[政史地]七美上第十八課一起學(xué)篆刻(完整版)
【正文】 多年的 歷史 。後來明、清時代的篆刻藝術(shù)基本上繼承漢印傳統(tǒng)。一種細(xì)朱文印成為時尚，直到趙孟頫、吾丘衍等人研究印學(xué)，情況才起了很大變化。 在這一漫長時期里，我國的篆刻藝術(shù)不斷地由內(nèi)地向香港、臺灣地區(qū)發(fā)展，并與日本加強(qiáng)了聯(lián)系，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 ? 印章的布局： 兩字豎排法 兩字橫排法 三字排列法 四字排列法 兩字和一，占有一個位置 三字占一行，三列排法 “生于”兩字占一空間 中國長沙湘潭人也 章法（ 1）、 均勻法： 字體、筆畫安排均勻，合理分配印面 侯學(xué)詩印 （ 2） 疏密法： 是將印文在疏密和朱白上形成鮮明的對比，擴(kuò)大印文所占的空間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更紅，白者更白，產(chǎn)生較強(qiáng)烈的對比感覺效果。 篆刻刻制程序 步驟三 上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆反寫在印面刻制；二為用耐水紙反拓上石。 3/13/2022 ”七十二峰深處”石章 明 文彭 ，是明代書畫家文征明的長子，文彭工書法，尤精篆刻。高鳳翰傳世印章的實物僅有數(shù)件，故此印尤為世人所重。他的藝術(shù)思想及作品，對近代的書畫篆刻具有一定的影響。他所創(chuàng)的印派，也稱 “ 吳門派 ” 。 篆刻刻制程序 步驟五 邊欄的處理：印文工整，邊欄要工整；如印文斑剝，邊欄也要寫意自然。 魯班門下 平翁 （ 3）、虛實法： 利用殘破、模糊、敲擊等手法，使部分線條變得虛空，另一部分線條則被烘托得更加清晰、實在，產(chǎn)生視覺上的對比效果。 字體的顏色是白色?？梢哉f趙孟頫是為中國篆刻藝術(shù)的理論方面奠定基礎(chǔ)的人。 3/13/2022 篆刻藝術(shù)的歷史 唐、宋 在唐、宋時，印章的制作已漸趨寂寞，官方曾經(jīng)禁鑄私印，并規(guī)定私印只能用木雕刻，面積不過方寸，所以唐、宋時期私印流傳很少。
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