)）（一）上海畫派（二）其他美術(shù)現(xiàn)象第四節(jié)工藝美術(shù)與建筑（學(xué)時(shí)）一、工藝美術(shù)（一）清代陶瓷（二）明式家具及其他二、明清故宮與皇城三、私家園林蘇州園林第八章 沖突中的融合與發(fā)展—民國(guó)與新中國(guó)的美術(shù)（學(xué)時(shí)）教學(xué)目標(biāo)、了解這一時(shí)期美術(shù)、美術(shù)教育發(fā)展的狀況。②使學(xué)生了解美術(shù)史在各個(gè)不同歷史時(shí)期、不同地域的主要藝術(shù)形態(tài)及其特點(diǎn)。形體的質(zhì)感、量感、體感和空間感的表達(dá)。其中重點(diǎn)解決的質(zhì)感、量感、體感和空間感等問題是今后課程中普遍涉及的問題。、指定教材《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室編著 高等教育出版社《外國(guó)美術(shù)史幻燈片》中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系編 中央美術(shù)學(xué)院電教中心制、教學(xué)參考書《藝術(shù)發(fā)展史》 貢布里希 著 范景中 譯 天津人民美術(shù)出版社 《世界通史》 張艷玲 隆 仁 主編 中國(guó)致公出版社、教學(xué)環(huán)節(jié)及學(xué)時(shí)安排（根據(jù)本課程實(shí)際情況填寫）本課程的教學(xué)包括課堂講授、幻燈資料觀摩、作品分析等。蠟變黲癟報(bào)倀鉉錨鈰贅籜。、古羅馬的建筑與雕塑藝術(shù)、龐貝壁畫。、巴羅克藝術(shù)的特點(diǎn)、現(xiàn)實(shí)主義。、古希臘、羅馬的建筑和雕塑藝術(shù)、古埃及雕塑、古希臘雕塑、古羅馬雕塑間的聯(lián)系。（一）北歐巖畫：抽象風(fēng)格和寫實(shí)風(fēng)格兩類。主要巨石建筑有：①、英格蘭南部的圓形巨石圍攔“斯通亨治”。驅(qū)躓髏彥浹綏譎飴憂錦諑。即頭尾正側(cè)面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側(cè)面。由拜物轉(zhuǎn)向拜神。（二）克里特美術(shù)米諾斯王宮建筑，結(jié)構(gòu)復(fù)雜、參差多變。圍柱式：即建筑周圍用柱廊環(huán)繞。輒嶧陽檉籪癤網(wǎng)儂號(hào)澩。（）科林斯式：從伊奧尼亞式演變而來，柱頭更為華麗，像花籃。出現(xiàn)眾多的雕塑大師和杰作。這一時(shí)期出現(xiàn)三個(gè)藝術(shù)中心：、本土地區(qū)：保持著希臘古典傳統(tǒng)，技巧上更純熟，題材更寬闊。其形制影響到現(xiàn)代體育場(chǎng)建筑。（一）、《奧古斯都像》（二）、《卡拉卡像》（三）、《奧萊略騎馬像》（四）、《阿格列巴像》三、繪畫羅馬繪畫可以龐貝壁畫為代表。二、拜占庭建筑：（一）、拜占庭藝術(shù)形象總是威嚴(yán)莊重、動(dòng)人心魄的。、特點(diǎn)：人物都不成比例的拉長(zhǎng)，但顯得非常的肅穆、莊嚴(yán)。二、融合了加洛林文藝復(fù)興、奧托王朝藝術(shù)、早期基督教、伊斯蘭教、拜占庭和克爾特日耳曼的藝術(shù)。開始與建筑，后波及到雕刻與繪畫。②“文藝復(fù)興”的原意義是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興”，其變化的思想基礎(chǔ)就是關(guān)懷人尊重人以人為本。、意大利文藝興藝術(shù)的偉大先驅(qū)。馬薩喬的藝術(shù)標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁榮期的到來。、 哥佐利：、 卡斯坦諾：《最后的晚餐》、 波拉約奧略：、 基爾蘭達(dá)約：、 委羅基奧：、 波提切利：（四）、波提切利的藝術(shù)：、 超越時(shí)代的藝術(shù)家。慫闡譜鯪逕導(dǎo)嘯畫長(zhǎng)涼。（）、在建筑、水利工程、軍事技術(shù)和機(jī)械制造上做出了突出貢獻(xiàn)。人物眾多但畫面不凌亂、分散。鶼漬螻偉閱劍鯫腎邏蘞闋。（）、米開朗基羅的代表作品：《大衛(wèi)》：雕塑，作于年，通過作品中大衛(wèi)的英雄形象，呼喚現(xiàn)實(shí)中能夠拯救民族危難的英雄，并借此激發(fā)人們的民族憂患意識(shí)。、拉斐爾：（）拉斐爾的藝術(shù)是唯美的藝術(shù)，它以優(yōu)美、詩(shī)一般的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的理想，他對(duì)美的孜孜不倦的追求對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響，它所確立的美的樣式成為后來學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。（）拉斐爾的代表作品：《雅典學(xué)院》：壁畫，作于梵蒂岡宮，被譽(yù)為人文主義的紀(jì)念碑，標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利，也標(biāo)志著人文主義思想與古希臘、羅馬文化的密切聯(lián)系?！栋蜖柤{斯山》、《圣典辯論》：壁畫，作于梵蒂岡宮，與《雅典學(xué)院》一起表現(xiàn)了人文主義者對(duì)真理和幸福的追求。裊樣祕(mì)廬廂顫諺鍘羋藺。倉(cāng)嫗盤紲囑瓏詁鍬齊驁。追求的不是宗教的禁欲而是世俗的歡樂與自由?，嶀暈R曖惲錕縞馭篩涼貿(mào)。鎦詩(shī)涇艷損樓紲鯗餳類礙。（三）凡博斯被譽(yù)為是歐洲超現(xiàn)實(shí)主義的偉大先驅(qū)。轡燁棟剛殮攬瑤麗鬮應(yīng)。德國(guó)的文藝復(fù)興是伴隨著宗教改革運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)的社會(huì)風(fēng)暴發(fā)展起來的。三、德國(guó)文藝復(fù)興的代表畫家（一）、康拉德不僅是油畫家還是銅版畫家、雕刻家、建筑師，以及建筑和繪畫方面的理論家。、《農(nóng)民和他的妻子》《三個(gè)農(nóng)民在談話》《農(nóng)民舞蹈》 銅版畫，在歐洲，它是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人民生活的畫家之一?？死{赫：肖像和風(fēng)景畫家。年成為英國(guó)國(guó)王的宮廷畫家。第四節(jié) 西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、—世紀(jì)的西班牙美術(shù)（一）、—世紀(jì)是西班牙文藝復(fù)興的早期。貝魯蓋特：《圣多明我正在焚燒異教的書籍》二、世紀(jì)的西班牙美術(shù)（一）、世紀(jì)上半期的塞維利亞畫派與瓦倫西亞畫派：、阿（四）、埃爾格瓦拉》。懨俠劑鈍觸樂鷴燼觶騮揚(yáng)。二、世紀(jì)意大利學(xué)院派藝術(shù)（一）、學(xué)院的產(chǎn)生：、歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生在意大利。卡拉契：《酒神巴庫(kù)斯與阿里阿德涅》《美惠三女神維維納斯梳妝打扮》、維希、他的藝術(shù)將宗教題材世俗化，貧民化。（三）、卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義的追隨者：、簡(jiǎn)提列斯基父女：（歐拉圖爾等國(guó)外藝術(shù)家。、古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)，后來才對(duì)其有了一個(gè)較公正的評(píng)價(jià)。與文藝復(fù)興盛期的嚴(yán)肅、含蓄、平衡恰成鮮明的對(duì)比。4. 巴基斯塔皮道尼：、羅（）、法第二節(jié) 世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、世紀(jì)佛蘭德斯的巴洛克美術(shù)（一）世紀(jì)佛蘭德斯藝術(shù)發(fā)展了一種光彩奪目、富麗堂皇的裝飾風(fēng)格，即巴洛克風(fēng)格。夾覡閭輇駁檔驀遷錟減汆。《吉普賽女郎》《彈曼陀鈴的小丑》《微笑的騎士》《哈勒姆養(yǎng)老院的女管事們》偽澀錕攢鴛擋緬鐒鈞錠。（二）霍貝瑪：《米德爾哈尼斯的村道》《水車磨坊風(fēng)景》《水車磨坊與巨大的紅屋頂》。（）、雖生活在上流社會(huì)貴族圈中，確保持著相對(duì)的清醒和冷靜，洞察著生活中的善惡，作品貼近生活具有民主、民族和批判的色彩。他的風(fēng)俗畫則反映了下層社會(huì)的貧苦，表達(dá)了其對(duì)貧苦人民的同情。榿貳軻謄壟該檻鯔塏賽緯。嶁硤貪塒廩袞憫倉(cāng)華糲饃。（二）市民藝術(shù)；（市民寫實(shí)主義）、夏爾丹：作品沉穆凝重，發(fā)掘出了普通東西深藏的美。 劇妝諢貰攖蘋塒呂侖廟。二、浪漫主義美術(shù)的代表畫家：（一）借里柯：世紀(jì)浪漫主義的第一位偉大畫家。、《自由引導(dǎo)人民》：德拉克羅瓦浪漫主義的頂峰之作。鰻順褸悅漚縫囅屜鴨騫鬩?！遏す日摺贰斗鲣z者》《拾穗者》《牧羊女》《晚鐘》。浹繢膩叢著駕驃構(gòu)碭湊。愜執(zhí)緝蘿紳頎陽灣熗鍵。（二）世紀(jì)法國(guó)雕塑的代表藝術(shù)家：、安吉爾突破古典穩(wěn)重、矜持的規(guī)矩，敏銳地捕捉神情、動(dòng)態(tài)，把握動(dòng)物最生動(dòng)、可愛的一瞬，描繪出各種動(dòng)物千差萬別的習(xí)性。、呂德∶《馬賽曲》，象征法國(guó)革命精神的《自由引導(dǎo)人民》在雕塑上的姊妹篇。飪籮獰屬諾釙誣苧徑凜。（四）此外，印象主義受到荷蘭小畫派維米爾風(fēng)俗畫、羅可可關(guān)于色彩透明感、巴比松畫派。（二）科學(xué)上，光學(xué)理論的新發(fā)展和光色規(guī)律的新發(fā)現(xiàn)為印象派直接和客觀的描繪陽光下的物象，提供了理論支持?！肚嚆~時(shí)代》《行走的人》《接吻》《雨果》《迦來義民》《地獄之門》《巴爾扎克》等。薊鑌豎牘熒浹醬籬鈴騫。被視為法國(guó)藝術(shù)史上劃時(shí)代的偉大藝術(shù)家。、迪普雷：、迪阿茲：、特洛容：長(zhǎng)于用逆光表現(xiàn)臨終歸來的牧群。、杜比尼：外光派巨子，以分離、復(fù)加的大筆觸書寫陽光下的景色。隸誆熒鑒獫綱鴣攣駘賽澇。《畫室》《石工》《埃特爾塔懸崖雨后》《奧爾南葬禮》《鹿之小憩》。三、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的區(qū)別：浪漫主義是以理想主義的、浪漫而夸張的想象力。臠龍訛驄椏業(yè)變墊羅蘄。（四）普呂東：被譽(yù)為是質(zhì)樸幽雅的典范。第五章 世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)（學(xué)時(shí)）第一節(jié) 法國(guó)新古典主義美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、新古典主義美術(shù)的特點(diǎn)：在藝術(shù)題材、樣式、風(fēng)格等方面，以古希臘、羅馬的藝術(shù)為榜樣，重素描，輕色彩；中立性情感性。（）、弗拉戈納：《秋千》等。邁蔦賺陘賓唄擷鷦訟湊。鏃鋝過潤(rùn)啟婭澗駱讕瀘。騅憑鈳銘僥張礫陣軫藹攬?，斃麃啞?、蘇巴蘭：《圣勞倫斯的殉教》《圣母童年》《依（二）倫勃朗：現(xiàn)實(shí)主義大師，《杜普教授的解剖課》《夜巡》《戴金盔的男人》《入浴的狄安娜》。（三）代表作品：《阿馬松之戰(zhàn)》《搶劫留西帕斯的女兒》《劫掠薩賓婦女》《美惠三女神》等。趕輾雛紈顆鋝討躍滿賺。（四）世紀(jì)意大利的古典主義雕刻安鐒鸝餉飾鐔閌貲諢癱騮。波羅米尼：建筑師，《圣卡羅教堂》六、 世紀(jì)意大利美術(shù)（一）進(jìn)入世紀(jì)，意大利各派相繼出現(xiàn)衰落傾向，只有威尼斯還保持一定的繁榮但仍是流派繁雜，主要有：、晚期的巴洛克；、古典主義、羅可可、卡拉瓦喬主義（二）世紀(jì)的威尼斯畫派：、喬滅噯駭諗鋅獵輛覯餿藹猙。、最早興起于羅馬，與反宗教改革有關(guān)，為宗教服務(wù)，被宗教利用。斯特勞茲、多簡(jiǎn)提列斯基）、巴麩肅鵬鏇轎騍鐐縛縟糶。卡拉契、列尼：《曙光女神》、爾切諾三、卡拉瓦喬與地方畫派：（一）、世紀(jì)末世紀(jì)初與樣式主義和學(xué)院派相對(duì)立的是現(xiàn)實(shí)主義。、波倫亞學(xué)院年創(chuàng)建。既繼承了文藝復(fù)興的某些傳統(tǒng)；又開辟了一個(gè)新的時(shí)代，對(duì)后來的歐洲美術(shù)有著深遠(yuǎn)的影響。第五節(jié) 法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)（學(xué)時(shí)）一、楓丹白露畫派：裝飾華麗，制作精美。他被看作是這學(xué)型的畫家。德 （三）、費(fèi)爾列爾《伊拉斯莫》，作品表現(xiàn)出人物高貴、靜穆與專注的氣質(zhì)品格。、阿爾特多費(fèi)爾：《多瑙河風(fēng)景》，德國(guó)繪畫中第一幅沒有人物的純粹風(fēng)景。稟虛嬪賑維嚌妝擴(kuò)踴糶欏。脹鏝彈奧秘孫戶孿釔賻。則鯤愜韋瘓賈暉園棟瀧。峴揚(yáng)斕滾澗輻灄興渙藺詐。、《冬獵》《絞刑架下的舞蹈》風(fēng)景畫。、 開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的繪畫風(fēng)格，沖破了尼德蘭傳統(tǒng)繪畫中虔誠(chéng)肅穆的宗教氣息，體現(xiàn)了人文精神。維登：《一個(gè)年輕婦女的肖像》（四）德爾克（二）反對(duì)封建主義和宗教氣息的“超現(xiàn)實(shí)繪畫”。五、意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的總體面貌。驍顧燁鶚巰瀆蕪領(lǐng)鱺賻。、提香的藝術(shù)特點(diǎn)：壯麗、熱情、富于想象，色彩強(qiáng)烈、用筆奔放；色調(diào)統(tǒng)一，形體柔和，清新明亮；此外，在技法語言上他進(jìn)一步深入的理解色調(diào)的相互關(guān)系與明暗的規(guī)律、造型處理上的筆法運(yùn)用與色彩安排，繪畫的色彩和諧問題以及筆觸的表現(xiàn)問題。（二）威尼斯畫派的藝術(shù)特點(diǎn)：、 題材上從宗教題材轉(zhuǎn)向世俗題材，描繪美麗的自然風(fēng)光和舒適豪華的生活，及享樂主義的情調(diào)。塤礙籟饈決穩(wěn)賽釙冊(cè)庫(kù)麩。擠貼綬電麥結(jié)鈺贖嘵類羋。濫驂膽閉驟羥闈詔寢賻減。穎芻莖蛺餑億頓裊賠瀧漲。其藝術(shù)中的悲劇性激情是以